最近的国产影视剧讨论区，出现了一个初看令人费解的现象：雷佳音也有大批老婆粉了。

而雷佳音获得女性群体如此垂青的原因——简单来说——就是因为他出演过一系列不得志的中年男性形象，以顶级“窝囊废”形象砸在了广大女性观众的心坎上。

比如他在《第二十条》里饰演中年检察官韩明，活脱脱一个中年“受气包”：儿子见义勇为反而被打遭控诉，工作上领导不和被波及，办案也窝窝囊囊。

再比如《人世间》里的周秉坤，一个酱油厂工人，在哥哥姐姐学霸的光环下，即使他懂事孝顺，一人担起家庭的重担，却还是被父亲认为是没出息的“周家老疙瘩”。

雷佳音不是偶像型，但那张有些皱巴巴的脸、带点迷茫无措的眼神，和耷拉着的眼角眉梢，却让女性观众内心涌起一股值得咂摸的怜爱之情，以至于有人形容其长相是：讨喜的怂包样。

故此网友们表示：窝囊废真是是雷佳音的统治区

就算今年春节档，雷佳音在《热辣滚烫》中饰演的昊坤，从剧本来看并不讨喜，但这样的渣男人设在雷佳音“窝囊感”的加持下，竟也变得没那么可恶。

甚至，我发现“窝囊废”型男性角色并非雷佳音的专属，这样的人设在影视剧中被女性观众大量挖掘、采集和欣赏，竟有种变成新型性魅力的趋势。

这段时间里“窝囊废”狠狠霸占了热搜，成为男明星新赛道，在赛道里还有亚种划分：有钱的窝囊废、白领窝囊废、妈宝型窝囊废、极品窝囊废……

“窝囊废”不再是一个带有负面色彩的形容词，而是一个能够精准匹配各种场景、值得深挖、富有层次的魅力点。

浅析“人夫感”、“窝囊废”与“Beta男”

当然，并不是所有的“窝囊废”都能让女观众喜欢，“窝囊废”走红的核心魅力在于一种“为了跟你好好过日子不惜忍辱负重”的“委屈人夫感”。无独有偶，在演艺圈沉默许久的白客，前段时间就是以“人夫感”改头换面，重新出现在社交媒体的讨论中。

在《女士的品格》里，老婆下班他做饭，老婆无暇顾及家庭他从不埋怨。妻子身为女强人，为了工作希望能偷偷领证，他也欣然接受，陪妻子演好这段“地下恋情”。

在喜剧黑马《年会不能停！》里，他又变成一款兢兢业业的 K8 职场人，面对加班文化，他声称自愿，面对新上任的“关系户”下属，他点头哈腰。看似如鱼得水，实则脏活累活一个不落。

后面主角三人为检举工厂贪腐问题在天台对峙，他说：“我也委屈，我也有家人，我工作丢了我家人怎么办？”

一个务实顾家的人夫形象跃然于眼前，观众纷纷表示：这样的男人才是好男人，甚至在白客的“委屈”中，感受到了一丝被击中性癖的兴奋。

但想有“人夫感”，不光得有角色加持，演员本身也得有“那味儿”。如果用一个词去概括“人夫感”和“窝囊废”的外在特征，那就是“没有威胁感”：你可以聪明，但最好是大巧若拙型，你可以有点帅，但最好自己别这么想。

白客就曾诚恳地做过一番自我评价：“我肯定不算帅，但肯定是不丑的，还是在标致的范围之内，还是长得很中肯，对社会也没有什么明显的威胁感。”

“霸道总裁”早已过时了，它成了一种旧的坐标，比照着“霸道总裁”，一些女观众将“人夫感”拟人为“霸总身边的医生朋友”：

不站在权力高位，不参与高浓度的爱恨情仇，没有充满“爹味”的雄性气息，只是尽职尽责的功能性角色，外貌、能力处于适当区域。

除了白客和雷佳音，更有大量男明星挤入赛道。被“普通又自信”打碎的男性魅力，正被“窝囊废”和“人夫感”重新建立。

更有人用ABO设定，来试图锚定“窝囊废”和“人夫感”的性格魅力：在 ABO 设定中，Beta 缺乏性吸引力，主要展现的是一种弱势的、不掌控资源和权力的男性形象，往往在以生殖结构分配权力的 ABO 世界里充当毫无天赋的普通人。

但男子气概的退后，给了男性魅力更多的想象空间，在具体的日常情境里，Beta男竟然也成了性转版“好嫁风”，是一款“适合过日子、忠诚无害且能够提供情绪价值的优质男性”。

当爱情需要信念感

我们开始迷恋安全的“Beta 男”

“你在热恋，他在诈骗。” —— 《鹦鹉杀》中这句经典的 slogan 完美地概括了当下国产影视剧中爱情叙事的现状：浪漫爱迅速失效，爱情存在不可见的风险，于是只能暂存于想象之中。

