甄嬛传免费完整版在线观看,如懿传和甄嬛传的差距在哪里?

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2011年，是古装剧《甄嬛传》爆火的初始年。时隔多年，这部大IP依然备受瞩目。

如果说优质的剧本，教科书式的演技以及强大的制作团队是《甄嬛传》爆火的前提，那么观众的青睐，舆论的关注无疑是推动此剧走向顶峰的加速器。

该剧在宫廷剧领域拥有空前的影响力，其火热程度之高、关注范围之广，至今仍可称作是业界神话。

姊妹篇《如懿传》的播出同样引发了极高的讨论度，有《甄嬛传》珠玉在前，观众们难免会对二者进行比较。

前者的超高人气毋庸置疑，《如懿传》能否完成对经典的接力，这是外界所关注的，更是观众们所期待的。

同为清宫古装剧，全新的演员阵容与制作班底向观众展现了一个有别于《甄嬛传》的后宫人生。很多人质疑，为什么流潋紫会塑造出一个如此悲情的如懿？

对于外界的议论，她本人透露：《如懿传》更多着眼于帝后夫妻之间的关系，作品本身也是在探讨那个时代的婚姻围城。

《甄嬛传》里，主人公一生都在争斗，从初入宫闱到晋封高位，从势单力薄到异军突起，斗垮了无数人，甚至是皇帝。直到她被尊为太后以天下养，无休止的尔虞我诈方尘埃落定。

与甄嬛雍正初见怦然的情境不同，如懿与乾隆可以说是青梅竹马。她笃定自己在乾隆心中的特殊地位，因此，相较于其他嫔妃，如懿多了一份从容与底气。

只不过，她没有想到的是，年少时的情意可以是彼时蜜糖，也可以是此时砒霜。入主中宫缘于这份底气，兰因絮果如是。

宫廷剧里展现的多为女性通过勾心斗角提升地位，以此获取皇帝的恩宠。而《甄嬛传》中后半部分甄嬛回宫复仇的情节，恰到好处地打破了传统宫廷剧的窠臼，为全剧注入了更为深层的内容。

纵观全剧，细节之处可见女性的自我意识。比如，当甄嬛得知自己是纯元皇后的替身时，她质问雍正，自己究竟算什么。她无法接受自己成为别人的替代品，即便那个人是风华绝代的纯元皇后。

