电影《长沙夜生活》是由陈可辛、赵晓时监制，张冀编剧并执导，尹昉、张婧仪等主演，张艺兴特别出演，周冬雨、王栎鑫友情出演的电影，该片向全国观众展示网红城市长沙的魅力。

然而，这部电影却遭遇了上映后的惨淡排映和票房，导演张冀在朋友圈发文谈排片惨淡，直言自己很懵，也很质疑自己的创作追求和职业生涯。

首先，我们来看看这部电影的排片和票房情况。

据灯塔专业版数据显示，4月28日《长沙夜生活》上映首日排片占比1.8%，票房占比1.2%，当日票房收获239万元。5月1日，23时39分，该片票房破1000万元。

而今年五一档票房达到了15.19亿元，创下了历史新高。其中，影片《人生路不熟》《长空之王》《这么多年》位列票房榜前三，分别收获了2.83亿、3.53亿和1.55亿的票房。

相比之下《长沙夜生活》这样的成绩，在同期上映的多部电影中显得十分低迷。

其次，我们来看看这部电影的导演和主演。

导演张冀是一位知名编剧，他曾经参与过《中国合伙人》《亲爱的》《夺冠》等多部口碑和票房双丰收的电影的编剧工作。他也是湖南吉首人，对长沙有着深厚的情感。这是他第一次担任导演，并且还是编剧兼导演。

他为了拍摄这部电影，专门去长沙采风，体验了当地的夜生活。他邀请了很多湖南本地的演员，比如张艺兴、廖凡、尹昉等，还有湖南卫视的主持人。他希望通过这部电影，展现长沙的年轻、包容和开放的城市气质。

主演方面，尹昉是一位实力派演员，在《红海行动》、《少年的你》中都有不俗表现，《长沙夜生活》是他第一次担任电影男主角。

张婧仪是一位新晋女演员，在《风犬少年的天空》、《点燃我温暖你》的主角，之前还刚刚和梁朝伟合作了《无名》。

张艺兴是一位人气偶像，也是一位多才多艺的艺人，他在音乐、舞蹈、综艺等领域都有着不俗的表现。他在《长沙夜生活》中特别出演了一个神秘的角色，引发了观众的好奇。周冬雨和王栎鑫则是友情出演了两个有趣的角色，为电影增添了不少笑料。可以说，这部电影的导演和主演都是有实力有人气的，不乏粉丝和观众的支持。

再次，我们来看看这部电影的内容和风格。

《长沙夜生活》是一部以长沙为背景，讲述了一群年轻人在夜晚发生的故事的电影。这部电影没有大场面，没有特效，没有打斗，没有爆破，也没有明确的主题和立意。它只是用一种轻松幽默的方式，展现了长沙这座城市的风土人情，以及年轻人的爱情、友情、梦想和困惑。这部电影在长沙拍摄了32个夜晚，很多街头戏份都是隐藏相机拍摄，让演员们自由发挥。这部电影还获得了进入岳麓书院取景的特别许可，展现了长沙的历史文化底蕴。可以说，这部电影是一部真正的“地方电影”，它用一种真实而贴近生活的方式，呈现了一个网红城市的另一面。

最后，我们来看看这部电影遇到的困境和问题。

《长沙夜生活》作为一部“腰部电影”，即那些代表电影本质的作品，在当前的中国电影市场中显得十分弱势。

它面临着供给侧结构性改革的问题，即中国电影供给侧结构中缺少“腰部电影”，而过多地偏向于头部和尾部。头部是指那些重工高科、大投入大产出、主打商业价值和娱乐效果的电影；尾部是指那些功利配置、小成本小收益、主打社会价值和教育意义的电影。而“腰部电影”则是指那些面向普通人、面向复杂的生活、面向可以戏剧化光影化传达的人间万物、面向奇异中有可能潜在的人性力量、面向人和人之间微妙且永恒的支架关系的电影。这样的电影，既不迎合大众的低级趣味，也不刻意追求高端的艺术品位，而是在中间寻求一种创新和平衡，展现电影的力量和本质。

然而，这样的电影在中国电影市场中却很难得到足够的关注和支持。它们在发行方、院线方、影院方的共同合谋下，被挤压了排片空间，被剥夺了观众选择的权利。它们在观众的消费习惯和审美偏好下，被忽视了观赏价值，被淹没了口碑传播。它们在媒体的评述和评论下，被附庸了风雅，被边缘化了存在。这样的现状，不仅仅是对“腰部电影”本身的不公平和不尊重，也是对中国电影多元发展和百花齐放的阻碍和损害。

《长沙夜生活》就是一部典型的“腰部电影”，它没有想要成为什么样的电影，只是想要做好一部电影。它没有想要传达什么样的信息，只是想要讲好一个故事。它没有想要取悦什么样的观众，只是想要分享一种情感。它没有想要赚取什么样的票房，只是想要得到一些认可。

然而，这样一部电影却遭遇了刚上映就被判死刑的命运，导演张冀在线发长文吐苦水。这让我们不禁感到惋惜和无奈，也让我们不禁思考和反思，我们的电影市场还有没有“腰部电影”的生存空间？我们的观众还有没有“腰部电影”的欣赏能力？我们的媒体还有没有“腰部电影”的评价标准？

作为一个喜欢看电影的普通观众，我希望能看到更多的“腰部电影”，像《长沙夜生活》这样的电影。我希望能看到更多的真实而贴近生活的故事，更多的轻松而幽默的风格，更多的地方而有特色的风情，更多的年轻而有梦想的人物。我希望能看到更多的电影本质和力量，更多的创新和平衡，更多的人性和情感，更多的支架和关系。

我希望能看到更多的中国电影多元发展和百花齐放，更多的“腰部电影”得到关注和支持，更多的电影，既不迎合大众的低级趣味，也不刻意追求高端的艺术品位，而是在中间寻求一种创新和平衡，展现电影的力量和本质。