本文目录

• 五律、五绝和七律七绝七言是谁规定发明的
• 五律七律诗中四平头指的是什么
• 五绝和五律怎么写，有什么区别
• 最近看到有一首五律诗，你认为此诗写得怎么样
• 绝句四句，五律八句，六句是什么
• 你有没有新创作的五律诗
• 请问怎样才能写好七律和五律
• 有人说杜甫的《登岳阳楼》被评为“五律第一”，你怎么看为什么
• 有哪些五律和七律的古诗新作
• 七律，七绝，七言有何区别五律，五绝，五言有何区别

五律、五绝和七律七绝七言是谁规定发明的

问题:五律、五绝和七律七绝七言是谁规定发明的？

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前言

五言诗流行最早，比较成熟的七言诗，晚于五言诗。

五律，脱胎于齐梁永明体，在梁朝就出现了标准的五言律诗，但是在初唐时，格律诗才规则晚辈。五绝，也是出现在南北朝时期。

七绝最晚，成熟的近体七绝出现在隋唐。

一、五绝

绝句，有近体绝句（格律诗），有古体绝句。

1、五言古体绝句

绝句这两个字，最早出现在齐梁时期，我们都知道南朝梁、陈诗人徐陵《玉台新咏》中有古绝句四首：

藁砧今何在，山上复有山。何当大刀头，破镜飞上天。《古绝句其一》

另外更早一些，刘宋时期的诗人吴迈远传下来一首五绝：

伤歌入松路。斗酒望青山。谁非一丘土。参差前後间。

在《南史》卷七十二、列传第六十二记载了吴迈远这个人的狂傲：

又有吴迈远者，好为篇章，宋明帝闻而召之。及见曰：「此人连绝之外，无所复有。」迈远好自夸而蚩鄙他人，每作诗，得称意语，辄掷地呼曰：「曹子建何足数哉！」

这个吴迈远被宋明帝认为除了作诗以外，基本是个废物（判断基本正确，这个人替叛军写檄文，坐桂阳之乱诛死）。

这里用了“连、绝”二字来代表诗歌，这可能是有史以来第一个称为“绝”的文章。

2、近体五言绝句

近体绝句最早出现在何时，很难判断。不过在梁武帝萧衍的作品中，已经出现了偶合的近体绝句：

绣带合欢结，锦衣连理文。怀情入夜月，含笑出朝云。

仄仄仄平仄，仄平平仄平，平平仄仄仄，平仄仄平平。

第一句是半拗体（不需要救拗的律句变格），第二句救孤平（第一字仄声，第三字用平声），第三句三仄尾（唐朝律诗很常见的变格） ，第四句是标准的律句。

押韵是平水韵的【十二文】，从这里可以看出，隋朝的《切韵》与南北朝时期的语音相似，因此这首诗的押韵也符合隋、唐、宋一脉相承而来的宋朝《平水韵》。

二、七绝

春秋末年的《逸周书·周祝解》中，下面这一段隐藏了一首七言绝句：

故曰：文之美而以身剥，自谓智也者，故不足。角之美，杀其牛，荣华之言，后有茅。凡彼济者必不怠。观彼圣人必趣时。石有玉而伤其山，万民之患故在言。时之行也，勤以徙，辟召道者，福为祸。时之从也，勤以行，不知道者以福亡。故曰：费豕必烹，甘泉必竭，直木必伐。

沈祖棻(1909-1977)先生认为，其中有28个字可以说是七言绝句的始祖：

凡彼济者必不怠。观彼圣人必趣时。石有玉而伤其山，万民之患故在言。

到南北朝时期，七绝有了律化的现象，例如庾信的七绝《代人伤往 二首》：

杂树本唯金谷苑，诸花旧满洛阳城。正是古来歌舞处，今日看时无地行。

青田松上一黄鹤，相思树下两鸳鸯。无事交渠更相失，不及从来莫作双。

《北史》 卷76列传第64记载了一段故事，其中也有一首律化的七绝：

子十二人，楷通议大夫，弘金紫光禄大夫，整左光禄大夫。整尤骁勇，善抚御，讨击群盗，所向皆捷。诸贼歌曰：

长白山头百战场，十十五五把长枪。不畏官军千万众，只怕荣公第六郎。

到了唐朝，七言诗才真正与五言诗分庭抗礼。而且七言诗流行较晚，七绝几乎和近体诗的完善同步进行的，因此我们会看到，七言绝句，大部分都是近体诗，五言绝句中，有大量的古绝句。

