要么说，央视有国剧的“金手指”呢。

这两年，只要是央视看准的剧，无论什么类型，无论多冷门，都能出爆款。

比如年代奋斗剧，题材严肃，剧本难写，但央视愣是有《大江大河3》。

年代商战剧多年没出爆款了，但《繁花》收视不低，大结局豆瓣评分还涨到了8.4。

央视，似乎总能妙手回春，一些看似沉闷的题材，或是难啃的硬骨头，总能被它玩出花儿来。

《繁花》之后，央妈也没闲着，这次，盯上了都市家庭生活剧——《如果奔跑是我的人生》。

导演是《辣妈正传》《我的前半生》《突围》的国剧一线导演沈严，主演钟楚曦、杨超越，压阵的老戏骨是许娣、陈小艺。

改编自小说《如果奔跑是我的宿命》。

现如今，曾经红火的家庭生活题材已经进入瓶颈期，除了渣男老公，大女主逆袭似乎拍不出什么新意。

这次央视却偏偏啃了个最硬的骨头——家庭关系。

母爱一定是对的吗？天下是否真的无不是的父母？

过去国剧中，母亲和女儿的角色都很脸谱化。母亲要么是无条件奉献，要么是吸血鬼父母。

儿女要么是永远无理取闹，要么是嘴硬心软赚钱又养家。

这回，真能破局？

结果仅播出2集，收视率轻松破1.4，峰值1.8。

更关键是豆瓣短评，一水的好评。

刷完2集，我也是瞬间满血：家庭生活题材，又成了！

果然还得是央妈，这部新剧，确实让已经失去光芒许久的家庭生活剧，焕发出了新的活力。讲出了一个鲜活却疼痛的现代家庭励志故事。

家庭生活的故事，凭什么再有代入感？

钟楚曦杨超越，和许娣陈小艺的组合，到底怎样碰撞出新的火花？

今天，就跟大家好好掰扯掰扯。

01、两家人卷入命运风波，断腿、毁容、丢命，开场故事性就拉满了

钟楚曦饰演的安心，最近在人生路上摔了两跤。

她本可以进北京舞团，为了家庭隐退，但当舞蹈老师，她的班也是最受欢迎的。

工作顺利，生活也不错，丈夫年轻有为。

可没过几天安稳日子，她就遭遇了生命中的双重暴击。

第一重，是一小跤，老妈减肥失败了。

“妈妈专业户”许娣这次真是豁出去了。

她饰演的秀芳，体重两百多斤，天天被女儿“卷”，不让吃炸鸡、喝饮料。

眼看秀芳寿宴快到了，安心又给这个吨位过高的妈妈报了减肥班，打算让母亲风风光光过大寿。

结果，一次去查岗，发现人不在，钱退了，还是全额退款。“上课摸鱼，下课吃蛋糕，这能减得下来嘛。”

果然，订的新旗袍，根本穿不进去，现场一量，减肥成果明显：又多了两公分。

安心恨铁不成钢的样子，像极了批评孩子逃课的家长。

陈小艺饰演的姐姐秀丽一直在一旁吐槽秀芳。

秀芳却一头心虚狡辩，一头照旧我行我素。

这些，只算家庭的小烦恼，还有更狠的。

第二重，是一大跤，一场车祸，毁了两个家庭。

母亲寿宴现场，安心登台翩翩起舞，

大获成功。

可就在回来的路上，秀芳和餐厅掰扯菜价，迟了几分钟，

当安心载着母亲和外甥若轩回家，大雨之夜，一辆货车忽然闯红灯冲过来，一下子，就分别给秀丽和秀芳两个家庭带来毁灭性的打击。

品学兼优的高三学生若轩，没了，秀丽失去了儿子。

安心没了双腿。

她没想到，跳给母亲的那支舞，竟是她这辈子最后一次用双腿跳舞。

截 肢、毁 容、无 法 生 育、家 庭 破 碎，安心一开场，就陷入人生的绝境。

而失去儿子的秀丽，在崩溃中抓着亲姐姐秀芳不放，怒喊怎么死的不是安心？“就算断腿的儿子，我也要。”