与她同样个性鲜明的女子还有叶澜依。果郡王服毒自尽后，叶澜依对雍正的恨意与日俱增。借着侍疾的名义，她开始喂雍正慢性毒药。毒素日渐积累，雍正身体每况愈下。

甄嬛知道是她下毒后，暗中为其提供帮助：通知御医不要阻拦，给雍正喂人参汤的时候故意刺激他。

两位女子因为同一个心爱的人而达成和解，她们选择摒弃成见，合作应对共同的男性仇人。

反观《如懿传》，全剧着力渲染了后宫女子的身不由己。尊贵如皇后，聪慧如海兰，从容如如懿，或为家族，或为子嗣，或为帝王之爱。她们终究未能幸免于封建礼教的桎梏。

后期人物里，颖妃与寒香见可以说是后宫中的“清流”。身为蒙古巴林王最为宠爱的公主，颖妃雄厚的背景让乾隆也有所忌惮。

只有她拥有与皇贵妃正面对峙的勇气，比之寻常嫔妃，强盛的母族是她行走后宫的底气。

都说封妃意味着享不尽的恩荣，寒香见却觉得未必。本是天山寒部的外族女子，后为族人安危留在宫中。

淡泊的品性造就了她的清冷如水，于她而言，乾隆的宠爱不过是身外之物。深宫之中，唯一令她感念与敬重的，只有如懿。

经典作品往往格外注重细节，从《甄嬛传》的人物服饰便可见其独到匠心。

形色各异的服饰呼应人物的不同境遇，譬如入宫初期，甄嬛衣着多为素雅清新，旗头只用简约珠花点缀，与其明哲保身的心境相为映衬。

初获恩宠，甄嬛不再是素色着身。相对艳丽的颜色既昭示了此时她圣眷正浓，又与其贵人身份相得映彰。

位列嫔位后，甄嬛的扮相愈发大气。即便旗头上没有过多装饰，从精巧的轮廓便可知其价值不凡。

回宫以后，甄嬛的妆容上强调了眼线与红唇，既能彰显出高位嫔妃不怒而威的气势，又暗合甄嬛决心复仇的心境。

如果说人物是推动剧情走向的基石，那么服饰则堪称是全剧的点睛之笔。风格迥异的服饰代表了女子不同的个性，也恰到好处地与她们融为一体。

皇后的雍容华贵，华妃的张扬妩媚，端妃的大气通透，眉庄的人淡如菊。意料之外而又情理之中的契合，不可谓不精妙。

《如懿传》在开播前，官方曝光了人物海报。海报上人物造型肃穆，颇有皇家威仪的气派。

由张叔平亲自操刀，无论是从画面、色彩还是质感方面来说，《如懿传》都可以称为是上乘之作。美中不足的是，饱和度过高的色彩容易给人以花哨之感，观众难免“出戏”。

全剧画面对比度较强，同一情境中人物服装着色各不相同。例如高贵妃与侍女同框的情景中，主仆二人一黄一绿，虽能彰显地位的反差，但也缺失了协调之美，统一感不强。

再看甄嬛与眉庄，黛绿与淡紫自成气度。依靠花纹与质地区分身份，并与身后的竹林相呼应。同时，贴身侍女的着装与二人相映成趣。

此外，《如懿传》里的旗头造型更为锐利，边界很难做到整齐，容易产生凌乱的观感。

相对来说，《甄嬛传》的旗头形状比较美观，轮廓较为饱满圆润，结合人物的一颦一笑，尽显万种风情。

无论从哪个方面来看，《甄嬛传》俨然已成为宫廷剧领域的风向标。还原历史而不囿于历史，是全剧最为出彩之处。

姊妹篇《如懿传》固然是上乘之作，却难以与经典企及。

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大家觉得哪个女演员在哪部影视剧中的古装扮相最惊艳？

说实话，现在的女演员古装扮相根本看不出有多惊艳，因为长得都差不多啊，锥子脸大眼睛瘦瘦小小的身体好像一阵风就能吹倒。

还是以前的女演员美，环肥燕瘦，各有千秋，虽然美得不一样但是都很美，如果换上古装，那更是不一样的惊艳。

下面的几位女演员，个人感觉她们的古装扮相都很惊艳。

《莲花争霸》——塔琳托娅——卓玛

卓玛其实就是白玉川练成《葵花宝典》之后变成的女儿身。

塔琳托娅饰演的白玉川本就是个眉清目秀的英俊小生，换成女儿装之后更加的妖娆妩媚。

《怒剑啸狂沙》——周海媚——卓玛

卓玛，一个美丽善良的异族女子，却因救洪逸飞而死在霍庭玉手中。

周海媚饰演的卓玛，明眸皓齿，充满了异域风情，让人动心爱怜。

《洛神》——蔡少芬——甄宓

“江南有二乔，河北甄宓俏”。蔡少芬饰演的甄宓，美丽大方，聪慧过人，剧中每个造型都很令人惊艳。

还有，郭羡妮饰演的郭嬛也很美。

康熙九子夺嫡的时候？

“九子夺嫡”，发生于康熙皇帝诸位皇子之间的储位之争，其持续时间之长、争夺手段之毒辣、最后结局之惨烈均为历史之最。自康熙四十七年九月，太子胤礽首次被废，“九子夺嫡”正式拉开帷幕；至康熙六十一年十一月，康熙皇帝驾崩，皇四子胤禛登基为帝，成功升级为雍正皇帝；再到雍正皇帝登基后血腥清算昔日夺嫡政敌，圈禁甚至毒杀皇室兄弟；甚至，直到乾隆朝初期的“弘晳逆案”被扼杀后，“九子夺嫡”才算正式结束。

也就是说，历史上的“九子夺嫡”横跨三朝、持续30余年。在此期间，除了忙于朝堂争夺、政治斗争的诸位皇子们，他们身后的女性也不可避免的被动卷入这场斗争。比如电视剧《步步惊心》中的“马尔泰·若曦”，比如电视剧《宫》中的“洛晴川”，甚至宫斗剧《甄嬛传》中的“甄嬛”也曾在此期间发挥过作用。

那么，在康熙朝发生“九子夺嫡”的时候，这三位被我们熟知的剧中角色——甄嬛、晴川、若曦都在干什么呢？

甄嬛

“甄嬛”的历史原型为雍正帝妃嫔——熹妃钮祜禄氏，乾隆帝的生母。乾隆皇帝登基后，尊其为“圣母皇太后”，徽号为“崇庆皇太后”，崩后追谥“孝圣宪皇后”。

根据《清史稿·后妃列传》的记载，钮祜禄氏“为天下母四十余年，国家全盛，亲见曾玄”，乃系清朝历史上寿命最高、最享福的皇太后。

另据《清玉蝶》的记载，钮祜禄氏于康熙四十三年被康熙皇帝指婚给当时的皇四子胤禛为“使女格格”。也就是说，钮祜禄氏亲眼见证了“九子夺嫡”30余年间的整个过程。

钮祜禄氏虽然出身满洲名门——钮祜禄氏家族，和康熙朝辅政大臣遏必隆同属一支，但其并未给皇四子胤禛带来任何外戚帮助，彼时的钮祜禄家族几乎全部站位于皇八子胤禩身后，为坚定的“八爷党”势力成员。

