作品的主题不新鲜，还是十几年前《双面胶》、《蜗居》那一套，房子、婆媳，以及一个不太硬气的丈夫（陈晓是想抢雷佳音的饭碗了吗），说白了，终究没逃过家长里短。
乍看可能觉得有点俗气，可人生在世，不就是这点事儿吗，要说国产剧拍哪个门类最为擅长，还真就是这一类所谓的“狗血家庭剧”了。
言归正传。
这是一部优缺点都相当明显的剧集。
先聊剧集缺点。
主要有二：
其一，为强调戏剧冲突，让事件失了真。
本剧男女主角，朱劲草和顾茉莉是一对在上海结婚多年的夫妻，育有一女，和男方的母亲一起，四个人住在一间由男方父母出首付购入的五十七平米的房子。
一切矛盾以房子为根源，这是国产剧的老套路，但也是国情使然，每家每户都要面对类似的问题。
这是背景。
《小日子》第一集，是夫妻花费八百元开钟点房去酒店敦伟大友谊。
为什么非要跑到酒店开房，从后续故事我们可以了解到，是因为家里太小，三代人挤在一起不方便，两口子在家中住的甚至是上下铺。
酒店里这场戏，剧集采用的是交叉剪辑的方法，一头是夫妻两在酒店，另一头是婆婆在家洗衣服时发现了儿媳衣服里的酒店发票。
之后婆婆直接找到了儿媳的公司，儿媳正在和客户签署一项大合同，婆婆突然来访，掏出发票，一定要让儿媳解释这些酒店发票是什么，闹得儿媳在在众人面前下不来台，斯文扫地。
表面看上去，是婆婆想到儿媳红杏出墙 ，觉得败坏门风，家门不幸，突然冲到公司还情有可原。
导演也通过剪辑，的确让观众看到，儿媳真是和男人去开了酒店，只不过这男人是自家老公，而非她不安于室。
可问题来了，婆婆怎么能清楚，这酒店发票的来源就一定是儿媳不守妇道？还笃定得闹到儿媳公司，将彼此架在火上烤？
是因为导演通过剪辑，将观众的想法引到了酒店发票源于男女开房，但事实上发票的来源可能太多。
这些发票，可能是出差的报销凭证，也可能是顾茉莉各方搜集而来为了合理避税，但婆婆却如开了天眼般，合着观众的情绪一起，信誓旦旦地认为是儿媳和别人开房干了下作之事，最终闹得鸡犬不宁。
这太不合理。
之后，为了突出“带孩不易”以及引出前任的矛盾，继续不顾合理性地，让顾茉莉放任孩子在画廊的名家之作旁画画。
这家画廊不是顾茉莉的私有财产，她只是这间画廊的经纪人，即一个卖画的中介。
讲道理，纵使是在自己家中，父母在孩子画画时，都会引其到一个相对“安全”的地方，远离名画珠宝、瓷器古董、高级大衣等地方。
可在本剧中，竟偏要让孩子在名画旁画画，哪怕是一个颜料点子溅过去，都是一场巨大的损失。
为了什么？为了引出后续的戏剧冲突，而罔顾了事件的现实合理性。
第二个缺点，张弛无度，不给观众喘息机会。
我们在夸一个不错的故事时，常会用到的一个词是“张弛有度”。
言外之意，其有凌厉迅捷的爆裂刺激，亦有流水潺潺的安静祥和，松紧有度。
《小日子》则走了极端，只是在一味地堆砌矛盾，不管观众能否接受了、消化了，我行我素，马不停蹄地将一个又一个故事冲突摆到观众面前。
在 儿媳包里发现酒店发票闹到公司，儿媳大 单跑了前男友 跑出来解围，婆婆找 亲家母埋怨儿媳铺张浪费，媳妇回到娘家寻求安慰引出买房风波，娘家人叫来女婿讨论房子归属问题，女婿签下自愿放弃房产声明，男方父亲加入 ，男性沙文主义达到顶峰，让儿媳做家宴、定家规、念家训 ······
这些，其实不过才三集的内容。
后续剧情，保持了三集一样的节奏，突出就是一个冲突不停歇。
我真切感受到了编剧想让观众充分感受戏剧魅力的诚挚心情。
说到底，《小日子》是想借剧中人物以及他们的故事，达到让观众共鸣的目的。
这是一个现实主义题材的作品。
可如此行事，不仅让作品的叙事节奏变得毫无分寸，更让整部剧成了一个家庭矛盾事件大杂烩，而非一个流畅且真实可感的故事。
也正是这两大短板，让《小日子》的上限变得尤其低。
不过一如我开头所言，作品也是有它值得肯定的地方。
那便是至少，它能够将两代人的“肉中钉”般的矛盾，淋漓尽显。
《小日子》呈现的不只是婆媳矛盾，也不是翁婿矛盾，而是两代人之间的矛盾。
单独将朱劲草和顾茉莉的戏份拎出来，我们会发现，他们是一对感情非常不错且从各方面都相当般配的伴侣。
结婚多年，彼此仍激情不减，午休时间都要相约开房。分离只是几天，再相见也会互诉衷肠，大方表达心意，“我好想你呀”。
从理性角度，女方父母出钱买房不写女婿名，合理。让女婿签署放弃房产条约，情有可原。
可在顾茉莉看来，这是她心心念念的亲亲老公，父母这样做是瞧不起人。她会愤然撕掉合约，站到老公身边。
“我老公最近受了不少委屈，我很生气，也很担心。我现在宣布，我们不要你爸妈的房子了，也不要我爸妈的钱，我顾茉莉有骨气，我不愿意在你爸妈面前再受气，我也不愿意让你在我爸妈面前抬不起头。”
他们为了走出困境，甚至敢于协商离婚。最难能可贵之处在于，他们对彼此报之以最大的信任，这信任大到，他们真的可以视那张证为一张纸，而他们的爱情才是最大。
但这些，仅限于他们两个人。
伴随着男方父母的加入，女方父母的登场，他们的日子竟变得何其难。最吊诡的是，双方父母却又偏都打着为孩子好的大旗。
口口声声为孩子好，结果，因为他们，孩子原本甜蜜蜜的日子，生生成了一地鸡毛。
何谓肉中钉？ 肉里的钉子大家都知道该拔出来，可那钉子分明已长到肉里，硬拔出来，连肉带 筋，血肉模糊。
现实中太多婚姻的不幸，其实和两口子自身压根无关，而是源自双方的家庭。
可家庭是能割掉的吗？
单拿婆媳儿子三者举例，当妈的总是向着儿子，见不得儿子受苦受累；可做媳妇的，又都希望丈夫对自己好。三角关系何其明了，又何其难解。
《小日子》将两口子的幸福呈现了出来，也将两口子的不幸尖锐得摆了上来。
他们生活不幸的来源就是父母，就是打着为孩子好的旗帜，实则将孩子推向深渊的父母。
把这一面拍出来，剧集就具有了一定的现实价值，作为一部家庭剧，也算是有值得称赞之处。
最后，再多提一句，本剧每集中间，都会突然打断故事进程，进一段如演讲般的角色自白。
追求形式上的创新挺好，但这个变着法讲道理的小创意并不高明，反而会打破一部现实题材剧集的真实性，让观众时不时地意识到这不是生活而是剧集，如此一来，反倒得不偿失了。
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