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文｜小福 编辑｜朴芳

除了春节档电影，最近热度最高的莫过于《首尔之春》。

这部由Hive Media Crop制作，金成洙导演，黄政民、郑雨盛主演的影片自去年11月22日在韩国上映以来观影人次突破千万，并依靠千万级票房成为疫情以来《犯罪都市》系列之外的首部千万级别韩国本土电影。在强劲的势头之下，《首尔之春》仅用了34天时间便正式问鼎韩国电影年度票房榜冠军。

而近日，随着该片登上流媒体平台，国内观众亦给出了超高评价，成为近期社交平台上热度最高的电影之一。截至目前，该片的豆瓣评分仍高达8.8。

口碑之高、票房之盛想来我们早已无需赘述，而《首尔之春》真正令我们震撼的，是它的大胆。

辛辣，从选题开始

太敢拍了。

看完这部片子的时候，犀牛君内心久久不能平复。

韩国历史片向来以辛辣著称，作为一部标准的政治惊悚片，《首尔之春》从选题这一步开始就奠定了它的吸睛。

《首尔之春》的故事发生时期在过往不少同类题材韩影中都有所呈现，而此次这部影片的剧情紧跟前两年另一部由Hive Media Crop制作的《南山的部长们》，将韩国政治史上真实事件“双十二政变”于大银幕中重现。

历史上，全斗焕依托军队中的秘密团体“一心会”发动政变，而他也通过这场政变掌握军权，当上了韩国总统。

而这部影片则聚焦与这场叛变的高光时刻，以10.26总统刺杀事件为开端，讲述了1979年12月12日新军部势力在首都汉城发动的军事叛变中，为阻止叛变的9小时中发生的故事。

政权真空期的紧张权力争夺，在这部影片中以两方阵营博弈的形式被呈现出来。导演通过相对中立的视角克制地描绘出了这场叛变全貌。摇摆的韩国政局、荒诞草率的叛变、“好人”在动荡年代的无能为力被露骨地展现在观众面前。

相比于这些已经成为过去的历史本身，我们更感叹于韩国电影创作者敢于自我揭露历史伤疤，以此唤醒民众认知的精神。我们甚至不太能提前预设这样一部选题视角的影片能够出现在大银幕上。仅仅是看到韩国创作者将这段故事改编为影视作品的勇气，就已经让犀牛君这个普通观众汗颜。

而这样一部《首尔之春》，注定会是不平凡的。

精彩，不只因题材

历史选题到了韩国创作者手里总能有不一样的味道。《首尔之春》的好看，自然也离不开创作者的会拍。

在我们看来，这部片子的精彩或许有一半因素源于选题本身的引人入胜，还有一半功劳在于创作者的大胆改编。

在这一次的《首尔之春》中，作者采用了创新的叙事手法。一方面保留了真实历史事件中的故事大框架和剧情展开主体，另一方面，则在人物设计、塑造与具体行动时间线上加入了大量的艺术虚构夸张，依靠类型片技法加工真实历史事件。

影片军事叛变的核心人物保安司令官全斗光（黄政民 饰，原型为全斗焕）和首都警备司令李泰信（郑雨盛 饰，原型为张泰琬）被导演设计成较为脸谱化的邪正对立人物。当然，这种细微的改编依然符合真实历史中对角色的评价导向。

影片全程围绕着这两个主要人物以及其所处阵营，详细刻画了叛变发生后的9个小时里叛变军内部的谋划过程和对叛变军的镇压过程。

不难发现，这个集中于权力博弈的故事本身拥有巨大文本量，其实是与影片商业性相悖的。导演既要站在一个旁观视角相对冷静地拆解还原历史，又要遵循一部商业电影的底层逻辑，尽可能保证影片的可看性。这在实际操作上并不容易。

做好了这一点，恐怕也是《首尔之春》能够脱颖而出的关键一环。

导演在这部影片中利用强情绪、快节奏的叙事手法巧妙地化解了这场军事政变的枯燥。与此同时，《首尔之春》里对各个人物的细腻刻画，不仅展现出了不同角色的心理变化过程，也很好地成为情感抓手带动观众增加沉浸感。

在两个多小时的观影历程中，观众全程跟随主要人物视角重温“正义”一方与“邪恶”一方的博弈。变局之中，有人优柔寡断、有人刚愎自用、有人落荒而逃、有人瞬间跳反，当然，也有人坚定立场到生命终结，也有李泰信这样为要不要参与叛变、要不要派兵、要不要转向叛军纠结至最后一刻的个例。

细腻而多元的角色勾勒出了一幅鲜活的历史图景，配合一气呵成的流畅故事与优秀的视听技法，共同赋予了这部影片极高的可看性。

而这种叙事手法也是此前我们几乎没有在韩国同类题材影片中看过的。

当然，《首尔之春》最令人回味无穷的莫过于故事的终局。

现实终归是现实，影视作品中我们喜闻乐见的“邪不压正”在历史洪流中不过是个美好愿景。正如片中全斗光那句狂妄的“失败的话就是政变，成功的话就是革命”，也宛如寓言一般成为了《首尔之春》也是现实的结局写照。

在历史的滚滚车轮中，满腔热血的有志之士并非代表着正义，奸佞之臣也未必就会被打入地狱。

曾经孤身拦下整支车队的李泰信，到了最后一刻还是落了个孤立无援的下场。他愤恨地举起手枪穿越重重路障，最终仍无力阻止一切的发生，变成了这场博弈中的败者。

而这一刻，《首尔之春》的情绪也被推上了高潮。乱世造就的不一定是英雄，世界原本就是一个巨大的草台班子，即便这个过程仿佛儿戏，历史依旧只会由胜者写就。

那种深深的无力感仿佛变成了每个观众的切肤之痛，让人们在看完《首尔之春》后很难不会萌出一股憋屈感，这后劲儿，远比爽片来得更甚。

结语：

客观来说，《首尔之春》并不是一部严肃历史题材影片，甚至更近似于一部戏说历史片。

但宝贵的是，尽管它是一次半真实半虚构的艺术再创作，却能够在剧情落点上仍忠于历史。而创作者也依靠着成熟的叙事技法为故事保留了一定的解读空间，将历史片的厚重感与类型片的商业性集于一身。

在这一题材领域，韩国创作者与韩国电影即便不是“登峰造极”，也早已经达到了让我们望尘莫及之高度。