韩梦想

2023年的内地大银幕不缺港片，这种现象延续到2024年1月，甚至出现了港片扎堆的现象。

前有票房和口碑均低于预期的《潜行》和《金手指》，《临时劫案》在这个节骨眼上映，可以说是非常的尴尬，在相当一部分观众心中，此片也许进一步加强了「港片很烂」的既定认知。

《临时劫案》

然而，看过之后，才觉得它在一众港片中显得与众不同，有时候在对比中，才能发觉什么是真正的「港味」。

时至今日，港式主旋律电影已经日渐衰退，连集一部部拍，识别度一步步走低，港式奇案片由于相关政策无法在内地上大银幕，港式犯罪片隔靴搔痒，无法突破尺度，毫无新意。

文艺片爱情片不适应内地市场，缺乏流量，喜剧电影水土不服，貌似表面风光的香港电影如今其实在内地正在经历全面的瓶颈期。

在这种情况下，类型杂糅或许是一个比较好的选择？《临时劫案》走黑色喜剧路线，犯罪+喜剧，引领了港片在2024年的「犯罪+」模式，在如此疲软的状况下其实也不失为一个病急乱投医的突破。

本片带给我的首要惊喜，就是太「港味」了。

与近年来港片中高楼林立、极其现代化、同质化程度高的叙事空间相比，《临时劫案》又回到了那个市井的香港。

影片在油麻地庙街大量取景，这一地标式空间几乎可以成为「港片」的独特文化指向，足以和众多港片影迷达成共识。

片中诸多的外景空间可谓提供了一个「写实的香港」，通过对大量街头巷尾的呈现，住房问题、生计问题、养老问题这些活生生的细节也被带出。

影片甚至有了些社会写实的色彩，继承了香港电影关注底层群体的衣钵，在一众琳琅满目的类型片中，竟然体现出了真正的港式人文精神。

片中内景空间却是一个「想象的香港」，或者说是「港片中的香港」，满足了观众对于类型的期待。

第二个让我惊讶的点，是本片并不避讳谈香港社会治安问题，影片开场便是一个调度较为复杂的街头抢劫枪战，夸张程度堪比以往任何一部犯罪片，但这竟然是随时随地发生在香港当下的。

以往，聪明的做法可以参考王晶的诸多内地大银幕作品，他倾向于去讲「过去的香港」，又怀旧又有港味，还避免了当下性的问题，和主旋律没有任何冲突。

然而《临时劫案》中郭富城饰演的梅蓝天、林家栋饰演的阿怂和任贤齐饰演的慕容辉最后阴差阳错形成「同盟」，这其中暗含的线索是香港社会生活压力大，犯罪滋生，地下黑市交易频繁，枪支管制不严等，普通人被逼当劫匪，有一种细思极恐的感觉。

当然，也许是喜剧的外衣消解了这种现实性，诸多不合理的情节设置也让观众暂时忘却诸多现实问题，而这也正是让我感到惊喜的地方，那种真正的「港味」又回来了？

就这一点，就让人暂时忘却了港片在当下的另一个合拍片身份。

影片以犯罪和喜剧的方式带出了香港社会底层群体的生存状态，看似讲「劫案」，实则讲人生的艰辛和无奈，大团圆结局是一定要有的，好人不会变坏，一定会享受到人生的幸福美好，配方熟悉，倒也自然合理。

《临时劫案》第三个加强港片认知度和熟悉度的地方是它的「烂」。本片的叙事结构和人物群像对于内地观众来说非常熟悉，那便是《疯狂的石头》/《疯狂的赛车》打造的黑色喜剧模板。

然而，这样复杂的多条线索闭环式叙事显然不好驾驭，本片的叙事逻辑性较差，仅就情节线来说，没有那种严丝合缝的观影快感，最后为了强化三人关系，形成三人同盟，有些生拉硬靠之嫌（毕竟「三人同盟」也是港片经典人物原型）。

此外，作为黑色喜剧，本片黑色有余，喜剧不足。影片充斥大量枪战暴力场面，每每这些场面来袭，依然会是犯罪片的模板出现，体现了团队的犯罪片熟悉度，但也从侧面表现出导演对于类型杂糅还是有些力不从心。

在能体现出喜剧性的元素中，大概郭富城的造型和表演是一大亮点，诸多重复出现玩梗式的对白，如「说谢谢」，对观众进行了简单粗暴的喜剧感植入。

然而，「烂」也许是港味的一部分，本片也依然是那个我们熟悉的叙事不清晰，重细节轻整体的香港电影配方。

这不得不让人想到，《临时劫案》是懂得自嘲的，也并没有把自己当成一部精品来做，反而更放得开手脚，就像片中张可颐饰演的女警姜姐对自己的搭档说：「我们这种警察在警匪片里都是没戏分的」，的确，再不准备好，就真的没戏分了。