作者|谢明宏

编辑|李春晖

白月光的威力就在于白月光本人来了都不顶用，除非白月光她在卖烤串。

春节档热播剧《南来北往》迎来大结局，烧烤摊名场面引发群众热议。吉吉国王牛大力手挽小娇妻畅游哈城，遇到了年轻时苦追过的姚玉玲。一句“姚儿”，让姚玉玲羞得低下了头。她急忙喊儿子来烤串，自己颤巍巍地走了。

震撼的细节在于，姚儿只留给牛大力一个背影。边走边把围裙给解了，同时伸手捋了头发，把皱巴巴的衣服往下抻了抻，捂着嘴哭了。姚儿捡起地上还未燃尽的烟花，眼里亮晶晶的不知道是烟花反光还是泪水盈眶。镜头明明白白告诉我们，这是她的悠悠岁月欲说当年好困惑，是她的分手就应该体面保留告别的尊严。

而路的另一边，牛大力看着姚儿渐行渐远，大口吃下烤串。曾经的他多么希望姚儿为他洗手做羹汤，如今也算换个形式实现了？最后，一只手把爱心形状的戒指放在了炭炉旁。硬糖君不想问牛大力是想接济姚儿或是自己放下，抑或追究重遇光鲜的姚儿他没放下，如今看人家落魄了他可算能放下了，只想高喊：能不能放个凉快地方，挺贵的东西烤黑了再挂咸鱼“前男友送的礼物”也不值钱了。

如果牛大力是个作家，相信这样的重逢会变成《背影》那样的名篇，写满一个成功男人对白月光的无限追忆。不懂情爱的学生仔听完语文老师介绍背景知识后，说不定还会嗟叹——你说姚儿当年咋不跟作者好呢？

可也有很多观众指出，“姚玉玲卖烧烤再遇牛大力”是一种驯诫。好像在教育女性，这就是拜金的下场。我们固然可以说世界是一个巨大的男频爽文如《当年的我你爱答不理，如今的我让你高攀不起》《莫欺少年穷》，但也不得不发现，影视作品里的坏女人难以取得一个“服众”的结局。

她们过不上好日子，究竟是因为个人能力不够，还是因为伤害了“男孩儿”的心？

姚儿的结局满足了谁？

说实话，硬糖君讨厌过《南来北往》里的姚儿。因为在汪新（白敬亭饰）和马燕将好未好时，她掺和进去三人游太没边界感了。不过“春山学”发酵后，硬糖君又觉得喜欢霸占山头的白敬亭也有问题。从不明确拒绝姚儿，这不就是在释放“你来得正是时候”的信号吗？

而如果要问姚儿的结局满足了谁，它应该满足了一群“牛大力”，满足了莫欺少年穷，满足了男频打脸的幻想。这里暂不去讨论，谁应该穷谁应该富。结局里的姚玉玲似乎被抽去了生命力，曾经用粮票换布票宁肯饿晕也要穿漂亮衣服的她，怎么就蔫儿了吧唧身上脏兮兮了？这不是姚儿的做派呀！

按照《南来北往》前期的人设，姚儿就算卖烧烤也会把自己经营成烧烤西施。当然更大的可能是开服装店，她对穿搭的热爱和敏锐那是骨子里的。凭着之前多年当老板娘迎来送往的经验，保不齐还能再创辉煌。

结局如此处理，似乎只是为了满足牛大力的不甘心。姚儿结婚没释怀，怀孕没释怀，落魄了带着孩子卖烧烤他释怀了。用姚儿的落魄衬托牛大力的成功，似乎顺应了某种“因果报应”，但不太符合人物逻辑。

硬糖君想象的画面应该是：牛大力和女友在店里吃烧烤，姚儿是老板娘但有伙计帮忙。姚儿认出牛大力，主动上前大方打招呼，并和服务员低声交代免单。江湖儿女江湖再见，世事变换本色不改。

从本色上看，姚儿确实是一个精致的利己主义者。汪新出了事可能丢工作，立马听妈妈的话分手。看汪新回来了，立刻写信求复合。跟牛大力在一起三心二意，最终选择了条件更好的贾金龙。站在男性角色的角度，当然希望女孩不离不弃啦。可站在女性的角度，知道自己想要什么，并且有果决的行动力，这不就是通往成功与幸福的基本条件？

从亲密关系上说，姚儿和牛大力本来也不合适。牛大力干涉姚儿用她自己的钱买衣服，姚儿摔倒后背着到处遛，逢人就说姚儿吃个大马趴，根本不在意对方的面子。蔡小年结婚的时候大力一口一个丸子吃挺香，也没想照顾姚儿。

无论是消费观还是价值观，他俩根本就是两个星球的人。姚儿对大力是没有爱的，只是短暂地被对方的付出感动到了。大力也未必有多喜欢姚儿的个性和内在，更多是被颜值蛊惑，尤其觉得娶姚儿最有面子。

她是最耀眼的战利品，是东北大地的“黛西”。如此说来，爱慕虚荣大概是这对曾经情侣唯一的共同点。

坏女人的困境与彼岸

作为一种固定书写，我们总能在影视剧里找到这样一种坏女人。她们比女主与男主更早相识，更早恋爱，却因为种种原因抛弃了男主。重逢时，无论男主还是坏女人抑或女主，三方内心都会产生相当复杂的心理况味。

现任开始怀疑自己是替身文学，前任则试图证明男人最爱的是自己。男人看着傻乎乎，实际扮猪吃老虎，看两个女人为他争风吃醋，他最后清扫战场渔翁得利。经典案例是《倚天屠龙记》里的张无忌、周芷若、赵敏，俩美女搞得头破血流的，还以为哥哥很单纯！