像《鹦鹉杀》这样，掀开爱情黑盒子的电影密集涌现出来，《消失的她》中，富家女李木子爱上穷小子何非，最终引狼入室，惨遭丈夫谋杀。何非在获得女方提供的社会资源后，一心跻身权力与名利的争斗场，爱情和妻子都是可以轻易抛弃的筹码。

在女性观众看来，《消失的她》的故事梗概不再是渣男落网的悬疑剧，而是“江浙沪独生女因为恋爱脑所引发的一桩惨案”，属于“科教片”。

人们对为爱情献身的女性形象不再理解，唯有“恨铁不成钢”，同样，也不再同情迷途知返的男性形象，自我奉献不再指向理想的爱情，而沦为危险的前奏。

而这种危险爱情叙事流行的背后，是我们对没有现实根基的浪漫爱情本身失去了“信念感”。

暗流涌动的爱情太虚无。《燃冬》上映后，观众纷纷表示不知道主角三人在干什么，三个人之间隐秘情愫被网友辣评为无病呻吟。神秘的情欲之作最终演变为抽象的“燃冬”文学。

跨越阶级的爱情太愚蠢。观众不相信《我的人间烟火》式的浪漫，只能从女主社会地位的“向下兼容”中感到深深的焦虑与不安。男主给女主煮了一碗粥，女主表达感动，这样的桥段在社交网络上被翻译为“富家女被自恋男洗脑”的“一碗粥文学”，网友们将男主对女主角不耐烦的神态语言逐帧解读，试图证明里面根本没有爱情存在。

而从外在条件看不相匹配的爱情根本不能让人相信。《如果奔跑是我的人生》中，最出圈的莫过于一句台词：“这也能吃得下，你真的饿了”。男主宋洋出轨的小三不如原配年轻漂亮，大家只觉得“这不可能”，完全无法理解使这场出轨成立的其他因素。

一个现象是，过去我们将浪漫爱情剧中的“爱情”当作故事展开的前提，天然地全盘接受，而现在，我们首先习惯去验证自己是否能信服这份“爱情”存在的条件，才允许自己去接受后续的故事。

而与此相辅相成的，是在女性意识逐渐觉醒的当下，女性在恋爱关系中的放低自我和过多投入也常会被冠以“娇妻”、“恋爱脑”、“好嫁风”的标签，社交媒体上更是尤为严苛，至少在言语层面，女性的低姿态是不被鼓励的。

社交网络的性别议题呈现出巨大的分野，很多女性还没能清晰地意识到自身被困何处，就被“尊重祝福”的口号淹没，陷入更加多面的困局。

一面是被击碎的浪漫爱滤镜，一面是“不婚不育保平安”的互联网宣言，一些异性恋女性们发现，当她们在女性意识中向前一步，反而会在亲密关系中陷入更加艰难与迷茫的局面。

真的封心锁爱是不太可能的，大多数人都无法决绝地离开过去固有的关系，新的社会结构与性别秩序又太过遥远，在“新”与“旧”交织的舆论场中，我们只能期待有这样一群男人 ——

他们在择偶市场和职场中都不能有太多“掌权感”，甚至有点“受害者”的气息，于是可以稳稳立在“无害”的安全区域里，下了班给你做四菜一汤，在公司受气但绝不会忘记你叮嘱要买的东西，哪怕生气了也会默默关注你的一举一动……女性顺理成章地爱上他，不用思考是否背离了女性独立，也不用想方设法去证明这份爱的合理性。

更进一步说，他们没有被厌女文化侵蚀、同样感受过父权秩序的压力，因此与危险的男性气质割席。

我们不再相信浪漫爱，但又有沉溺于爱情的需求，那么，这些抹去男子气概的男人，让女性的沉溺变得“合理合法”了。

如果去简单概括Beta男走红背后的女性心路历程，那便是： 理想中的亲密关系已经悄然转变，女性强烈地希望更替过时的性别剧本，重新构建理想爱情范本，来填补内心的情感空缺。

在Beta男的剧本中，他将女性的身心愉悦放在了主体位置，主动担任情感劳作的角色，仿佛这样就能抹掉爱情的危险性，让爱情在“合理”且“安全”的前提下发生。

而一旦满足了“合理”和“安全”两大难题，女性充沛的情感动能可以补足爱情叙事需要的各种要素，Beta男的性魅力一触即发。

“即便他只是在打工和做家务，也帅得莫名其妙。”

换句话说，过去影视剧中的大量男性形象，是将男性阳刚与柔情的反差情色化了，具有雄性气概的男性出于爱意的示弱，被奉为爱情发生的明证，而处处温柔体贴的男性，一般只能沦为终被辜负的男二。

而现在，我们无意于故意设置虐心的情境，以便从各个角度观摩和验证爱情本身，还不如直接把男性角色放置在日常生活的需求里，想象他在买菜、在加班、在被老板骂，将他身上的“打折标签、工位便利贴和一只又一只的签字笔”构建成另一种情色。

一种更日常、更有利己主义色彩的情色。

//作者：斯威特

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