■钟玲

由陈晓、童瑶主演的《小日子》一开播，其格外“下头”的剧情就引发网友热议，而意见出奇一致的是对男主角朱劲草的父亲“恨意滔天”。原本国产剧里非常普遍经常刻画的婆媳矛盾，在这部剧里变成了尚能挽救的“潜力股”，全剧主打一个公公与所有人为敌的画风：单说人设，恶毒婆婆的形象在从前的国产剧里并不少见，但在《小日子》里婆婆的惹人厌程度，却远不及公公的万分之一。

没有边界感、插手儿子家庭生活的婆婆张善亚，虽然出场时依然有点“面目可憎”，但等她丈夫朱大力一上线，她就显得“憨厚可爱”多了，且除了生活理念不同和年龄造成的代沟，人还是善良的。可是朱大力，就有点“人神共愤”，一些网友不禁评论他是妥妥的“封建余孽”，让人想要冲上去对他“一刀见血封喉”！他的极端行径和离谱行为不仅限于以己为尊、贬低妻子、家暴妻儿……还有最让人瞠目结舌的——强行让工作繁忙的儿媳妇为了他宴请亲戚做一桌子菜，因为儿媳妇没有做到，就将自己写的几个小时都念不完的“朱氏家训”当众宣读，只为“整肃家风，立长辈之威”；为防儿媳妇分家产拒绝和女方父母一起买婚房，却在小两口离婚后硬要去分女方父母全款给前儿媳妇买的房，直接打上门讨说法……

数不过来，真的数不过来。由此，《小日子》里自私自利、心胸狭隘、蛮不讲理的朱大力，一举端掉了过往国产剧里老年男性奇葩标杆的“小饭桌”，一飞冲天成了“渣爹”的天花板。曾经在国产剧里因“奇葩”而被广为人知的父亲角色，诸如《都挺好》里的苏大强、《乔家的儿女》中的乔祖望，都只能甘拜下风奉他为王者，真是太疯癫了。癫的不仅仅是朱大力，还有男主人公朱劲草的二姨，偷偷摸摸地顺走外甥媳妇顾茉莉的全新名牌包，八字还没一撇就开始觊觎儿子黄牵牛正在追求的女孩的房产；朱劲草的追求者高夏菁，为了爱情便施展各种“阴谋阳谋”，生生把男女主人公的“小日子”搅和成了“悬疑+谍战”片……怎么说呢，就一堆“极品”全拼凑在男女主人公的生活里，就两个字：刺激。

与此同时，隔壁《欢乐颂》第三季和第四季里愚昧、偏执、蔫坏、无脑的何悯鸿也又又又上线了！并且越发疯癫，在“神经错乱”的赛道上加速度狂奔——与室友交恶，视父母为仇敌，不分是非黑白，像患了“被迫害妄想症”，对任何人的好意都有她自己体系里的一套揣测与理解。虽然不知这个角色最后会如何洗白，但她的发癫过程已经让人追剧时义愤填膺，血压飙升了一轮又一轮。最初，她的面貌还只是一个伪善的“键盘侠”，如今已是“人见人厌”。

近几年来，国产影视剧里如朱大力、何悯鸿这样能够激怒观众情绪的人设并不是孤例，还有《都挺好》里苏明玉的母亲赵美兰、《安家》里房似锦的母亲潘贵雨……都曾经是“人民公敌”。不得不说，影视剧里的这些“极品人设”，虽然人物特质的呈现方式各不相同，但他们达到的目标都是一致的:辨识度高、讨论度强，以一己之力惹怒众生被观众讨伐，骂声不绝于耳。

追剧如受虐，也不知这些奇奇怪怪的人类，是怎么从万千大众中被挑中“脱颖而出”的。但在恨不得怒砸电视之后，也冷静下来思考：虽说反派角色可以增加戏剧冲突和话题讨论度，但如此夸张的人设，缘何越来越多？在如今的现实题材剧里，何以“炫丑”“炫奇”成了新的流量密码？这是在迎合观众的口味还是在刺激观众的神经？

必须承认的是，在影视剧产业越来越繁荣的今天，人们的审美也在与时俱进，在传统的真善美人设已成常规操作之外，能够刺痛人心、引发厌恶的反派塑造也已成作品的出圈途径之一。因此，不断挑战人们三观与认知的奇葩人设才会频频占据荧屏。但可以肯定的是，这种角色换来的只是观众短暂的情绪失控，并不能让作品成为映射现实的经典之作，还会让观众产生抵触心理和厌倦情绪。这一点，从《欢乐颂》第三季到第五季持续下跌的口碑与收视率就可以发现。

生活原本就不是只充斥着温暖与美好，人类的物种也本就多元，恶女、渣男在现实世界的确真真实实的存在，然而在生活中他们都有多面性、立体感，但国产剧中的此类反面人物，却越来越发脸谱化，其行为没有多少逻辑，只是不折不扣的工具人。“奇葩”也有段位，以往的角色里，《都挺好》里的苏大强，偶尔也会有一点可爱的地方，《乔家的女儿》里的乔祖望偶尔也会呈现他的父爱，他们的人设比较立体，有优点有缺点，虽然看起来都很讨厌，但是他们都有两面性，不是简单的反派的符号，反观《小日子》里的朱大力、《欢乐颂》中的何悯鸿，就“黑”到没有缘由，“恶”到不可理喻。

能够理解为了增加戏剧冲突效果，影视剧确实需要设定一些争议角色，但为了流量和传播度，就设定一些人格扭曲、品行不端的人，不考虑人物的性格是否丰满、不思索剧情的逻辑是否通顺，只过度专注于塑造他们的“奇”，为他们的“恶”层层加码，纯纯将现实题材剧变成恐怖片，是不是理解错了戏剧的内核？如此这般的现实题材剧，倒不如说是一种发疯文学，而这些奇葩人设也只是让观众情绪无法宣泄的“丑角”罢了。

在旧时戏班中，曾流传这样一句俗谚：“无丑不成戏”，这原本是一种对丑角的褒奖，换到今天的影视业态里来，“无丑不成戏”却成了一种讽刺。影视剧的主创们在追寻更多元化和更自由表达的同时，也应该懂得迎合观众的“口味”不是第一要素，更猎奇的角色形象也并非人们热衷追捧的对象。对于现实题材剧而言，“奇葩人设”并不是一种万能灵药，就算将现实中的“奇葩人类”搬上荧幕，也应把握人设的“度”，不能毫无底线，更不能罔顾剧情的逻辑与人性的复杂程度。在故事本身逻辑自洽的背景下，于展现人性阴暗的同时，能给观众带去反思，既平衡观众的“爽点”又做出正向价值观的传递，才是一个合格的剧本与合格的角色该具备的应有之力。以“奇葩人设”吸睛，只是一种暂时性的投机取巧，在换来热搜的同时也必将有“反噬”。