从这里开始，两个家庭同时开始自救——

秀丽这边，大女儿若华（杨超越饰）看着沉浸在弟弟死讯里的妈妈，成为了大人，安慰姐姐，安慰姐夫，安慰姨母，协商交通事故处理结果，就是没人记得安慰她。

为了帮母亲走出伤痛，她带着秀丽住到了自己学生宿舍，但母亲的过度施压才刚开始。

秀芳这边，面对心灰意冷的女儿安心，以及日渐逃避的女婿秦峰，决心减肥来激励女儿的信心，一直减到直接晕倒在公园里。

虽然是家庭剧，但这个开场，戏剧性直接拉满：第一集先用喜剧把两个家庭的矛盾铺开。

第二集迅速用出车祸导致若轩之死和女主安心的截肢把矛盾激化，一下子把两个家庭的暗雷都引爆了。

失去双腿的安心，如何走出困境，再度实现舞者的梦想？

为女儿减肥到晕倒的秀芳能否减肥成功？

令人窒息的秀丽能否走出这个内心的坎？

全剧最冷静、理智的秀华怎么反击母亲，又能不能走出母亲布下的家庭的牢笼？

不剧透，留给大家自己看。

从《如果》开始的2集，能明显感受到，它与其他家庭剧的不同。

没有激烈的冲突，没有戏剧化的剧情，没有出轨又转移财产、给妻子留下几百万账务的渣男老公，也没有绝美小三。

有的，却是两个破碎的家庭，却能瞬间让观众入戏。

以为是拖沓家庭剧，情节节奏却意外清爽，一点儿不拖泥带水。

以为是狗血生活剧，矛盾设置却只有天杀的命运和人生真实的负重前行，一点狗血剧情都没有。

生活，有些事情是必须要面对的。

而他们逆袭的故事，才是整部剧真正的看点。

02、三对人物说透三种亲子关系，母爱不仅是亲情，更是人性，人心！

如果说这几年的大热家庭剧主要聚焦在斗渣男、斗小三、斗吸血鬼父母上，那么这部剧，却把家庭中的亲情和人性，讲了个通透。

没有狗血CP乱炖的快乐，只有人性幽微的深邃，更有亲情本质的探讨。

我对剧中的三对母女、母子印象深刻，他们的故事，不仅在讲关于家庭关系，更在说中国式家庭的那些潜规则。

第一对：秀芳和安心，被颠覆的母女关系。

安心和秀芳最开始是新旧价值观的比对——

母亲秀芳想着省钱，女儿却想着让她享福。

结果母亲偷偷在家里搞小饭桌挣钱，婆婆一家突然到访，才捅破窗户纸。

秀芳不想减肥，女儿安心逼着减。

体重超标的赵秀芳成为女儿安心的“反向操心”对象，一声“闺女妈”让两人的关系好笑无比。

中国式家庭关系往往如此，孩子小的时候，父母卷孩子，孩子大了，孩子卷父母。

可这只是剧中这对母女关系的第一次颠覆。

第二次，是在车祸后。

陷入低谷的安心把母亲秀芳当成了发泄桶，时常冷言冷语。

想带她散步，“你看看我怎么散步啊。”

说能照顾她，“你自己都看不到自己的脚，怎么照顾我啊。”

