行走在真人秀和电影之间的贾玲

如果不出意外，巨大争议在未来还会伴随贾玲及其电影作品，甚至还会很久。

在过去十年里，贾玲应该是大陆娱乐圈最成功的综艺女艺人，这是个非常不容易的成就。在那个由不同类别粉丝日渐占据话语权的舆论场里，分裂和对立的尖锐程度也在加深，贾玲因为其「大胖丫头」的形象与行为，获得难能可贵的广泛喜爱。

贾玲身上所带来的亲切、实诚、真挚，足以帮她赢得观众的青睐。传统相声科班的专业出身，大量综艺现场培养出的分寸感、感受力与临场处理能力，在真人秀时期为贾玲带来了不少「高情商」的评价。

客观而言，多年综艺表演经验所积累的高人气和真诚态度，是贾玲电影能够获得票房成功的重要基础。在这个意义上，基于自己部分人生经历改编而成的《你好，李焕英》，可以视为贾玲自己多年内容工作的一个「衍生品」。

行走在真人秀和电影之间的贾玲-风君娱乐新闻

电影所讲述的「子欲养而亲不待」，既是导演本人内心最大的痛楚，也是中国流传了千年的朴素情感母题。这样的主题在春节档本身就足以引发较高的关注与共鸣，具备高传播度，也利于大众人群对于贾玲的喜爱进行移情和转化。

对于大多数电影导演来讲，第一部作品往往是倾注了自己当时全部情感与心力的「人生故事」，《你好，李焕英》就是贾玲写给母亲的一封真诚的情书。

在类型选择方面，贾玲的方式比较简单，在逝去亲人重返生活的「美梦成真」故事模型之上，叠加了「和年轻的妈妈做闺蜜」的设定。只要故事不出现巨大滑坡和失误，无论从主旨情绪还是主创人气，《你好，李焕英》的票房底盘注定不会太低。

从创作步骤上看，2016年《喜剧总动员》开始，同名小品已被打上「催泪喜剧」的标签而被观众所记住，贾玲的人生故事也得以更鲜明。在具备完整故事的前提下，该片的影视化开发制作周期持续了5年，过程不可谓不认真。最终在2021年春节档，这部电影将贾玲推到一个更为瞩目的舞台。

贾玲由此成为中国历史上票房成绩最高的女性电影导演，在目前的票房排行榜上位列第三名。

实际上，回看贾玲之前的采访记录，电影导演在当时还没有成为她的明确职业目标。她曾表示过「不确定还会不会继续做导演」，也在电影告一段落之后，继续投入到综艺行业的工作之中。相比一个关乎自己职业前途的选择，《你好，李焕英》的创作起点，更多是贾玲对逝去的母亲所怀有的深情追忆和无限怀念。

相比之下，第二部作品将更能体现贾玲作为电影导演所寻找的创作逻辑和方向。正因如此，贾玲是否有能力讲好一个新的故事，是否能够掌握电影创作的规律和方式，是否还需要依靠自己多年真人秀工作所积累的形象和人设，都是一系列需要做出回答的问题。

换句话说，在第二部作品之中，贾玲如何处理真人秀与电影之间、角色客体和演员本体之间的距离关系，成为观察贾玲电影作品的关键维度。

贾玲做了一个聪明而踏实的选择，即用翻拍的方式推进自己的第二部电影。从角色设计到情节排布，《热辣滚烫》均取材自日本电影《百元之恋》。原片讲述了一位整日为了活着而活着的32岁中年啃老女一子的故事。她工作和情感遭遇全方位坍塌、对生活丧失热情，家庭处于贫困的边缘而不想做出任何努力。在暗恋上一位拳手之后，她第一次承认了自己的不甘心，在一次次挥拳训练之后，最终失败却唤醒了一个想要变好的自己。

踏实之处在于，原片故事具有鲜明的戏剧冲突和故事节奏，为贾玲的电影创作提供了一个完整的大框架。此类电影的焦点不在于主角的胜败，也从来都不在具体的比赛里。令人动容的，是角色所体现出的「觉醒」。他们需要面对并最终战胜的，也并不是对手，而是自己曾经抹布一般邋遢的、可以随手丢弃的麻木生活。

特别是在东亚所共有的相似的压迫感气氛里，这样的故事将关怀投向身无长物的失败者，描摹出大多数人群生活的庸碌与窘迫、内心的困顿与不甘，对于新一代电影消费者充满吸引力。

