铁凝为什么写《大浴女》这本小说？

铁凝的《大浴女》属于高容量的长篇小说，其中主要描写了

几位女性的命运过程。小说的涉足领域很广阔，从乡村写到城市

，甚至伸延到西半球。就叙述效果来说，作品的“现实感”是强

烈的，而且给读者留下了相当宽阔的联想余地——我们虽不能一

下子捕捉到小说的“主题”，但又很容易感受到一个女作家所承

受的痛苦。当然，这不是小说主人公们的痛苦，而是一种历史扭

曲人性或人性被历史塑造的痛苦。

历史往往是由理性记录的，但更本真的历史，却只能被记录

在底层生活的各种命运际遇中，记录在人性或人的精神状态的流

变中。《大浴女》中的女性主人公们经历了欢愉与苦恼、激情洋

溢与茫然无奈，也在颠簸动荡中获得了“成长”。读《大浴女》

就像读历史，读人的心灵史，至少可以窥见一种保留着原色的“

人的过程”。

《大浴女》刻画了一系列的女性形象，如作为一家人的章妩

（母亲）、尹小跳（大女儿）、尹小帆（二女儿），以及同样充

当故事中的重要角色的唐菲、孟由由、万美辰等。她们中的每一

个人都持有自己的追求或想象中的人生状态，譬如各自的爱情理

想，各自的社会判断或观念，各自的生活目标及对于幸福的理解

等，但有一点却显示出惊人的一致，那就是命运的不幸及精神的

被伤害，就是共同遭遇了一个浑浊而丧失理性的“文革”的特殊

的历史年代，以及那个年代带来的强大惯性。

实际上，小说中的尹小跳、尹小帆是两个最有意味的人物，

着墨最多，负载的容量最丰富，“现实感”也最强烈。作为姐妹

，她们“成长”于同一环境——尽管最终成为两种类型的女人，

但她们的“成长”，则同样承受了相似的伤害。而伤害，也是一

种品性的塑造方式。她们幼小的心灵在被伤害之后，补偿便是伤

害他人：她们参与了“谋害”自己妹妹的过程，因而从小怀有一

种犯罪感。比较而言，尹小跳的“成长”要更接近人性本相一些

，而她的“爱情”及渴望，她的柔弱、自责或世俗，则使得个性

更丰满。她是在阳光与阴霾的共同“沐浴”下逐步完善自我的。

而尹小帆的个性旅程，我们同样可以感受浓重的时代特色或历史

痕迹。她受到的“沐浴”，不仅来自本土，而且搀杂了“异国文

明”的成分，她是入了美国籍的中国女人；她的“爱情观”不乏

变态的特质；她极端自私，唯我为上，甚至有点儿冷酷，且又善

于掩饰；伤害他人一直是她的一种快乐。她的精神轨迹，也是一

种历史，一种体现了另一类人的生存状态的历史。

所谓“大浴女”，重心并不在“女”，而是在于“浴”或“

大浴”——“上下若浴”，这是一个在动荡变迁中人被塑造的生

动过程。谁也无法逃避这种“沐浴”，无论男女长幼。人是在“

沐浴”中“成长”的，是在“沐浴”中实现人性的。其实，小说

中的男性也是“沐浴”的重要构成，因而作品在剖露女性“成长

”的同时，赋于了相应的男性批判，而这里的男性批判，与女性

“成长”一样，让我们感受到了历史进程的曲折坎坷。

关于雷阿诺,谁可以帮忙介绍一下?谢谢

、雷阿诺：人体艺术大师。生于1841年。一生过着安静、隐居的生活，喜爱花园、女性和自己的家人。他的绘画中具有日常生活的所有特征。《浴女》和《梳发的少女》是经典中的经典。

法国印象主义美术

印象派绘画

马奈草地上的午餐奥林匹亚在小帆船上莫奈在船上作画床单〉弗里.贝热尔酒吧间

莫奈日出.印象花园中的女人干草堆睡莲落日花园中的妇女们

雷阿诺包厢青蛙塘伞乡村舞会少女肖像金发浴女

德加舞蹈排练室妇女肖像舞蹈课咖啡厅音乐会舞台上的舞女

毕沙罗雨中的蒙马尔大街歌剧院广场的夜色塞纳河远眺路弗西埃街景

莫里索梳妆

1、大浴女 1887年 皮耶尔·奥古斯特·雷诺阿 法国 115.6cm×167.8cm 布 油彩 费城艺术博物馆藏

雷诺阿在这副画中，描绘出河边洗浴后休憩的裸女。近景三个浴女容光焕发，具有丰腴的官能美特色，她们的身体荡漾着一种青春风韵，又显得健康成熟。玫瑰色的肤色显示了少女的壮实和健美，极细腻的笔触绘制出女性丰满柔嫩的皮肤表面，塑造了她们那富有弹性、充满活力的肉体，赋予她们青春美和生命的欢乐。

3、包厢 1874年 皮耶尔·奥古斯特·雷诺阿 法国 80cm×63cm 布 油彩 伦敦 科陶德学院美术馆藏

画家依据在剧院里得到的印象，创作了包厢中的盛装女性。有趣的是，这是在室内完成的印象派绘画。画家成功地表现了剧院中包厢里的气氛，虽然只画了两个人，但画家明显地突出了那个贵妇人的形象，化了妆的贵妇人与身后的绅士形成鲜明对比。《包厢》的色调是温馨的，它由玫瑰、黑、白三色组成，贵妇人身上黑条纹衣服非常醒目，粗阔的黑条与白色相间的浅色，使她显得光彩照人。以细小的笔触体现黑色，产生了一种丰富、浑厚的层次，使画面增加了视觉美感。

红磨坊的舞会 1876年 皮耶尔·奥古斯特·雷诺阿 法国 131cm×175cm 布 油彩 巴黎 奥赛博物馆藏

这幅作品描绘出众多的人物，给人拥挤的感觉，人头攒动，色斑跳跃，热闹非凡，给人以愉快欢乐的强烈印象。画面用蓝紫为主色调，使人物由近及远，产生一种多层次的节奏感。画家把主要精力放在对近景一组人物的描绘上，生动地表现出人物脸上的光色效果及光影造成的迷离感，渲染了舞会的气氛。就总体看，他保留着印象派对外光与色斑的留恋，使画面的总体色调、气氛有一种颤动、闪烁的强烈效果。

大浴女，为什么铁凝要叫它这个呢？

大浴女象征着“灵魂的洗浴”。

70年代初，尹亦寻和妻子章妩到农场劳动，女儿尹小跳和尹小帆留在城里。三年后，章妩请假回城看病，却与为她看病的单身唐医生真诚相爱。女儿尹小跳阻止不遂，就写信给在农场的爸爸揭发妈妈与唐医生的私情。

自家后院起火，尹亦寻急忙请假回城，灭火不成却目睹了一场捉奸丑剧，羞愤难当。章妩对丈夫心中有愧，决定和唐医生分手，不料又发现自己怀孕。万般无奈之下章妩生下了她和唐医生的私生女儿尹小荃，这时尹小荃就象一根拔不出来的“肉刺”，无时无刻刺痛着尹家每个人的心……

自此，尹家的四口人以及与他们的命运息息相关的人历经了近20年的命运变迁，每个人都在生活中不断地忍让甚至逃避，也都在不断地拷问、洗浴着自己的灵魂。妻子临终时，一切怨恨烟消云散……