有这么个梗，说苹果是水果中的“原味水果”。

言下之意，这是一个毫无特色的水果。一种基础款水果。这当然绝非贬义，只是一种形容。普通、无趣，不出错，这便是苹果作为水果的特色。

刷完杨紫的新剧，我的脑海立马浮现出了这个梗。

显然，《承欢记》就是一部原味电视剧。

它毫不精彩，毫无亮点，但同样打眼一看也很难挑出它有什么大毛病。

你觉得它好，说明你对国产剧爱得深沉。

你觉得它差，那大概率你很难从国剧中获得快乐了。

因为从人设到情节，从主题到冲突，《承欢记》俨然一部国产都市剧的集大成之作。在《承欢记》里，几乎可以看到任何一部国产剧的影子。

就这么说吧，如果评选一部国产剧留给100年后的人类，以便后人认知我们这个时代的娱乐生活。我一定毫不犹豫投《承欢记》一票。

看完《承欢记》，等同于至少了解了一百部国产剧。

它或许不是最好的国产剧，但它一定是最国产剧的国产剧，一部最能代表这个时代影视制作的平均水平以及人文高度的国产剧，一部标准的原味国产剧。

本剧前八集，讲述的是有钱男隐瞒家世和女友谈恋爱，身份曝光后，两人欲携手走进婚姻殿堂的故事。

故事平平无奇，人物塑造比比皆是。

身份揭晓前，女主麦承欢的母亲一边秉承着国剧催婚又催育的传统艺能，另一边百般瞧不上女儿的男朋友，劝女儿分手。

原因并不让人意外，因为麦母以为这小子没钱没前途。

身份揭晓后，麦母亦不出所料地态度大转，怎么瞧这准女婿怎么好。

认为她市侩也好，是为女儿好也罢。

必须得承认，麦母一角，实在典型。

麦母典型，男友的家人更典型，尤其男友的姐姐，简直典型中的典型。

两家人见面，男友姐姐自持家大业大，对麦家人极尽嘲讽。

上次见到这样的情节，还是刚刚在一部“赘婿”类的两分钟爽剧中。

瞧瞧，这就是《承欢记》的格局。不仅长剧，连短剧的精髓它都掌握了七七八八。

除了故事与人设让人熟悉，各种巧他妈给巧开门，巧到家的巧合也让人倍感亲切。

女主在电梯里不小心弄脏了一个帅哥的衣服，转个身的功夫，公司空降一个新领导，定睛一看，竟然是刚才那个帅哥。即许凯扮演的男主角姚志明。

公司要给男主安排司机，有人推荐了一位，听闻这老司机踏实又靠谱，定睛一看，竟然是女主的父亲。

男主是海归，去探望多年不见的奶奶，谈话间，奶奶告诉大孙子，自己的继孙女对自己很好，常来看望陪伴自己，定耳一听，老太太的继孙女竟然就是女主。

女主的弟弟好不容易得到机会进入大律所实习，律所的老板竟然刚好是女主男友姐姐的丈夫。

女主的男友去相亲，竟然恰好被女主的继奶看到，并发了短信告知女主······

往常情况下，巧合越多说明编剧越懒。不愿用精妙的构思打动观众，而糊弄似的搞些巧合应付。

但在《承欢记》中，我却感受相反，分明是编剧太勤快了。

为了做好这部“原味”国剧，不惜劳心费力妄图将国剧巧合全部搜罗其中，以至于拍完这部剧，四位编剧或许够出本书，书名就叫《华语剧巧合大全》。

以上内容，不含任何褒贬之义，只是客观陈述。

必须强调的是，《承欢记》绝不是一部烂剧，纵使它够俗够老，也能算是一部水准在及格线以上的作品。

至少在演员、节奏、摄影等方面，于一众国产剧中，它还能属上乘之列。

但是还得要说，顶天了，《承欢记》也就是部刚过及格线的作品。

它的确还存在着一些不可忽视的硬伤。

先说个比较直白的缺陷，许凯的角色登场过早。

前八集主要讲述的是麦承欢和隐瞒富二代身份的男友，他们之间恋爱的问题，故事的落点会在两人到底能不能结婚。

许凯的出现，让这个问题变得毫无悬念。

观众知道，他们一定会分手，因为杨紫最终一定会跟许凯在一起。

这个前提下，观众再去看编剧挖空心思为两人究竟能否结婚，而制造的矛盾就成了笑话。

因为答案早已在许凯登场的那一刻起就注定了。

再说一个“受众”问题，事关这部剧的低幼化。

我难以分辨这部主打“女性”“爱情”“婚姻”的剧，目标群体到底小学生还是初中生，总之一定是未成年。

为什么？

拿三场戏举例。

第一场戏，晚上十点半男友送麦承欢回家，到家楼下了，男友努了努嘴，隐晦地表达了想要个吻别。麦承欢的回应是：“羞不羞啊”。

第二场戏，两人互换礼物，你侬我侬，正欲接吻，女主电话突然响起打断两人，男友气急败坏“谁呀这是，我真想给他一下子呀我”。

第三场戏，车里两人互诉情话，情到深处男友想一吻芳泽头探过去，结果被女主捂住嘴，佯怒道“你又来”······

单看这三场戏，问题不大。可串在一起，再结合故事背景，就有些让人难以接受了。

前情一，两人快三十了。前情二，两人恋爱三年了。

也就是说，以上三场戏，接连发生在一对恋爱三年，快三十岁的情侣身上。

除了受众是未成年人之外，我很难想象编剧是出于什么样的考量会想出这种情节。

最后再聊一个本剧最严重的一个问题。

《承欢记》是一部女性题材的作品。再具体点，这应该是一个有关女性成长的故事。

注意我的措辞，“应该”。

因为从目前的情况来看，《承欢记》显然是一部对女性并不友好的作品。甚至，它所传递出来的主题是：女性成长靠男性。

在男主登场之前，麦承欢是酒店最好的销售经理，办事严谨有想法，深得上司喜爱。

她在这个岗位干了七年，如果没有意外，她会一直干下去，在酒店业发光发热，实现自己的价值。

或许事业上还能更进一步，但人格、精神上来说，这几乎是一个“到头了”的角色，很难再能有人物弧光。

但意外终究出现了，随着男主的出现，过去七年都没成长的麦承欢，她成长了。

这其实不只是《承欢记》一部女性题材作品的问题。

我相当尊敬女性创作者们为女性发声的初衷。但作为一个观众，还是希望很多创作者能清醒一点。

既然能力有限，就别打着“女性题材”的幌子糊弄观众也糊弄自己了。

拍爱情就踏实拍爱情，纯爱不丢人，拍不好才丢人。

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