9月27日报道，吴君如首次执导的电影《妖妖铃》确定于12月29日上映，海报也随之曝光，一个搞怪爆炸头、戴着墨镜的的概念化人物，还有一把桃木剑，喜剧感强烈，引起无限联想《妖妖铃》由陈可辛监制，与吴君如搭档完成。

《妖妖铃》海报吴君如在26日微博留言：“喜剧这件事，需要放掉自我；导演这件事，需要全情投入第一次当导演拍喜剧，有幸还有陈先生（陈可辛）和开心麻花的协助12月29日，电影《妖妖铃》 ，各位请多关照”随后陈可辛转发并留言：“我一直认为，一个好的演员，应该能成为一个好的导演。

君如，你是最好的，你知道吗？”

除了“金牌监制”,《妖妖铃》还曝光了开心麻花的加盟开心麻花近年已成功推出《夏洛特烦恼》、《驴得水》、《羞羞的铁拳》三部喜剧电影,成为内地喜剧的第一品牌此番与陈可辛的联手,大大增添了《妖妖铃》的喜剧品质《妖妖铃》的导演更是让人在惊呼“意外”的同时又感慨“应该”。

影片由吴君如首次执导,作为喜剧演员,吴君如是香港喜剧的代表人物，不仅是香港地区1985-2005年最高票房女演员,更是凭借《古惑仔情义篇之洪兴十三妹》和《金鸡》分别荣膺金像奖和金马奖最佳女演员此次《妖妖铃》也是她在多年喜剧演员生涯后，作为导演的首次尝试。

这年头演而优则导的前例太多了，导演这一行饭已经不像过去对专业要求有着较高的需求了究竟吴君如作为导演的功力怎么样，我们暂时还不得而知，但是作为一名演员，她一定是出色的许多人都认为“吴君如”的形象停留在“癫狂嬉笑”的八婆，但却鲜有人注意到，其实癫狂背后的吴君如更是一个温柔、勇敢、真实的女人。

谁都没有想到的是，在遇见陈可辛之前，吴君如竟也有如此惊世之美过更没有想到的是，拍出《叶问》三部曲、《杀破狼》的叶伟信，竟也有过如此柔情似水的作品今天，要推进一部吴君如早期的电影作品《朱丽叶与梁山伯》2000。

至于另一大主角吴镇宇，摆脱阴暗诡谲，酥松平常，温暖照人。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。他不是罗密欧，她也不是祝英台，时空交错里，只为一念触碰。

不必在乎我是谁林忆莲 – 拥有忆莲

影片获得包括最佳导演在内三项香港金像奖提名这个故事很简单，一个混黑道的无名小卒，一个切去一个乳房的女招待，一段没说过我爱你的爱情，充斥着离别和死亡，没有结局，没有开始他只是她路过的风景，不懂得如何表达爱情的男人，可以默默守在女人的屋子旁，可以默默地为女人做很多事情，却不知道如何说出那句我爱你。

他只会说无所谓，她失去一半乳房；他无所谓，她离过婚；他无所谓，她生活很卑微；他无所谓，他只是能够在她眼里看到温暖，坚强和庇护，那些他从心底强烈渴望的东西 凡是爱，必然是残缺者更动人，凡是生活，必定是悲剧更动容。

这是属于叶伟信独特的苍凉意境，纵使后来的商业影片几乎已经看不出属于他的这种味道

与以往我们的印象不同的是，两位吴氏主演颠覆了我们认知中的印象，皆回归到最为舒服的常态，以一种“真生活”的方式演绎了这一出苦涩的“生活爱情”吴君如不再装傻扮丑、疯疯癫癫，她温柔细腻，懂事贴心，随着电影不温不火的步调，吴君如犹如一幅质朴的静谧画像，倚靠在门边的那一刹，美得不食人间烟火。

不禁感叹，在遇上爱侣之前，吴君如竟也有过动情至深的一面。

镇宇也曾经说过自己最擅演的其实是爱情戏，总算看了这一部才敢相信将阴暗与痴癫收起，吴镇宇演绎世俗的小人物，身上背负着“悲情主义”与吴君如遇上，两个尘埃一样卑微的人物，同样有着对生活苦涩的体味，却还是在一片纷乱中相爱了。

他们的爱情已不单是爱情了，还有小人物那种面对生之沉重的勇气，以及互相依偎着搀扶着继续在这人世抹黑行走的决心。

很多观众在看完《朱丽叶与梁山伯》都觉得与导演叶伟信的前作《爆裂刑警》非常相像，作为此二部戏主演的吴镇宇也分别入围金像奖最佳男主角，至今金像奖都未予他正名同是导演的叶伟信私下与吴镇宇关系颇佳，甚至有过希望每部戏都找吴镇宇来参演的豪言，只不过在其后的《叶问》、《杀破狼》、《龙虎门》等创作中未见吴镇宇的身影，转而与甄子丹合作起来。

拍电影与其他打工行业并无大的实质差异，要想做番美梦必定要有牺牲，于是乎，迎合市场的《干柴烈火》、《大城小爱》等商业剧作也成了叶伟信的一大风格，拍完了这些卖钱，就想要追寻心中的声音《爆裂刑警》与《朱丽叶与梁山伯》这两部文艺气息爆棚的作品，在叶伟信的执筒下大放异彩。

而与《爆裂刑警》相比，《朱丽叶与梁山伯》将所有明朗、快意的情绪一并消殆，只余温和，任达华在戏中的黑帮大老也同是性情中人，在静默的语境里烘托出一股恸人的悲情以悲喜剧形式重写 《爆裂刑警》 中以代家庭来治疗个人创伤的主题，比前作更深刻地描绘出人在渴望底下的痛苦。

（香港电影评论协会）

片名为《朱丽叶与梁山伯》正是本片的主旨思想，两个看似毫无相干的人却因为命运的巧合而交织在一起，这是逃不开的宿命，两个世界的人都能在一个宇宙相识、相知、相爱，好似你我的每一个遇见，都是那么不期而遇，没有道理可言。

影片最后以一个开放式的结尾：钥匙插在门锁上，象征吴镇宇死后“化蝶”的梦幻，犹如古典《梁祝》般凄美，也可视为是吴君如又重新配了一把钥匙，又是对新生活的豁达，同时一直等着吴镇宇回家，这个开放式的结尾让观众对于这部悲情电影更深入思考，扩充了故事的可解读性。

有人说，那些极度陷入爱恋里的人不要看《朱》，那些极度悲伤的人也不要看《朱》，这里没有触目惊心的暴力场景，也没有太跌宕起伏的情绪波动，他会一层层悄无声息地钻进你的心底，然后一步步击溃内心最绵软的防线他到底是不是她要的罗密欧，他不知道，但是他知道他是他要默默守护的祝英台，是让他能够找到家的感觉的女人。

终于，一个男人最大的幸福是有家可回，一个女人，最大的信念是有人可等，画面纯纯净净，温存的黄昏，静落的小屋，简单的一碗饭，一壶茶，推开门，等你的人就在那里，不远不动其实谁是谁的朱丽叶真的无所谓要紧的是你现在已有一个等你回家的人，她做好了饭在等你。