有时候，我们最容易忽视的，就是亲人的情感。

但看到秀芳自责愧疚的目光，观众才知道，妈妈也会受伤的。

第二对：若华和秀丽，令人窒息的“母爱”。

杨超越饰演的大四准毕业生若华，原本是被母亲忽略的人。

若华和若轩姐弟，一个大学即将毕业，一个马上迎来高考，弟弟是典型的“别人家的孩子”，

若华则从小习惯了母亲的重男轻女。

在事故之前，她在家里就是透明人。

若华自己打工买了一个二手机，秀丽就掏钱给儿子买了某果的新机。

美其名曰：姐姐有的，你也得有，妈妈最“一视同仁”了。

这副“重男轻女”的双标嘴脸，太可笑了，做父母的却浑然不知。

直到弟弟车祸离世，母女关系却变成了另一个样子。

渴望母爱的若华，放心不下母亲，带母亲一起去北京上学，结果主动带上了金箍咒。

逐渐将对弟弟的爱转移到她身上的母亲，也开始像控制弟弟一样控制她的生活。

家庭中，有爱就够了吗？

剧集用更深层次的故事，告诉我们，不够。

真正温暖的爱，应该是相互成全，相互体谅。

而不是像秀丽这样，单向度的输出：逼女儿相亲，对女儿pua，她觉得是爱，女儿觉得是累。

这样的爱，只会让亲人窒息，走向极端。

好的亲情，同样是建立在相互尊重上的，没有共情的母爱，一切都是零。

第三对：秀丽和若轩，一切都“我是为了你好”不如放松点。

若轩活着的时候，只有姐姐若华早早发现弟弟他有躁郁症和“轻生”的念头，两次撞见弟弟坐在楼顶栏杆前之后，她安慰弟弟：“等熬到大学就好了。”

弟弟：“你告诉我，怎么熬到大学？”

若轩因为优秀得到了母亲过分的关注，但这份过分关注的窒息感也是中国式母爱的一部分。

也将这个品学兼优的学生禁锢在爱的牢笼中动弹不得、厌恶不得。

从某种意义上，若轩遭遇意外，才令他真正摆脱了这个叫“我都是为你好”的牢笼，但这个牢笼，还是自动传到了姐姐若华的身上。

发现没，三对不同的人物关系，落脚点，始终在亲情的本质属性上。

而剧集正是通过这几对人物关系，告诉我们，人并不是天生会做父母。

天下无不是的父母，并不是说父母从不犯错。

而是父母的爱变牢笼后，做子女应该如何选择，如何自处，如何接受消融，父母的不是。

03、许娣的变身，陈小艺的“窒息”，让家庭题材有了新花样

家庭剧，并不好拍。

一来，已有的爆款太多，故事容易落入窠臼。

二来，类型本身容易陷入俗套，一旦处理不当，容易变得狗血。

不过，《如果奔跑是我的人生》用三板斧，让这个没渣男拍不下去的题材，散发出了新的光芒。

第一板斧，是家庭剧题材创新。

过去的家庭剧，聚焦的基本都是斗渣男、斗小三、斗吸血鬼弟弟妹妹、父母。

但到了《如果》，聚焦的却是母爱，这个看似烂俗的主题。

追完剧观众才发现，真正的亲情，并不是那么的纯粹和无条件的。

只是这种条件不是物质，而是责任，是付出，是无数生活的琐碎，是心甘情愿上刀山下油锅。

而父母也不总是对的，母爱不总是温暖的。

相比对自己体重放任对子女也宽容的秀芳。

秀丽可以说是个全方位令人窒息的母亲：她对儿子的爱是密不透风，对女儿一开始是忽视打压的，后来是过度控制宛如枷锁。

这种爱太沉重，让人只想让人逃离！

剧集也第一次认真探中国式重男轻女。

真正的重男轻女家庭，是嘴上说着一视同仁，但重男轻女却无时无刻都渗透在生活中的点点滴滴，细枝末节处中的。

第二板斧，是老戏骨和新生代出彩的演技。

作为国产剧里的“妈妈专业户”，许娣在《我的前半生》、《大丈夫》等剧中演的基本都是恶妈妈。

没想到这次演的赵秀芳这个角色，一开始好玩的跟个小孩似的。

而当女儿遇到车祸，一向乐观的秀芳却躲在小吃摊上，疯狂吃炸鸡逃避现实，若华找到她时，她说完蛋了完蛋了，人生啊到底是一个多么大的蛋啊。

这场戏，许娣真是把一个大人的绝望，演绝了。

可当她面对双腿截肢，摊在病床上对着无望的人生发火的女儿，先是温暖安慰，“你有妈妈呀，打不垮的妈妈。”