三、五律

五律，是指五言八句的格律诗。既然是格律诗，必然出现在齐梁之后。

最早的五律很难说是哪一首，我看到比较早的有梁简文帝的一首《登板桥咏洲中独鹤诗》：

远雾旦氛氲，单飞才可分。仄仄仄平平　平平平仄平　

孤惊宿屿浦，羁唳下江濆。平平仄仄仄　平仄仄平平　

意惑东西水，心迷四面云。仄仄平平仄　平平仄仄平

谁知独辛苦，江上念离群。平平仄平仄　平仄仄平平

萧纲传下了200多首诗，完全符合格律的五排似乎没有，完全合律的五律似乎也只有这一首。

最早的五言排律，我见到的是阴铿(约511年-约563年) 《新成安乐宫》：

新宫实壮哉。云里望楼台。

迢递翔鹍仰。连翩贺燕来。

重櫩寒雾宿。丹井夏莲开。

砌石披新锦。梁花画早梅。

欲知安乐盛。歌管杂尘埃。

四、七言诗

七言诗句，在诗经中就可以看到。 不过，汉、魏之际五言诗为主导，七言诗发展滞后，在南北朝时期至隋渐有发展。

七言的名篇，魏文帝曹丕的《燕歌行》是里程碑式的作品：

秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南翔。

念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，何为淹留寄他方?

贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘…………………….

南朝的鲍照是七言诗早期代表诗人，其十八首《拟行路难》有不少七言佳句：

奉君金巵之美酒，玳瑁玉匣之雕琴。

七彩芙蓉之羽帐，九华蒲萄之锦衾。

红颜零落岁将暮，寒光宛转时欲沉。

愿君裁悲且减思，听我扺节行路吟。

不见柏梁铜雀上，宁闻古时清吹音。

直到唐代，七言诗才真正发达起来，和五言诗一起成为中国古典诗歌的形式。

结束语

题主的问题是：五律、五绝和七律七绝七言是谁规定发明的？

这个不好说某一个人规定发明。而是每一代诗人的研究与发展渐渐形成。

其中，齐梁永明体对于格律诗的发展至关重要。初唐沈佺期、杜审言等人大力发扬格律诗，也为格律诗后来进入科举考试作出了贡献。

科举是古代选拔人才的重要手段，其中的诗赋考试，主要考律诗和律赋，令格律诗这一文学形式逐步走上了巅峰。

@老街味道

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五律七律诗中四平头指的是什么

问题: 五律七律诗中四平头指的是什么？

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前言

五律七律中，要注意避免四平头，四平头其实在古诗中并不少见，不是巨病，但是最好避免。

另外，还有一种叫做平头的诗病，是八病之一。这种平头之病是绝对不能出现在格律诗中的。

一、四平头

四平头是指连续四句开头部分结构雷同，这不是大毛病，但是句法结构尽量要富于变化，否则会有呆板重复的感觉，例如：

怪禽啼旷野，落日恐行人。 初月未终夕，边烽不过秦。贾岛 《暮过山村》

开头两个字都是偏正结构的名词：怪禽、落日、初月、边烽。

又如：

迹深惊虎过，烟绝悯僧饥。 地冻萱芽短，林深鸟哢迟。 陆游《雪中二首之一》

开头两个字都是主谓结构：迹深、烟绝、地冻,林深。名词+动词（形容词）。 这种也是四平头。

避免雷同不仅仅是四平头，在不同联的句子结构上也要注意。例如颔联是212结构，颈联就要改为例如221结构，总之要有变化，例如：

与君—离别—意，同是—宦游—人。

海内—存—知己，天涯—若—比邻。王勃《送杜少府之任蜀州》

二、平头与失对

平头和四平头不一样，出现“平头”就不是格律诗了。最早解释“平头”的文献是空海和尚的《文镜秘府论》，平头是永明体诗人总结的“八病”之一。

平头诗者，五言诗第一字不得与第六字同声，第二字不得与第七字同声。同声者，不得同平上去入四声，犯者名为犯平头。平头诗曰：“芳时淑气清，提壶台上倾。”（如此之类，是其病也。）

