《玫瑰的故事》即将在央八播出。

打开网络，宣传海报铺天盖地。剧还没播，火就已经烧起来了。

除去刘亦菲那张百看不厌的脸，亦舒原著也是妥妥的市场号召力。

两个“亦”加在一起，没有上“亿”的收视率似乎说不过去。

不过翻拍亦舒，大都翻船。电视剧《我的前半生》，豆瓣评分勉强及格；电影《喜宝》评分最低，只有3.5；《流金岁月》打分最高，也仅6.7。

《我的前半生》女主角罗子君穿红戴绿，与原著截然不同，虽然主演马伊俐“且行且珍惜”，但她一出场就深深辣伤了大家的眼。更让人无法直视的是，电视剧让两个闺蜜同时爱上一个靳东，清高冷艳的亦舒女郎变成了二女抢一男的狗血女子，亦舒迷们，是可忍孰不可忍？

《喜宝》中，大富豪勖存姿的爱来得迅速而古怪，喜宝什么都没做就得到亿万遗产。

《流金岁月》中，刘诗诗气质温婉，倪妮美艳动人，看过原著的书粉们却觉得：全然不是亦舒女郎那个味儿，最像亦舒女郎的只有“南孙小姨”袁泉。

几次翻拍得到了相似评价：失去亦舒风味。

这次即将上映的《玫瑰的故事》，其实早在1985年，由香港导演杨凡翻拍过。

那时是香港电影的黄金时代，杨凡又是文艺片导演翘楚，后来导过《美少年之恋》《游园惊梦》等经典，男主角是未满30岁的周润发，女主角玫瑰乃亦舒钦定，是时年21岁正芳华的张曼玉。

任谁来看，这也该是部影史留名的佳作。

据说上映前，杨凡请亦舒和蔡澜优先观赏，黑暗的试片间里，杨凡听闻亦舒哭了，暗暗窃喜，猜她是过于感动而流泪。

蔡澜当场哂笑：亦舒是为了你把小说改得体无完肤而哭。

倘若七八十年代的香港都无法还原亦舒作品的气质，半个世纪过去，时代、文化与背景全然不同的内地更难做到了。

虽然她的女性观挺迎合当下，估计制片人看中的也是这点。

亦舒笔下的女人，无论是独立自信的职场精英，还是靠男人吃饭的主妇，她们身上都有一个共同点，清楚地知道自己要什么。因为知道，所以不被情感掌控，允许不合适的人离开，接受合适的人进来。果断决绝，自爱自立。

亦舒的文本也很有特色，用语简洁，故事全靠人物对白推进，编剧可省却好多编台词的功夫。

不过细细一想，什么“做人最紧要的，是姿态好看”“要生活得漂亮，需要付出极大忍耐，一不抱怨，二不解释，绝对是个人才”之类，单独拎出来会被视作“金句”，但在影视剧里，很难还原小说的氛围。

如今，距离亦舒走红已经过去50多年了。

早先的女粉，已经退出职场，甚至退出人生主场，什么爱呀情呀，她们早看透了。

而在996盛行的当下，女人们的话题早已从“该不该独立”变成“工作压力太大如何疏解”，亦舒小说中强调的“姿态好看“，不见得讨喜，反倒成了对她们的束缚。

其实亦舒自己，早就厌倦诸如此类的爱情言说。

她在散文《爱情故事》里，说自己与好友相聚，朋友问她何时再炮制一则俊男靓女的故事，布景豪华，衣着瑰丽。

那时亦舒已至中年，闻言沉默。

写了半生言情的她，希望读者能减少憧憬，在爱情之外，关注生活里的其他事宜。

她说自己想起从前常写的旖旎语句，诸如“懿姿一亮相，真正目如寒星，肤若凝脂，衬着一件宝蓝丝绒长裙，同项圈上的大颗麦花蓝宝石相辉映……”，不由心内暗叹：“你不觉得好笑？我现在觉得。”

《玫瑰的故事》，应该称得上她的得意之作，比较有代表性。据说当年她兄长倪匡，对她的言情一点也不感兴趣，自从看了《玫瑰的故事》才对她刮目相看。但这个故事的内核依然老套，讲一个女孩子在婚姻爱情里，如何得到成长。一如既往地，这个女孩子貌美如花，年纪轻轻就颠倒众生。至于一个年轻貌美的女孩子，她的情感经历对普通人有什么可借鉴之处，这是制作方懒得去想的。

我觉得，如果真想从这样的剧中得到一点什么，还不如重看一遍电影《情人》。

杜拉斯可以说是高级定制版的“亦舒”。亦舒用三百多本言情小说絮絮叨叨想讲明的道理，她在一本书里就说尽了：

“有人问是什么把我牵系在那个中国情人身上的，我说是:金钱。也许我还可以补充一句:那汽车真叫人舒服得要命，像是一个客厅。还有司机。汽车、司机，都可以自由支配。还有榨丝绸那种性感的气息，还有他的皮肤，情人的皮肤。这些都是相爱的条件。”

杜拉斯对爱情的看法真是老实，我们很少听到这样的老实话。世间最简单与最复杂的事情其实是一回事，比如爱情。一个人因为钱、因为美貌或者因为性而爱，很多时候与因为思想、因为才华，因为品行而爱，是同样的真挚诚恳，说不定更甚。

当年张爱玲也曾说过类似的话：有美的身体，以身体悦人；有美的思想，以思想悦人，其实也没有多大分别。

太阳底下无新事，红尘里男男女女走过，但我仍盼望有奇迹发生。我记得是在一篇小说里看到：一个男人和一个女人相亲。男人兴趣不太，女人起身告别往外走，快走到咖啡店门口时，高跟鞋崴了一下。目送的男人怦然心动，急忙追了过去……爱情的箭这样落下来，让我的眼眶不由热了一下。

作者： 甘草子，不小资，不文艺，不妖娆，不风情，恬淡自守，性如草木。