2022年，第36届大众电影百花奖，沈腾提名最佳男主。

公布得票时，观众看傻了。

沈腾，0票。

这可是内地最好笑的男人（之一）诶？

合理吗？

同样不合理的事情，其实早就发生在二十年前。

2001年，《少林足球》横扫7项金像奖，周星驰终于得到十年演艺生涯第一个影帝。

但很少人知道。

在《少林足球》之前，周星驰提名过8次金像影帝。

喜剧，和喜剧演员，不受待见到什么程度？

是前金像奖主席放狠话，“只要有我在一天，周星驰就别想得奖”的程度。

喜剧的本质，是消解权威。

于是每一个合格的喜剧人，都是他那个时代里，草根最可信的嘴替。

但不管观众心里地位多高。

喜剧人，好像总是被迫成为陪衬，无法享用舞台的聚光灯。

但真正的勇士，从不抱怨环境，而是创造条件。

于是。

当创作环境在变难，喜剧人的出逃也成了常态。

开心麻花，居然闷声干了件大事：

01

没错，第一届澳门国际喜剧节。

来之前，Sir是既紧张又期待：

喜剧节，国内到国际都没有先例，能给喜剧人带来啥？

更重要的是。

对喜剧迷来说，够好笑吗？

不过一落地，看到这些片名、剧名。

彻底放心了。

有没见过的国外小众喜剧：

《交错卢森堡》《出租男孩》《友情以上》《实干之人》。

它们分别来自：乌克兰、柬埔寨、泰国、罗马尼亚，都是“非主流”的电影小国，都出自新人导演之手。

也有受过票房或口碑认可的，华语代表作回放：

《关于我和鬼变成家人的那件事》《饭戏攻心》《驴得水》《夏洛特烦恼》《带你去见我妈》。

舞台剧部分，更让Sir大开眼界。

这真是不出国门就能看到的阵容吗？

集歌剧、摇滚、流行乐于一体的西班牙歌舞喜剧《喜剧之声》。

结合芭蕾和足球的挪威先锋肢体喜剧《舞悦足球》。

改编自世界经典IP的互动悬疑喜剧，粤语版《疯狂理发店》。

开心麻花出品，杜海涛、艾伦联袂主演的《开心聊斋·三生PLUS》。

就像国际电影节，在备受瞩目主竞赛之外，还有为小众作者创立的单元。

戛纳，有容纳大胆题材的“一种关注”单元；柏林，有为鼓励年轻导演的新生代单元；威尼斯，也有注重实验性的地平线单元。

澳门国际喜剧节，丰富了笑的纬度。

当他们主动选择风格更野、题材大胆的电影和剧目。

这恰恰印证：

这是真正意义的创作交流，拥抱国际，绝非走走过场的“俾面派对”。

更宝贵的是。

对喜剧人来说，这里还有由真实失败编织而成的一线创作经验。

Sir印象最深刻的，是泰国电影《友情以上》。

杠铃般的笑声，一直延续到彩蛋环节。

现场有影视系学生，激动地问导演，到底是怎么做到，一场戏五分钟有两三个包袱，还自然、真实、不尴尬？

导演说，喜剧很开心，但喜剧创作……必须舍得让自己不开心。

原来，把搞笑写进基因里的泰国电影，写剧本经常是三人以上的集体创意，还有约定俗成的规则：

如果其中一个人讲的笑话，其他两个人没笑，或笑得勉强，那就得重写。

关于创作的轴，我们听说过很多大师级传说。

黑泽明等云到，李安要求演员打通宵麻将，王家卫让刘嘉玲擦地板擦到膝盖破损……

但很少人会提到，其实喜剧里每个爆笑的一分钟，都融化了无法估量的十年功。

就像沈腾在开幕式感慨说，喜剧地位不高，缺乏标准，很多人为之奋斗一生，都无法获得匹配的认可。

所以《友情以上》导演的话，首先就重塑了观众对喜剧的认知，更是对未来的喜剧创作者，一次润物细无声的传递：

优秀的喜剧，需要你直面失败，因为它需要根植于生活的真诚。

优秀的喜剧人，是即便和大师仍有鸿沟，也不放弃用大师标准自我要求。

02

喜剧人自己挑的剧本，都是怎么样的呢？

坦白说。

跟普通大众想象的爆笑，确实有一些距离。

拿电影来说：

柬埔寨的《出租男孩》，主角是两个性工作者，底层小人物。

罗马尼亚《实干之人》，则是以惊悚片的手法，拍系统性腐败。

《交错卢森堡》入围了威尼斯地平线单元，讲述乌克兰的战时故事。

以上这些故事，已经不是我们传统认知里的爆笑。

它们或许没有病毒式传播的梗。

却有着和现实苦难结合的黑色幽默。

舞台剧也同样。

这次Sir最回味无穷的，是粤语版《你好，打劫》。

由刘德华出品，张达明导演，饶晓志编剧的黑色喜剧。

盏鬼的本土改编，荒诞的剧本设计，《你好，打劫》具备粤语观众从头笑到尾的本领。

但越到后面，却越觉得：

这似乎不是一首小人物的赞歌。

而是语调高昂，直指现实的怒歌。

六个角色的个性，对应的是六种丰满的人格，更是一则关于理想主义的年轻灵魂，如何逐渐被社会催熟、扭曲、毁灭的黑暗寓言。

相比之下，《开心聊斋·三生PLUS》则温和许多。

虽然没有《你好，打劫》的先锋与思辨。

但在表演形式上的创新，《三生PLUS》则走得更远。