空海解释到：第一句诗前两个字是平声“芳时”，第二句诗前两个字不能也用平声“提壶”，这就是平头之病。空海也说了另一种说法，平头第一个字无所谓，第二个字是“巨病”，我们看格律诗的四种诗体头两句：

a、平【平】平仄仄，仄【仄】仄平平。

b、平【平】仄仄平，仄【仄】仄平平。

c、仄【仄】平平仄，平【平】仄仄平。

d、仄【仄】仄平平，平【平】仄仄平。

无论哪一种，第一句的第2个字和第二句的第2个字，平仄永远不一样，格律诗的形成就是基于避免“平头”的理论。

这种“不一样”不仅仅是前两句，后面所有的上下联都不可以犯此病，这是对仗的基本要求，如果犯了就是【失对】。避免了平头也就避免了失对，这是格律诗的根基。

结束语

沈约所说的“八病”为：平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。其中有的必须避免，有的影响不大。

而四平头，在唐人五律中其实很常见，初盛中晚唐，都有很多名家不避四平头。不过我们学诗，还是要尽量避免，目的是多一些变化。

@老街味道

五绝和五律怎么写，有什么区别

问题：五绝和五律怎么写，有什么区别？

我爱好诗，是个老太婆没什么文化，请问老师们，五绝和五律的诗，写发上有什么区别？

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前言

五绝和五律最大的区别：五绝是四句，五律是八句。

另外一个区别，五律是近体诗（格律诗），五绝由近体诗也有古体诗。

一、最早的五绝是古绝句

近体诗就是格律诗，五绝早在南北朝时期就已经出现。但此时格律诗还没有成熟，因此五绝中有很多的古体诗。

最早的五绝，一般认为是《玉台新咏》中的古绝句四首：

其一

藁砧今何在，山上复有山。何当大刀头，破镜飞上天。

其二
日暮秋云阴，江水清且深。何用通音信，莲花玳瑁簪。

其三
菟丝从长风，根茎无断绝。无情尚不离，有情安可别？

其四
南山一桂树，上有双鸳鸯。千年长交颈，欢爱不相忘。

这四首都是不合律的古绝句。

二、唐朝的古绝句

到了唐朝，格律诗虽然已经成熟，但是很多诗人还是喜欢创作古体绝句。

因此我们看到的很多唐朝五绝名作，都是古绝。

例如李白的《静夜思》是押平声韵的古绝：

床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。

押仄声韵的古绝有三种：

1、王维《鹿柴》

是押上【shǎng】声韵的古绝：

空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。

2、贾岛《寻隐者不遇》

是押去声韵的古绝：

松下问童子，言师采药去。 只在此山中，云深不知处

3、柳宗元《江雪》

是押入声韵的古绝：

千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

三、最早的五言律绝句（近体绝句）

齐梁时期的永明体诗人，开始研究四声八病，渐渐出现了格律诗的雏形。因此也出现了一些偶合的律诗。

例如梁武帝萧衍就有一首绝句是近体绝句（律绝句），《子夜四时歌· 秋歌》：

绣带合欢结，锦衣连理文。怀情入夜月，含笑出朝云。

仄仄仄平仄，仄平平仄平，平平仄仄仄，平仄仄平平。

第一句是不需要救拗的半拗体，第三句是三仄尾，这两种句式，是近体的变格，已经属于近体绝句了。

梁武帝的儿子梁简文帝，有一首《采菱曲》是标准的律绝句，平起平收式，押【覃】韵 ：

菱花落复含，桑女罢新蚕。桂棹浮星艇，徘徊莲叶南。