可尽管如此，钮祜禄氏仍旧是皇四子胤禛夺嫡成功的第一功臣，就因为她为胤禛生育了一位让康熙皇帝“见即惊爱，命养育宫中”的儿子——爱新觉罗·弘历。

在康熙皇帝生命的最后一年——康熙六十一年的三月份，康熙皇帝连续两次见到了已经10岁的弘历，甚至还专门要求见了见弘历的生母钮祜禄氏，并连声称其“有福之人”。除了将弘历养育宫中、亲自抚养外，康熙皇帝甚至在临终之际还给出过“胤禛第二子有英雄气象，必封为太子”的断言。

很明显，弘历的优秀很大程度上改变了康熙皇帝对皇四子胤禛的看法和态度，也绝对影响了康熙皇帝最终的传位决定。

若曦

“若曦”虽为虚构人物，但却也有着具体的历史人物对照，那就是雍正皇帝的结发妻子——孝敬宪皇后乌拉那拉氏。

康熙三十年，由康熙皇帝亲自指婚，乌拉那拉氏成为皇四子胤禛的嫡福晋。按照雍正皇帝的说法，乌拉那拉氏乃系“祥钟华胄，秀毓名门”的所在。那么，她的背景究竟有多强大，才会被直接指婚给当朝皇子为嫡福晋？

乌拉那拉氏的父亲——费扬古，官至“内大臣”、“九门提督”，没啥值得炫耀的。但这位爷的青少年时期却有过一段极为显赫的经历——曾被清朝开国皇帝皇太极“于内廷养育”。能和皇太极攀上关系，乌拉那拉氏的背景到底有多强大，可想而知。

至于乌拉那拉氏在“九子夺嫡”期间的贡献，雍正皇帝曾经给出过明确说明：

今皇后自垂髫之年，奉皇考康熙皇帝恩命作配朕躬，结褵以来，俭以持躬，恩能逮下，综内政庶务，而静正咸宜，孝顺恭敬始终一致。

在皇四子胤禛忙于夺嫡之争的过程中，乌拉那拉氏以嫡福晋的身份实际执掌四爷府的一切内政庶务，为其省去了一切后顾之忧。常言道“成功的男人背后都有一个伟大的女人”，乌拉那拉氏就是雍正皇帝背后的伟大女性。

晴川

“晴川”的历史原型为皇八子胤禩的嫡福晋——郭络罗氏。这个在电视剧中清纯可爱、勇敢善良的女子，在清朝历史上可绝对不是个善茬，甚至能让皇八子胤禩对其俯首帖耳、言听计从。

郭络罗氏的“悍妇”形象，曾被清朝官方文献明确记载，甚至连康熙皇帝都曾因此而严厉训斥过皇八子胤禩。根据《清实录·圣祖实录》的记载，太子胤礽首次被废时，康熙皇帝就曾因此而训斥过皇八子胤禩：

胤禩又受制于妻，妻为安郡王岳乐甥，嫉妒行恶，是以胤禩尚未生子。

除此之外，《永宪录》也对郭络罗氏的具体形象有过描述：

胤禩之妻暴戾不仁，侮辱其夫，甚属不妇，胤禩亦甚惧其妻。

历史上的郭络罗氏乃系安亲王岳乐的外孙女，康熙朝时期的安亲王一脉党羽遍布、势力强大，乃系皇八子胤禩夺嫡的重要拥护力量。再加上郭络罗氏精于算计、擅长拉拢，逐渐成为皇八子胤禩背后的“智囊”。“九子夺嫡”期间，皇八子胤禩的一系列夺嫡动作和整体计划，几乎全部出自郭络罗氏的规划和安排。

也正因如此，雍正皇帝对这个弟媳极为厌恶，曾经数次称其“更属残刻、暴戾不仁，允禩平日甚畏之”；再加上雍正朝初期，郭络罗氏对雍正皇权的种种蔑视、挑衅言行，甚至在雍正皇帝下令将其“逐回母家”后，依然“毫无畏惧，忿然而去”。于是，雍正皇帝生气了，而且生气的后果极为严重，下令“令庶人允禩妻自尽，仍散骨以伏其辜”。

赐自尽，已经不能化解雍正皇帝的心头之恨，还要挫骨扬灰才行。郭络罗氏在康熙朝的“悍妇”表现，在雍正朝的不可一世，可想而知。

后记

俗语道：“战争，让女人走开”，“九子夺嫡”虽然是男人之间的朝堂之争、权力对决，但却也不可避免地牵扯到了他们背后的女性。因为外戚家族的影响，因为生育子嗣的特殊功勋，更因为自身的聪明才智，这些女性竟也能在这场夺嫡之争中发挥了不容替代的巨大作用。

只是，男人之间讲究个“成者为王败者贼”，和他们绑在一起的女性们自然也会如此。“甄嬛”和“若曦”，因为站在雍正皇帝身后，而走向了人生巅峰；“晴川”却因为站在皇八子胤禩身后，落得了“被赐自尽、挫骨扬灰”的悲凉下场。此即为时也、命也。

参考文献：《清史稿·后妃列传》、《清实录·圣祖实录》、《清实录·世宗实录》、《永宪录》