当下的国产电视剧中，“续集”在很大程度上意味着圈钱烂尾，能在短期内扛过两部创作周期的都少之又少，可谓是出道即巅峰。
如此对比下，《大江大河》系列的珍贵之处可见一斑。从18年的横空出世火爆全网，但现在第三部《大江大河之岁月如歌》播出，已经六年过去。
而第三部《岁月如歌》距离第二部更是间隔了四年。
正午阳光用实力证明了自己的国产剧集领域的恐怖统治力，也再一次证明好的作品是可以跨越时间，与观众建立深层次情感联系的。
《岁月如歌》的播出刚好衔接上《繁花》的落幕。一部是时代的滚滚浪潮，先驱者勇立潮头看风云变幻；一部是黄浦江苏州市上，细听浪潮深处的喃喃细语。
两部剧出发点不同，放在一起比较未免有失偏颇，但这也在侧面显示出了改革开放之后那个展翅发展的社会所具有的时代多样性。
而在这种多样性中，《大江大河》所具备的精神面貌和内核表达，无疑是最核心的。
三部系列剧从1978年开始讲起，横跨数十年，穿针引线由小见大，称之为剧集史诗也不为过。
虽说近些年来年代剧精品不断，但能做 到像《大江大河》般将个体面貌与是时代变化联系起来的少之又少。
而且《大江大河》在宏观的叙事中还原出微观的人情欲望，现实主义与理想主义相交汇，最终组成了宏伟篇章。
《大江大河》的群像人物各自精彩，角色的每一次变化都能够清晰的传递出，时代的列车滚滚驶过在其身上所碾压出来的声响与痕迹。
如剧中主角宋运辉，是旧秩序上守护者也是新秩序的建构者，新旧交织的色彩在其身上格外浓厚，在很大程度上宋运辉就意味着“改革”，从旧中蜕变，然后在传承中发展，成为时代的领航员。
而雷东宝更像是搅动一潭死水的破局大将，在宋运辉此类人的引领下，激流而上势必要开辟出一条属于自己的河道，但却缺少秩序的约束，最终化为滔滔洪水锒铛入狱，而今锋芒内敛成为新秩序的执行者。
至于杨巡更像是大多数人的象征，顺势而游，左右逢源，看似广阔的海洋就在眼前，却费劲心力无法到达理想的彼岸，也忘了大鱼吃小鱼的弱肉强食，最终成为一朵淹没在大江大河中的浪花。
将宋运辉、雷东宝和杨巡三人放在一起能够明显看出，《大江大河》用现实主义的笔触描绘着每个人心中理想主义的蓝图，是一幅生动的社会群像，只不过有人因此蜕变，有人也惨遭淘汰。
随着时代的变迁和角色命运的更迭，到《岁月如歌》播出后，也不乏出现一些批评之声，大多指责《岁月如歌》不接地气，更像发声筒而缺少了人味。
其实我们将《大江大河》三部放在一起，能够很明显的看出《大江大河》并非是缺少人味，而是人在变，变的越来越接近我们的生活，变的越来越身处高位，产生了陌生的距离感。
这到不能说是《岁月如歌》的过错，而是时代如此，毕竟江河滚滚，奔流入海的终是少数，大多是沉底的淘金泥沙，剧中的时代车辙时隔多年，终于也碾压到了我们观众身上。
而这也勾勒出《大江大河》真正想塑造的东西，并不单单是时代的回眸，亦或是某种精神塑造与宣传，而是人，在群像中见个体，在风云激荡中见身不由己。
《大江大河》将人当成了镜子，写内在的矛盾挣扎，写难言的迷茫变化，从而汇聚成一个时代的缩影，成为宏大叙事的符号。
不管是引领也好，顺从也罢，终究是时代里的人，在未来某刻恍然发现，早已身不由己、物是人非。
像主角宋运辉，从第一部如螳臂挡车搬站在革委会大院一遍一遍背诵着政策，到第二部为了厂子的发展，不惜以葬送自己前途的代价也要坚持自己的技术原则。
在前两部中，宋运辉整体的故事线有一个很明显的特点就是以下犯上，命运的曲折和反抗的爽感无疑能紧紧抓住观众，在很大程度上，这属于小人物的励志故事。
而到了第三部，宋运辉所面临的困境不再是以往仰望的存在，权利的关系开始逆转，他所面对是工厂的工人，是工厂的技术命运，是无数普通家庭的生机。
所以我们能很明显的看出来，宋运辉在《岁月如歌》中的“敌人”，其实是曾经的自己，这也正是观众觉得《大江大河》变味的原因所在。
但宋运辉真正变了吗？并没有。
他仍旧是那个坚持自我，坚持原则的宋运辉，他不愿草草给农药事件下定论，也同时变得圆滑内敛的许多，或者说，他身上具备了被曾经自己讨厌的某种特质。
所以也不用怪宋运辉，只能说是时代使然，就像剧中的女性角色，宋云萍是旧时代的白月光，程开颜是新旧交替的迷茫者，而梁思申则是新时代的弄潮儿。
三个女性角色从原先的自我牺牲到如今的独立女性，她们与时代邂逅，最终也成为时代的缩影。男女之间的相见与分离，也暗合时代发展的变化，最终所有的一切都归我一个符号。
《大江大河》第三部的名字就是一个很好的表达，“岁月如歌”暗含着遗憾的回望和当下的峥嵘。走过近百集的剧情，人物早已有了自我的血肉与意识。
这些角色经历着时代的沧桑巨变，但我们剧外的观众并没有。就像江河奔腾不息，我们原先只不过看到了它的一角，而如今看到另一角，自然会有不适之感。
这大概就是年代剧的魅力，它恢弘如江河，又细腻如水花，每一个观众都能在剧中看到自己，但却存在着无法跨越的距离，那正是时代变换的魅力。
这也正是《大江大河》的成功之处。
它站着浪头，不回避苦难、不歌颂胜利，尽可能客观的看待发展变化，至于评说都交给观众，毕竟观众也处在《大江大河》的时代中。
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