平平仄仄平　平仄仄平平　仄仄平平仄　平平平仄平　

四、五律与五绝相同处

上面说了五绝有近体和古体的区别，但是五律都是近体诗（即格律诗）。

所以，五绝与五律相同处，也就是近体绝句和五律的相同处。主要有两点：

1、这两种诗体都是用律句。

律句的基本句型分四种：

仄仄平平仄，平平仄仄平。中平平仄仄，平仄仄平平。

白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。

注：有的字平仄均可标记为：中。

这四种句式每一种作为第一句，然后按照一定规则组合成四种绝句。

2、都押平声韵

近体诗一般认为押平声韵。押仄韵的诗，即使合律，一般也被认为是古体诗。

3、律诗的规则

五言律诗有四个规则，平仄、对仗、押韵、粘连。

五绝近体诗，只是不要求对仗，其他三个要求是一样的。

四、最早的五律

梁简文帝萧纲这首《登板桥咏洲中独鹤诗》，可能是最早的五律 ：

远雾旦氛氲，单飞才可分。仄仄仄平平　平平平仄平　
【孤惊宿屿浦，羁唳下江濆】。平平仄仄仄　平仄仄平平　
【意惑东西水，心迷四面云】。仄仄平平仄　平平仄仄平
谁知独辛苦，江上念离群。平平仄平仄　平仄仄平平

1、平仄

五律的句式组合，几乎一首五绝的重复（除了第一句平收的两种诗体）。

2、对仗

中间四联对仗：【孤惊宿屿浦，羁唳下江濆】【意惑东西水，心迷四面云】。

3、押韵

要求押平声韵，如这首诗的韵脚：分、濆、云、群。

近体诗双数句必须同一个韵部，第一句可以借用邻韵。

4、粘连，

上一联双数句第2字，和下一联单数句第2字，平仄必须一样：飞-惊；唳-惑；迷-知。

结束语

学习诗词创作，可以先从五言古绝句学起，然后练习五言律绝句，再练习五律。

五言诗会做，七言诗也不难。五律和七律熟悉了，再学习填词，就简单多了。

@老街味道

最近看到有一首五律诗，你认为此诗写得怎么样

谢邀。

此问答全题为：最近看到有一首五律诗，你认为此诗写得怎么样？

附诗（无题）

遥汉酬佳客，玲珑月一轮。

兴观尽馀事，平仄说红尘。

细品人生味，闲看要路津。

个中有美景，不必藉良辰。

格律

因为题主标称五律，自然先看平仄格律。

起句“遥汉酬佳客”，平仄为“平仄平平仄”，就是首字不拘的“仄起仄收”格式。我们列出这种格式，对应检验一下。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

可以看到，第三句“兴观尽馀事”的平仄为“平平仄平仄”，不过这不是出律，这种平仄格式叫做“鲤鱼翻波”，在格律诗中是一种大量存在的变格。

然后就是第七句“个中有美景”平仄为“仄平仄仄仄”，关键位置虽然没有失替，但是整句诗只有一个平音，念起来感觉并不好，如果“有美景”作为三仄尾不想改变，其实首字最好是不要使用仄音。

注意一点，“遥看要路津”的“看”读第一声，是平。

韵脚二四六八句尾字同押平水韵“十一真”部，没有出韵。

颔联“兴观尽馀事，平仄说红尘”和颈联“细品人生味，闲看要路津”虽然对仗有不工整，但还说得过去，更何况如今律诗放宽了颔联对仗的规则。所以整诗对仗方面也没问题。

总的来说，格律没什么问题。不过可以更好，吟诵起来更通顺。

内容

这首诗用典颇多，如果不了解的话读起来有些费力。

首联：“遥汉酬佳客，玲珑月一轮。”“遥汉”出自文徵明 《夜坐》诗：“遥汉三星度，空庭万籟沉。”大抵是遥远的河汉，在这里就是指“星河”。夜深待友无好酒，星河璀璨一冰轮。大概就这意思，邀请朋友一起夜观星河，同赏明月。