剧本虽改编自古典文学，但对角色的塑造，全是当代青年感兴趣的话题：社交恐惧、电商直播、考公考研、仇富不公。

表演上，则是主打一个奇奇怪怪，但又好上头的混搭。

从大陆空运到澳门的舞台全景，保证了“阴间沉浸感”。

唢呐和饶舌，时不时就隔空击掌。

唱着唱着传统戏曲，还跳起了科目三，甚至打破第四面墙，突然跟澳门观众互动……

反正搞事，就数麻花最会。

结束后，Sir还听到一位粤语观众说：明明听不太懂，但就是忍不住笑。

或许，这就是麻花喜剧的魅力：

不仅是语言的趣味，更是氛围的感染，故事的沉浸，是被无厘头式幽默360 度包裹的幸福。

至于Sir错过的重磅剧目粤语版《疯狂理发店》，据说编排时间非常极限，表演者既有资深老面孔，也有澳门本土新演员。

没想到，整个喜剧节下来，最火爆的就是它：

开票即售罄，Sir托了六度人脉都没要到。

不愧是打破吉尼斯记录，美国非音乐剧类驻演时长次数最长的话剧IP。

当我们习惯了喜剧片是糖水小品的时候。

还好有澳门国际喜剧节，提醒我们喜剧本该抵达的深度和广度：

笑中带泪。

笑世界疯癫。

真正优秀的喜剧创作，不会是图一乐的谄媚迎合，而是对生活的痛苦，人性的荒诞，永远有抽丝剥茧的悲悯与反刍。

03

其实整场看下来。

Sir不时会想到，沈腾在开幕式透露的秘密：

他说，如果可以，他现在最想做的不是电影，而是回到剧场演戏。

什么戏呢？

他说，只要是新的，都想演。

过去我们都觉得，沈腾是老天爷赏饭吃的喜剧演员，大概也是张艺谋说的“属于 1%的天才”，站在那儿就能让人发笑。

既然如此。

为什么还要返回剧场，去演又苦又累的舞台剧呢？

因为剧场是小的，也是大的。

它没有喊停的机会，没有卡壳的空间。

为了能被看见的惊艳一分钟，你要付出很多无法被看见的十年功。

就像开心麻花打响招牌的《夏洛特烦恼》。

也是原班人马在舞台上一次次磨合，直到炉火纯青的结果。

因为在舞台上，你能得到观众最直接的反馈：

包袱响没响？

这个地方是该收还是该放？

不得不说，喜剧的评价标准是最残酷的，几乎没有中间状态可言。

观众笑了，成。

没笑，砸。

但这种不留情面的真实反映，恰恰是对演员的鞭策，也是最宝贵的经验。

所以当沈腾说想回到舞台上的时候，Sir毫不怀疑他的真诚。

这也是顶级喜剧演员才有的自省：

在今天的中国电影市场。

喜剧电影，一旦能摸准时代的脉搏，击中观众的神经，就能成为黑马。

但一年当中，像流水线一样的标准化喜剧越来越多，能让人笑出余味，笑出审美，甚至笑出思辨的精品又有多少呢？

与其说沈腾在呼吁演员回归初心。

不如说，他在向来钱快，但遗忘更快的市场发出提醒：

喜剧的创作，依然需要回归小人物的生活，需要创作者反刍自己，拿出自己信、演员信的真诚，才能创作出观众也信的真·嘴替。

而我们的喜剧环境，也需要给创作者、表演者，更多弹性和发挥的空间。

就像Sir前面提到的，泰国电影《友情以上》的导演。

他拍的这部小成本爱情喜剧，在2019年上映，用现在的眼光看，制作有点糙，价值观也没有什么高深的，大概相当于无厘头版《我可能不会爱你》。

但这种节奏轻快、成本较低，光靠故事本身，就能与大众同频，技法成熟、在本土卖得不错的商业喜剧。

恰恰是我们当下的电影市场，最缺乏的东西。

而在采访中，泰国导演也说，在他的大学里，学电影的人都是放养的，他们的幽默，来自足够自由、野蛮生长的环境。

于是，才有了他为了写更真实的剧本，一边拍戏，一边跑去当空少的经历。

说到底。

国产喜剧的出路，在哪里？

是更自由包容的创作环境。

是鼓励演员和创作者，不要活在真空的套子里，和观众同呼吸共命运，对这个越发让人迷惑的时代，做出一点真诚、叛逆、有个性的表达。

就像澳门国际喜剧节。

它要做的，也不仅仅是把喜剧人聚在一起，玩团建。

而是一项可持续的事业，是让有表达欲的年轻人，在澳门这个中西文化交汇的城市落地生根，挖掘出本土化、多语言改编的创作能量。

就像周星驰，最早也借鉴过好莱坞，再结合香港的本土特性，和华语世界的共同时代命题，才让他的喜剧，能够反向文化输出，成为好莱坞大导也想致敬的“无厘头艺术”。

今天，面对仍需被提振的喜剧产业。

我们不怕优质喜剧暂时缺货，也不怕新演员缺乏舞台经验。

国际喜剧节或许还年轻，有无数待完善的地方。

但不要紧。

因为就像幽默大师北野武说的，“年轻，就是一连串的失败。”

那些由失败编织的，才是真实的人生。

也才是真正能抵御时间，隽永的喜剧。

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