大家好，小编凝晨今天为大家解答这个问题东京之夜JérémieSouteyrat记载了东京的今世房子，还有许多小伙伴还不清楚，让咱们一起看看吧！

近期触及东京之夜JérémieSouteyrat记载了东京的今世房子内容备受瞩目，许多读者对此也很有爱好，现在给大家罗列关于东京之夜JérémieSouteyrat记载了东京的今世房子最新消息。

法国摄影师JérémieSouteyrat移居东京后，经过狩猎并记载了他所选用的城市中一些最好的私家住所来练习自己摄影修建。

Souteyrat表明：”就东京而言，西方人一般对涩谷和新宿的高层修建以及这些商业区的拥堵人群简直一窍不通。” “可是实际上，东京是一个水平城市，单位密度低于巴黎。”

在这篇独家的相片文章中，摄影师解说了他是如何用四年的时刻因由一系列修建师(包含Atelier Bow Wow和ALX等公司)创造东京房子图画的。

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他在论文中说：”东京没有风格，这便是我喜欢它的原因。虽然这不是一团糟，但充满惊喜，虽然一切都有条不紊。”

“修建摄影一般仅仅PR摄影，所以我采取了写实的办法：没有谎话，这些相片有必要告知人们房子在运用时的外观。”

这些相片是Souteyrat的《东京之家》系列的一部分，该系列现已由法国出版商LeLézardNoir 发行为一本书，并以日本修建师Kengo Kuma作跋文。

我于2009年从巴黎搬到东京，并在东京工作期间开端从事自在职业摄影师的工作，由于我曾在法国工作过。作为纪录片摄影师，我从杂志和报纸上取得有关文明和社会特征的使命。有一天，有人问我是否也可以摄影修建相片，我答复”当然!”。

其时我正用一个很小的徕卡(Leica)摄影，而我没有修建摄影阅历。我有必要为此使命购买适宜的镜头和相机。这是我作为摄影师进入修建界的第一步，虽然自从我来到日本以来我对修建一向很感兴趣。

分配使命几个月后，我考虑开端一个个人项目。我真的很想记载东京的小大街，这不是西方人想到东京时要想到的图画。一起，我想用新设备摄影城市修建，因而我决议专心于东京居住区中最令人惊叹的修建：今世房子。

当我在东京久居时，我发现了一本仅在日本和日本发行的修建杂志，名为《 Jutakutokushu》。如果每个月都有来自日本各地的约20栋房子，那么这儿的特征是。这些房子的质量和独创性让我入神。与法国的制作才干比较，这算不了什么。我的主意是制作一个包含这些房子及其周围环境的系列，以便人们可以感受到东京民居的气氛和日子。

我想展现房子的运用情况，包含轿车，窗布，脏污等。修建摄影一般仅仅PR摄影，所以我采取了纪录片的方法：没有谎话，图片有必要阐明房子的外观。被运用。

日本周围有许多风趣的房子，所以我不得不尽或许地约束它，以树立一个连接的系列。我决议只在东京都会区摄影房子，并于2000年后制作，它们是21世纪的房子。

私家空间一般是躲藏的，街上一般看不到窗户

虽然东京没有巴黎这样的城市密布，但日本的首都却比其他日本城市密布。因而，房子用地要小得多，均匀地块面积为70平方米。这些房子很小，一般建在三层楼上。它们乃至看起来像是城市较密布区域的高楼大厦，只需几米宽，二十米高。其间一本(由Sakane Keikaku编撰的Kudan房子)在书中有特征，它是如此的狭隘和巨大，以致于她无法在书本的折叠中消失。修建师和居民有必要处理地块的密度和较小性。私家空间一般是躲藏的，从街上看不到窗户是很常见的。

在日本，房子一般每25年就会被毁，遗产税迫使家庭出售一半的土地。这便是为什么这些场所现在很小，而在东京的私家花园却大多消失了。房子前仅有剩余的空间是轿车，由于一个人有必要具有自己的停车场才干具有轿车。但这的确意味着修建师在东京制作房子的时机许多。

困难的条件或许会激起创造力。可是，除了关于最大数量和最大巨细的规矩外，只需客户赞同，修建师就可以自在构建自己喜欢的东西。与其他国家比较，日本简直没有修建规范。

像咱们在西方国家相同具有修建规范和规矩是一件功德，可是我希望修建师可以愈加自在地规划和制作现代房子和修建物，为这座城市带来一些改变，惊喜和美丽。

东京没有风格，这便是为什么我喜欢它。即便不是一团糟，它仍是充满了惊喜-一切都有条不紊。有些修建师选用十分结构化的办法来处理惊人的形状，例如Architecton或Atelier Tekuto，但有些修建师具有很好的空间感，虽然房子并不那么壮丽，例如Atelier Bow-Wow。

当我挑选要摄影的房子时，它们的形状有必要惊人，或许它们与大街的联系有必要惊人。它一定是我曾经从未见过的，并且在另一个国家很难幻想。

我不在乎哪个修建师规划了该项目，我对房子及其方位很感兴趣。我希望我可以包含伊藤丰雄，安藤忠雄或Mikan的房子，但不合适我的挑选。

此外，由于方针还在于记载东京居民区的日常日子，因而环境十分重要。我希望该系列可以反映日本人的日子方法，因而我还挑选了校园邻近的房子，樱花树，公交车站等，这些当地我知道自己可以找到很好的摄影时机。

我在日本杂志或修建师网站上找到这些房子。然后我不得不找到方位，由于开端时修建师不想将地址发送给我以维护客户的隐私。

那时我还没有出版商，修建师们也不认为这个项目很严厉。因而，我花了许多小时和几天的时刻在Google地图和互联网上查找房子。这是项目中最长，最困难的部分!

在事前查找了房子的方位和信息之后，发现每个看上去”实在”的东西总是一个(好或坏)的惊喜。例如，我去了Shigeru Ban摄影的Curtain House，它有点老，可是我不得不测验将这样的标志性房子添加到项目中。不幸的是，这所房子与大家都知道的新建房子无关–这个概念或许对客户来说过分激烈，并且形状很差。那时它现已15岁了，或许很快就会被撤除。

我与遇见的当地人有一些惊喜。其间一个约请我观赏他的房子，有时我也与街坊进行友爱的沟通。另一方面，在天亮的人多的当地，我或多或少被街坊赶走了。他们惧怕看到外国人在晚上摄影。

这是发现东京的绝佳时机。每个街区都是一个小村庄，在等候房子前的夸姣现象时，我有时机花一些时刻调查东京的日常日子。

人们很少在长凳或花园里停下来调查周围产生的工作，这在日本是不礼貌的行为，东京是一个动乱的城市。因而，可以经过我的相机看到东京的阅历对我来说十分丰富且重要。