颔联：“兴观尽馀事，平仄说红尘。”颔联承接首联，看星星的时候做什么呢？咱们来写诗吧。“兴观”应该是取自孔子《论语·阳货》：“诗，可以兴，可以观，可以群，可以怨。”就是观察、联想的意思。我们一起赏月，一起畅想，用平仄格律来吟诗作对，清心悦耳。

颈联：“细品人生味，闲看要路津。”这里宕开一笔，写人生思考。虽然转得不明显，但还是算转了。“要路津”出自《古诗十九首·今日良宴会》：“何不策高足，先据要路津。”是重要的路口、渡口的意思，代指官职、高位。这就很明显了，细细品味人生过往，淡看了仕途高薪。

尾联：“个中有美景，不必藉良辰。”尾联承颈联，同时合回首联。淡看了仕途风云就是好，这月色星河，时时都是美景，不用挑日子了。

修改意见

从整首诗的“起承转合”来看，这算得上是一首成熟的律诗。

平仄也没什么问题，深意也有。

但是，在遣词用句方面可以更好，同时让音律更协调。

比如首联的出句和对句，出句用典深，而对句太直白。“玲珑月一轮”句中“玲珑”、“轮”作为同声母字，念起来有些打嘴。颔联的“平仄说红尘”也稍显俗白，和诗人整体静心营造的古味（用典多）有些不搭。改成“平仄写红尘”就稍好些，平仄也和。

再加上“个中有美景”的平仄用字修改，能让这首五律能更好的就是小改这三个地方。

当然了，这只是个人看法。

欢迎大家发表不同意见。

绝句四句，五律八句，六句是什么

谢谢邀请！参与话题：

没错，绝句四句，五律八句，六句是什么？

其实也属绝句之范畴。说句玩笑话，是诗圣诗仙们喝醉了酒，为了表明诗意，发明的加强句！

玩笑归玩笑，还是说说六句诗吧，其实六句诗也是古诗词的一种载体，其中还包括有：四字句、六字句，八字句等等，只是这几种形式运用的少而已，按理说，这几种形式也都很流畅，例如：

慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖。

这首诗用的就是六句话，可以清楚地看出，为了表达诗意，才运用了六句这一格律形式。

因此，六句诗归属于格律诗的范畴之一，也是格律诗的一种形式。

朋友，你怎么认为？请评论区

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你有没有新创作的五律诗

问题：

你有没有新创作的五律诗？

描述：其实五律诗的创造并不比七律诗显得简单，而且五律诗更能体现出是在陈述过程躯壳，还是怀有灵魂思想体。

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前言

无论什么诗体，写好都很不容易。仅仅是套用格律的话并不难，但是写出满意的作品就难了。

老街最近的几首，收录入下：

一、平起仄收《故交》

故交昨有信，邀我入山家。掩径竹犹翠，穿篱菊未花。 新樽尝绿蚁，霜发羡桑麻。黄犬亭边卧，疏烟日影斜。

二、 仄起仄收《送别》：

莫唱阳关曲，声声不可闻。长亭一杯酒，驿路万重云。乌帽出还没，青山聚又分。秋风摇百草，飞叶欲随君。

三、平起仄收 《国庆节登高》：

登临清气爽，高坐海天秋。云舸观浮没，沙鸥羡自由。 沧波绕蓬岛，返景满林丘。俊赏逢佳节，闲吟最解愁。

青岛市区被有不少小山，可以俯瞰大海。图中的小鱼山就是绝佳的之地，门票大约十几元吧，山后有众多的名人故居，山前是水族馆、海水浴场。

四、 平起仄收《 崂山华严寺》：

春溪遥向海，云径入崂深。绕竹攀幽壑，闻香净客心。风铃老僧塔，残照古松林。小坐禅门外，一声清磬音。

华严寺背山临海， 是崂山北线的一处游览胜地，寺庙所处之地，正是东晋高僧法显从印度取经归来的登陆之处。

五、 仄起平收《读张巡闻笛有感》

闻笛一登临，高城杀气阴。慨思投笔志，斩断望乡心。守战烽烟起，牺牲恩遇深，书生惭郭李，千古有遗音。

张巡是唐朝一员文武全才的诗人，在安史之乱中镇守睢阳，城破不屈而亡，其诗《闻笛》被后人 认为应和六经放在一起接受致敬。

六、平起仄收 五言排律《忆太白》

夜郎惊未定，惜此谪仙才。挂席桑榆晚，因风月下来。凭舟思范蠡，把盏忆燕台。苍鬓浮生老，东篱五柳催。将辞白帝去，忽见楚江开。买得山公马，朝朝沽酒回。

结束语

几首五律都是观唐习律的练习之作，用古人诗韵，略有束缚。

发现其中很少有平起平收的五律，原因是用韵的古人原诗，多是四韵极少五韵。下次注意挑几首平起的五韵律诗练习一下。

@老街味道

请问怎样才能写好七律和五律

律诗是很难写的，其平仄、对仗、押韵、格式都非常规范严格。

1.律诗由八句组成，七律每句七个字，五律每句五个字。每两句为一联，共四联。分首联、颔联、颈联和尾联，其中颔联、颈联必须对仗。

2.押韵：一律要求全篇四韵或五韵。一般逢偶句最后一个字押平韵，一韵到底，中间是不换韵的。还要求按韵书中的字押韵。原则上只能用本韵，不能用邻韵。分首句入韵和首句不入韵两种格式，首句入韵为正格。

3.对仗。颔联和颈联必须对仗工整，首联和尾联可以对仗，也可以不对仗，首联、尾联都不对仗的称常格。

4.平仄。一般以两个音节为一个音步，平仄交替。按首句头两字的平仄分为平起式和仄起式两种体裁。

5.七律的平仄格式：

①首句入韵、平起平收格式。平平仄仄仄平平(韵)

仄仄平平仄仄平(韵)

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平(韵)

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平(韵)

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平(韵)

②首句入韵、仄起平收格式。

仄仄平平仄仄平(韵)

平平仄仄仄平平(韵)

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平(韵)

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平(韵)

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平(韵)

③首句不入韵、平起仄收格式。

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平(韵)

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平(韵)

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平(韵)

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

④首句不入韵、仄起仄收格式。

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平(韵)

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平(韵)

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平(韵)

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

6.五律的平仄格式。

①首句押韵、平起平收格式。

平平仄仄平(韵)

仄仄仄平平(韵)

仄仄平平仄

仄仄仄平平(韵)

有人说杜甫的《登岳阳楼》被评为“五律第一”，你怎么看为什么

杜甫的这首《登岳阳楼》，南宋刘辰翁誉其“气压百代，为五言雄浑之绝”，明代诗评人胡应麟更是将其推为盛唐五律第一。

此诗算不算盛唐五律第一，当然很难评定，但它是一首唐诗巅峰诗作，应该不会有人怀疑。

登岳阳楼

杜甫

昔闻洞庭水，今上岳阳楼。

吴楚东南坼，乾坤日夜浮。

亲朋无一字，老病有孤舟。

戎马关山北，凭轩涕泗流。

杜甫的这首诗，写于大历三年（768）冬，此时，已是他生命中的最后两年，尝尽人生漂泊流离，看尽家国山河破碎，老病的杜甫，乘一叶孤舟漂泊到了岳州，登上岳阳楼，写下了这首千古名篇。

岳阳楼，传闻是三国时东吴鲁肃操练水军的阅兵台，唐时张说在台上建楼，常邀文人学士登楼赋诗，但尚无岳阳楼之名，到李白杜甫，始以岳阳楼为题。

昔闻洞庭水，今上岳阳楼。

洞庭水，即洞庭湖。

很早以前，就听说过洞庭湖的胜景，今天，终于登上了岳阳楼，可以一览洞庭湖的美景。

这一句看似平淡的叙述，却饱含着诗人杜甫的无限感慨。

杜甫听闻洞庭湖的美景之时，还是大唐盛世之时，那时，他还年青，有着“致君尧舜上，再使风俗淳”的人生理想，如今，他终于登上了岳阳楼，但是，大唐盛世已经不在，江山风雨飘摇，而他自己，也已老病孤独，只有一叶孤舟漂泊在江河湖海之上。

