摘要：“不需要后期制作，现场就很美”
“王家卫导演太知道、太了解演员，哪个演员不希望自己在镜头前美啊？他会发现演员的美，用光提升演员的美。”岁末年初，上海京剧院梅派大青衣史依弘一直在外地忙于演出。《繁花》播出，史依弘只有时间看了六七集。她在《繁花》扮演的“史老师”一出现，亲朋好友与戏迷的截屏与反馈从四面八方飞来。剧中调侃“史老师”住的那栋楼是“单恋者之楼”，被网友飞速传播，史依弘也知道了。
史依弘在《繁花》演“史老师”
正在成都演出的史依弘向解放日报·上观新闻记者回忆，2019年，她接到《繁花》邀约，“导演说，史老师，可以帮忙过来演一个角色吗？没有剧本，没有交代是什么样的角色。”拍摄在2021年初秋，试妆时，王家卫告诉史依弘演中学老师“史老师”，“史老师偏向文艺青年，喜欢戏曲。”
“史老师”在《繁花》13集、14集、17集出现。几分钟镜头，史依弘在茂名路张园实景拍摄两天，“我拍的第二天来了很多车子，拍完要把道具等撤出，结束张园拍摄。”她的邻居还有上海画家陈逸鸣，“角色带着演员的影子，陈逸鸣在画画，我在唱戏。我觉得，导演想把我们这些人拴在一起‘玩’。”
到了正式拍摄，史依弘依然没有拿到剧本，演员们熟悉这是典型的王家卫风格。第一天，是她和胡歌的对手戏，“导演告诉我，胡歌饰演的宝总，待会儿要进来，门虚掩着。胡歌是一个陌生人，所以你要保持警觉。陌生人闯到你家了，会如何反应。”
不同状态“史老师”
不同状态“史老师”
“胡歌虽然面孔陌生，但西装革履，看着不像坏人，而且当时的楼，很多人家住一起，邻居做饭都能看得到，我没有必要害怕。”第一遍，史依弘对闯入的胡歌态度柔和，“导演过来说，史老师，陌生人闯到你家里，你会这样温柔去对人家吗？我说，要看对象吧，胡歌很干净，一看就像找错门，我没必要凶巴巴。导演让我演一个比较警觉的应对，要再厉害一点。那么，我就厉害一点，语速快一点，然后反复调整‘凶’和‘温柔’配比，拍了很多条。最后他认为，我理解的是最舒服的反应。”
史依弘与胡歌
“导演需要演员尝试很多种表演，最后选大家都认为不错的那一条。他给我很多种可能性，自由去试，对演员来说，很有意思。”每拍完一条，史依弘都被王家卫召去看镜头回放，“他指点我，比如镜头里‘史老师’视线抬得太高，显得眼白多，视线再低一点，更好看。我当然愿意再拍，很开心拍到至善至美。要拍好一部戏，导演这种费心、费力是值得的。他很细心，蝴蝶酥这样的小道具，他都自己摆。镜头回放时，我惊呆了，不需要后期制作，现场就很美，光影运用精致、讲究，太好看了。”
剧中惊鸿一现的镜头
拍摄现场准备了丰富的道具
剧组把史依弘各时期照片也作为“史老师”家的一部分
剧组把史依弘各时期照片也作为“史老师”家的一部分
史依弘在张园第二天拍摄的戏份是“史老师”在家独坐喝茶、听戏，落寞地等待。“导演说，‘史老师’在等一个人，他也不知道是什么样的人，但是演员心里必须得有一个人。导演的特点就是很多东西藏着，‘史老师’从哪里来、有什么样的经历和情感，在等什么样的人，这个人后面到底有没有来，大家都不知道，这非常‘王家卫’。他不会做得很‘实’，这与戏曲虚拟性不谋而合，戏曲演员有时不追问情节来龙去脉，‘不求甚解’，我们依靠与观众共同构建的想象，看到整个故事与画面。《繁花》也是这样，我不用问导演很多，角色基本概念和轮廓有了，我知道如何演过程。”
《繁花》中，史依弘演唱京剧名段《贵妃醉酒》《锁麟囊》，“很多戏迷说，与剧情发展、人物情感都有关联，特别贴切。”史依弘专门去录音棚录制《贵妃醉酒》，让大家没想到的是，《锁麟囊》是她现场清唱，没有经过后期制作。
“导演说，史老师，你来一段《锁麟囊》‘这才是今生难预料’，从录音机旁走到窗边，把这段唱完。我就按照他说的，一边做一边唱啊，也没有开嗓。我以为后期肯定再配音，结果没有，剧中放出来的就是现场同期声。现在我再听，幸好《锁麟囊》还算过得去。”
两天拍完，王家卫对史依弘说，“以后有时间，请你再来拍一次。”史依弘好奇还要拍什么，“导演说，想给‘史老师’一个结局，比如有一个远景背影，看到‘史老师’走出楼，具体什么样他没有想好，到时再说。后来，他没有找我，一个非常王家卫作品的结局。”
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