等到女儿自暴自弃，又厉声骂醒她，“你腿没了，是事实，你不站起来，就只能做个烂泥。”

谁不想有这样的妈妈呢，许娣的演技，太精彩。

至于陈小艺饰演的妈妈秀丽，一句话概括就是：谁想要这样的妈妈呢？

这个老戏骨，将角色的说一不二，强势霸道，尖酸刻薄，演到令人喘不过气。

那种压迫感，不靠吼，而是觉从眼神、动作到神态，慢慢渗透进人心里。

那场医院里的爆发戏，当她抓着姐姐一通发泄，癫狂又绝望，看得人撕心裂肺。

儿子去世后在家里摆丈夫儿子的牌位，又带出一种惊悚恐怖的氛围。

精彩。

钟楚曦则太适合饰演这种明媚漂亮，气质优越的美丽舞蹈老师，角色失去双腿后，她在病房爆炸的戏份，让人动容。

一场复健戏，爆起的青筋和疼到颤抖的身体也将细节拉满。

她的表演绝对及格。

但演技进步最大的是杨超越。

若华这个压抑隐忍又自带倔强的角色，竟然被她演得自然而然。

她自带的那种稚嫩感和青春感，让她演起相亲杀手的角色，毫无违和：「结婚之后必须和父母同住」？

「我就点了个鳕鱼，就难受成这样」？

耿直又毒舌的陈若华爱了爱了。

但这个角色的底色，其实是暗淡压抑的。

车祸事件后她安慰着所有人，却没人安慰过她，而她骨子里始终带着一份不屈的倔强。

杨超越诠释这个角色，在重头戏的情绪处理上，比如在雨中渴求母亲回头时的苦苦哀求，表演张力还欠缺一点，但她对角色整体把握的感觉太对了。

既懂事又叛逆，既温暖又毒舌，让人想看人物后面的故事。

这应该是杨超越出道后最成功的一次表演，沈严调教演员确实有一手。

还有《宇宙探索编辑部》里演秦彩蓉的艾丽娅。

“封神质子团”里的侯雯元。

演渣男老公的宋阳。

这演技，让人受用。

第三板斧，是对现实生活的呈现。

所有的都市剧都说要走现实路线，但大部分都市剧给观众的感觉就是不现实。

《如果》却时常让我想起自己的生活。

比如，随着年龄增长，我们都会发现自己与父母的家庭地位与身份互换，感同身受吧？

剧中原本脾气很好的安心失去双腿后，冲着丈夫和母亲两位最亲近的人暴躁如雷。

这种对越亲近的人脾气越暴躁、拿亲人撒气的场景，感同身受吧？

还有剧中丈夫表面上悉心照顾，看到妻子溃烂的伤口还是忍不住偷偷呕吐起来。

人性最真实的一面，感同身受吧？

这一次，都市家庭剧终于不局限于霸总文学、大女主逆袭、催婚催育催买房、斗小三斗渣男了。

而是让观众看到了我们自己。

当一部家庭生活剧拍出了生活最本真的一面，才让人越看越上瘾。

生活是多姿多彩的，有幸福有坎坷。后者通常比前者多。

但人生的体验，却大体相同，那些起伏，那段亲情，那些回不去的时光。

人生，就是很难的。越难越要奔跑。

偶尔能从《如果》这样的剧中，从剧中人身上，看到自己的影子。也挺好。

人生啊，什么苦来了也只能接着。

跌倒了，站起来拍拍身上的灰尘，继续跑。

这不是励志，而是生活本身。

《如果奔跑是我的宿命》原著作者说：命运不会放过谁，但愚孝不是孝，苟活不是活。

既然如此，那就继续往前奋力奔跑啊。

生活就是跑下去或许还是没有答案，所以更要继续向前奔跑，去寻找一个答案。