理解了这一联中的内涵，就会明白接下诗中的人生感慨与家国之忧了。

吴楚东南坼，乾坤日夜浮。

坼（chè）：分裂。大致来说，洞庭湖在楚地之东，在吴地之南，中由湖水分开，故曰“坼”。

乾坤：指日、月。浮：日月星辰昼夜都漂浮在洞庭湖上。乾坤亦可泛指天地。

壮阔的洞庭湖，将吴地和楚地分裂在湖的两边，天地日月，昼夜漂浮在洞庭湖上。

明代胡应麟《诗薮》中评：“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，浩然壮语也，杜“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”气象过之。

写洞庭湖的诗，以孟浩然的《临洞庭湖上张丞相》杜甫这首《登岳阳楼》最为经典。孟浩然的“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，以如椽巨笔写出了洞庭庭湖的壮阔景象，但杜甫的这句“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”气象更大，洞庭一水，中分吴楚大地，内浮天地日月，展现出杜甫广阔的人生视野。

这一联不仅写了洞庭壮景，它还隐喻了家国现状，湖坼吴楚，象征着家国分裂，水浮乾坤，象征着江山飘摇，这一联为尾联的抒情作了隐伏。

亲朋无一字，老病有孤舟。

无一字：音讯全无。 字：这里指书信。

如今，亲朋好友音讯全无，自己又老又病，只有一叶孤舟相伴。

这一联，由前面壮阔的洞庭景象，突然转入孤寂的个人现状，形成强烈的反差对比。“写景如此阔大，自叙如此落寞，诗境阔狭顿异”，“不阔则狭处不苦，能狭则阔境愈空。”

戎马关山北，凭轩涕泗流。

戎马：指战争。关山北：北方边境。史载，大历三年秋冬，吐蕃屡次入侵大唐陇右、关中一带，京师戒严。

凭轩：靠着窗户或廊上的栏杆。涕泗（sì）流：眼泪禁不住地流淌。

关山之北，战争烽火仍未止息，凭栏远望，眼泪禁不住地流淌下来。

尾联从个人境遇转入家国现状，无论是个人还是家国，都处于风雨飘摇的境地，所以诗人的情感再难抑制，忍不住流下眼泪。

杜甫的这首诗，入笔平淡而有无限感慨，次联写景气压千古却又隐喻着家国现状，在阔大的景象面前转而写自己孤寂的人生境遇，形成强烈的阔狭对比，最后上升到家国之思，承住颔联的千钧笔力。杜甫如同一位拥有绝世神功的大侠，挥舞着一把万斤巨剑，却运转自如，大处可一剑荡平千山，小处可飞剑雕花，更难得的是能收能放，从心所欲。

当然，作为诗圣杜甫，我们不能忽视诗中的情感，在壮阔的洞庭景象面前，诗人既有人生之苦，又有家国之痛，展现了杜甫的人性与圣心，诗中的情感感人而真实，是此诗千古传唱的精神支柱。

答者：谢小楼

有哪些五律和七律的古诗新作

夜雨江南

江南夜雨晚来风，

画舸灯笼半江红；

旋歌漫飘霓彩现，

新柳轻摇碧水中。

七律，七绝，七言有何区别五律，五绝，五言有何区别

七律即七言律诗的简称。每首八句，每句七字，共五十六字。一般逢偶句押平声韵（第一句可押可不押），一韵到底，当中不换韵。 律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。 格律较严，二、四、六、八句要押韵，三四句、五六句要对偶。

七绝属于近体诗。每首四句，每句七个字，共二十八个字。从句数、字数来说刚好是七言律诗的一半；就其平仄来说，七言绝句的格式，恰好是七言律诗第一种格式的前半首和后半首。

七言包括七言歌行体、七言律诗、七言绝句。七言歌行体是特殊体例，首创于魏文帝草曹丕的《燕歌行》。是一类可以配乐歌唱的诗歌体裁，一般句数不定，而每句字数是固定的。在诗题中常见有“歌”、“行”的字样。