如果横向对比日本、韩国、中国台湾和中国香港近年来的文艺作品，可以明显感受到，新一代东亚电影创作者正在重新审视这样的命题，用电影不断追问造成此类现象的原因究竟是什么；如果在国产电影的序列里进行纵向对比，对小人物生活的还原和关注，从80年代的国产电影创作革新时便已出现，一些第六代导演更是将其推至一定高度，在近年的国产电影作品之中仍能看到创新和尝试的余音。

显然，贾玲的创作归属也都不在此列。

原片在塑造人物群像过程中是现实主义的，内敛与克制，正视角色的内心，外部没有出现戏剧性的剧烈变化，变化只发生在一子自己的内心之中。主演安藤樱在日本以饰演社会底层挣扎和麻木颓丧的女性失败者群体而出名。重要的是，在《百元之恋》里可以看到，那个由小人物组成的日本社会陷入一种沟通无效、努力无效的困境之中。正是在这样的广义困境中，才能突出爱的珍贵和不可能，以及一子自我觉醒的可贵。

聪明之处在于，贾玲的改编方式是让角色人物整体变化更加直接和外化、戏剧性和渲染力更强，商业化元素更加明显，虽然在诸多细节中都在努力体现那种廉价而琐碎的底层生活，但无论是男友和闺蜜的背叛、暗恋对象的否认，还是远房亲戚的利用，这些外部压力和冲突都更接近于桥段的使用，而非对底色和环境的营造。

显著不同于原片「无力体现有力」的是，《热辣滚烫》中的群像戏数量更多也更鲜活，即使是某个不知名的角色，也都在属于自己的故事线索里竭尽所能用力生活，「有力累加用力」。

在客观上，《热辣滚烫》的商业片企图非常明显，更加符合中国电影市场的消费习惯，特别是春节档的观影需求。贾玲虽然在信息量与表达严肃程度上做了一定减法，但更温和且具有普适性。「笑中带泪」的处理方式，未让原片中的心酸与无奈有所削减，反而更加适合中国主流电影消费者。

不得不承认的是，这是中国国产电影几乎最为重要的票房回收时间窗，多适合高情绪浓度的电影类型，也是一年之中观影人数最多、消费者层次最丰富的档期。一部电影想要在春节档获得票房意义上的成功，就需要在有限观影时间里尽可能多地为观众提供自我投射。

在电影拍摄的2023年，贾玲暂避了所有的公开工作和综艺舞台，并且以一种类似于献祭的方式投身于自己的电影，她在短时间内减肥一百斤，通过这个惊人的举动将角色和自己进行了某种有意无意的强绑定。

这种自我投射和自我代入价值的提供还包括将「爱自己」这一大主题落在「讨好型人格」这一更明确具体也更浅显易懂的互联网人设上，而弱化了底层麻木所代表的的社会情绪。

如果对比舆论解读和成片效果，贾玲在电影之中对「瘦了100斤」与满身腱子肉的新形象进行了克制处理，几分钟的蒙太奇浓缩了一年实打实的健身历程。此处留白非常重要，但凡花多些笔墨用于渲染自己的蜕变之路，《热辣滚烫》便很容易变成一部充满自怨自艾、自我感动的《贾玲变形计》。这是电影和真人秀之间的楚河汉界。

真人秀的内容消费有一个显著的特点，即人戏不分，真假难辨。社交媒体浸淫式地解读加剧了这种消费趋势，电影角色所经历的苦涩生活经历中，也被和贾玲曾经在节目中的恶搞桥段、采访之中的只言片语的所联系在一起，一种新的「真实」被制造而出。这些能让电影消费者易于相信，电影中的乐莹不是一个被创作而出的虚拟角色，她来源于贾玲自己的亲身的经历和委屈。

无论她是否主动利用，中国商业电影已经是一个本片和营销并重，台前和台后都需要敞开示人揽客的综合娱乐项目，贾玲由真人秀而来的形象和记忆，以及真人秀的贾玲与电影的乐莹之间的联系，都成为《热辣滚烫》占据2024年春节档票房第一名的有力支持。

在这个意义上，贾玲在戏里戏外都在不断向人证明，自己是最适合诠释《百元之恋》之类故事的中国演员。《你好，李焕英》由于脱胎于贾玲自身故事，角色与演员契合度极高，在《热辣滚烫》中，乐莹的角色边界与人格魅力，也并未脱离贾玲自身。被观众津津乐道的更多是贾玲，而非角色。

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