今有姚玉玲落魄卖烧烤，前有贺红玲冰场叙旧情。懂了，国剧坏女人名字都要带“玲”。《梦中的那片海》里的贺红玲与肖春生相恋，却在春生腿残疾后离开，选择了一直追求自己的备胎叶国华。重逢肖春生时，好胜的贺红玲穿上“纯元故衣”滑冰，却再也无法挽回这段感情。自信地问春生“你怎么不追我了”，却换来对方的护妻大刀：“晓梅不喜欢滑那么快”。

有观众说红玲可同甘不能共苦，但却忽略了她本身的生存处境和人生追求。从小单亲家庭长大缺衣少食，干杂活儿补贴用度冬天满手冻疮，后来患病的母亲急需手术只有备胎能帮忙。事实上，只要不是太极端的困难，红玲是可以克服的。毕竟还和男主一起对抗过持械匪徒，怎么不算共患难呢？

她们不得不在爱情与物质之间做个决断，这是创作者的“逼宫”。试想贺红玲当年追上火车，肖春生的腿估计也好不了（只有女主晓梅能搞到先进医疗器材）。她还是会在死水微澜的日子里后悔，埋怨选择的错误。好像不管怎么选，贺红玲作为一个贪慕虚荣的女人都会“选错”。

但即便总被安排如此“不济”的命运，坏女人却又总是影视剧里最鲜活的亮色。不是主角的她们无需承担太多道德枷锁，也就呈现出更多真实人性。《漫长的季节》都从灰扑扑的年代提取出了黄丽茹这样鲜艳的女性角色。白色的护士服遮不住花裙子和高跟鞋，她懂得利用性别和外貌优势，医院管药的不给表姐拿药，她附耳三两句就把人收服，从不近人情到满脸堆笑。

可偏偏是她表姐说出了最恶毒的评价，“人浪，都是胎里带的。”所有人都在批评丽茹放荡，年轻时勾搭有妇之夫的厂长找龚彪接盘，中年再度出轨郝哥要和龚彪离婚。但她明明也跟龚彪过了18年粗茶淡饭的日子。男人们都在纠结过去，丽茹不过是想尽力把握住当下而已。

事实上，在一种调侃轻松的氛围里，我们能接受《粉红女郎》里动不动就甩人的“万人迷”。古装剧中，也不觉得强者标配颜盈更换老公有什么问题。一旦涉及到现实背景下的结婚过日子，这种充满性张力的漂亮女性就会被贴上“坏女人”的标签。

坏女人的教化意义

“繁华只觉秋雅好，平淡方知冬梅香。”《夏洛特烦恼》里女神秋雅的出轨染病，似乎是为了衬托马冬梅的坚贞美好。吊诡的是，夏洛穿越回去猛追自己的白月光秋雅，秋雅出轨的不也是自己的白月光“一剪梅男孩”吗？

照硬糖君说，男女都有自己的白月光，谁也不比谁清白。而且在电影开始的时间线里，秋雅是嫁了个有钱老头的，完美符合了郁闷中男对高中女神的矮化想象：拜金且为了拜金嫁了丑老头。然而这样惩戒坏女人的做法，显然已不太符合今天的互联网语境。

众观众蓦然回首：给坏女人一个坏结局，莫不是想要CPU我们？更何况，姚玉玲傍大款就是这么个悲惨结局，小娇妻和牛大力也得差二十岁吧？她何尝不是在傍大款。用一个更年轻的成功傍大款案例，来证明一个过去傍大款案例的失败，可乎？

说来，更经典的坏女人形象，还是来自更经典的金庸与古龙。有些坏得情有可原，有些则是天生魔女不需要理由。硬糖君丢下一句暴论：金古对坏女人的书写，比今天可要男频也难品多了。

《天龙八部》里的康敏是绝对的拜物教，因为小时候邻居女孩有花衣服穿，她不满意就把邻居家放火烧了。而搞出江湖一大帮子事，只是因为乔峰没正眼瞧她，让她的征服欲受挫。

《流星蝴蝶剑》里的高老大十四岁时为了两斤肥肉委身屠户，她辛苦养大四个孩子培养他们成为高手建立了属于自己的帝国，却被欲望吞噬算计自己的“儿子们”。她是他们的大姐，是他们的母亲，也是他们的情人。最后，她还是他们的敌人。“一个一无所有的女人想要活下去，想活得好些，就一定要学会占有。用各种方式去争夺不属于自己的东西。”

古龙笔下的头号坏女人应该是《多情剑客无情剑》的林仙儿，开的后宫比康敏有过之而无不及，擅长以男人间的嫉妒仇杀来自我满足。上至中年大叔郭嵩阳，下至幼齿正太龙小云，没有不被轻易俘获的。她的人生悲剧在于，征服男人的技巧过于高超，以至自己都沉迷于这种过程。当真的情感来临时，还沉浸在征服里。

在武侠宇宙里，能打败坏女人的只有纯爱。康敏爱上了乔峰，林仙儿爱上了阿飞，就连神挡杀神的江玉燕也爱上了花无缺。看来，武侠剧坏女人死于恋爱脑，现实题材剧坏女人死于不恋爱脑，咋选都是挂啊。

“现实里这种女人会过得很好，只有电视才会给不好的结局。”网友在评论区如是说。如果说文艺作品还存在一星半点的教化作用，这样的结局教化了谁，满足了谁，又冒犯了谁，答案不言自明。

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