近日，电视剧《承欢记》热播，除了杨紫许凯两位主角，何赛飞、吴彦姝等“妈妈奶奶”辈儿的角色也引发大量讨论。

网友们开始对年轻演员进行审判，“配角演技吊打主角”的声音再次袭来。

国内影视剧出现配角魅力超越主角的趋势，是主角表现本就普通，还是配角演出了超越主角的精彩呢？

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真正的表演艺术家，是这样的吗？

近日，何赛飞在热播剧《承欢记》中饰演的麦承欢的母亲刘婉玉，剧中表现引起了网友热议，关于她演技的讨论度似乎不比两位主演低。

剧中，刘婉玉一心为了女儿能够幸福，不惜违背女儿的意愿，擅自做出一系列让人生气的行为。

刚开始她嫌弃女儿麦承欢的男友辛家亮是个穷小子，但她发现辛家亮实际是隐藏富二代后，对其态度180度大转弯，听到他要来家里吃饭时激动地把丈夫的电视都关了。她上赶着讨好辛家，生怕这段姻缘有闪失。

同样是听到辛家亮的名字，之前横眉冷对，之后喜笑颜开，何赛飞通过简单的表情就诠释出了人物的心境。

当房子不慎被水淹了时，她歇斯底里地指责每一个人，尤其是抱怨自己的丈夫没本事，崩溃的背后是无法接受将来自己的女儿也过上这样的日子。

家里为了省钱恨不得一分钱掰成两半花，因此她一直盼着女儿能嫁个有钱的好人家，不用过这样辛苦的生活。

何赛飞说话的声音是歇斯底里的，动作是张牙舞爪的，没有太多表演痕迹，仿佛她就是刘婉玉本人。

漏水事件是刘婉玉下定决心要把承欢嫁给辛家的最大原因，后面造就了那场让观众们十分窒息的订婚宴。

小小的弄堂，一住就是三十年。十万的装修费、被水泡坏的地板、楼下索赔的邻居、临时住进的酒店，每一件小事都在击溃刘婉玉的自尊。

失落、崩溃、烦躁、内疚…种种复杂的情绪交织，何赛飞都拿捏得不错。

何赛飞可以说把刘婉玉这个复杂的人物形象表现得饱满立体，时而发怒时而妥协，会为了女儿卑微讨好辛家，但对女儿训斥起来也毫不手软。

何赛飞表演哭戏的时候，晶莹的泪水是一点点涌上眼眶，再如泉水般自然地落下的，情感爆发令人动容。

所以这个角色带给观众许多的讨论空间，网友们各抒己见，分析刘婉玉的心理活动和行为逻辑。

有人反感何赛飞对刘婉玉的塑造，认为她对女儿过度控制演技浮夸、不切实际，像个“装疯的怨妇”，有丑化母亲形象的嫌疑。

还有网友评价刘婉玉太让人“窒息”了，看见她的戏份就想跳过甚至弃剧，严重影响观感。

但也有不少网友表示何赛飞的演绎十分真实，通过她饰演的普遍化的东亚母亲形象能联想到自己母亲，又可气又可爱。

何赛飞把这个市井母亲演活了，让观众尤其是女性群体感同身受。

有网友看完评价道：“这个剧里妈妈角色真的给当代全职妈妈敲响警钟，女人真的不能一辈子围着孩子和老公转，要有自己的事情做，不求多大的事业。”

但其实，何赛飞生活中的反差就很大，与荧幕上形象更是迥然不同。

何赛飞早期是一名越剧花旦，曾下过苦功长期训练戏曲的眼神、身段、动作和台词，也是这些训练让她的表现力非常强。

前不久，何赛飞身披披风，手持棍子怒怼代拍的视频在网上爆火，网友们纷纷称赞她“好勇猛”、“姐就是女王”，感觉她从不让自己忍受一点委屈。

但何赛飞也说过生活中的她特别需要安静，平时会学学古琴，写写毛笔字，唱唱戏。

所以，在剧里的她能演出一个有点怨妇、有点憋屈，还有点爱面子、蛮不讲理的母亲形象，如此反差更凸显她的业务能力过硬。

老戏骨吴彦姝饰演的麦承欢祖母陈淑珍也让许多观众动容，她演出了一个优雅、独立又可爱的祖母形象，循循善诱教会麦承欢很多道理，让观众代入感满满。

这部剧中老戏骨的表现，不仅没有被埋没，反而是压了年轻演员一头。

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男女主被“降维打击”了？

相较于老戏骨们的精湛演技，年轻演员的表现似乎就有点不够。

作为女主角，杨紫饰演的麦承欢占据了一半以上的剧情画面，她演绎出了麦承欢的温柔坚韧，但演技仅仅达到及格线，有亮点也有缺陷。

订婚宴这场戏杨紫的表现可圈可点，麦承欢对母亲自作主张感到非常生气，二人在订婚宴上发起争执，母亲一怒之下打了麦承欢。

麦承欢反应剧烈，一边喊着：“我麦承欢再也不想做这个洋娃娃了”，一边拽掉具有象征母亲枷锁的项链，任珍珠散落一地。

杨紫注意到了这段母女决裂时的神态变化，从开始的无奈叹气，到带着哭腔回应母亲的质问，再到脸色逐渐变冷，最后情绪爆发，把心中的绝望表达出来，然后决绝地离去。

但在和辛家亮分手的剧情中，杨紫的表现就不尽如人意。同一场对手戏，她和何赛飞的表现就有差别。

当辛家嘲讽母亲，麦承欢看见泪流满面的母亲的时候，刘婉玉正不停地掉眼泪，将一位母亲的心酸和对女儿的心疼都展现得淋漓尽致；

而嘴上说着决绝分手的麦承欢却只是瞪着一双眼睛，脸上只是浮于表面的难过，不仅没有泪光甚至也没有表情。

杨紫说上海话的口音也十分不自然，引发不少网友的不满。而同样不是上海人的何赛飞，则是一口流利的上海话，真正把上海弄堂里中年妇女的形象演绎得十分贴切。

相比杨紫，许凯的表现就更差一些。

许凯对“霸总”理解得十分肤浅，全程冰块脸、表情僵硬，当剧情出现冲突的时候基本就是瞪眼、皱眉、撇嘴，摆个造型就过去了，业务能力还没有达到及格线。

在醉酒的剧情中，他饰演的姚志明喝完半盅白酒就整个人瘫倒在椅子上了，被麦承欢和他的助理用手推车送回酒店。

手推车这个情节设置本就有些脱离实际，且姚志明的一条腿始终架在半空，丝毫不受醉酒和外界的影响，被观众吐槽像“机器人”。

他有很多镜头都是二郎腿的坐姿、刻意压低的磁性嗓音，网友吐槽：没有总裁气质就别演。

此外，由于这部作品前期宣发拉高了观众期待值，年轻演员不理想的表现惹来争议。明明都是中等甚至偏下的演技却硬要营销成最值得期待的佳作之一，因此引发网友不满和嘲讽也是必然的结果。

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年轻演员常被质疑演技，是否空穴来风？

近些年，像《承欢记》这种老戏骨配角演技盖过年轻主角的剧也不是一部两部了，这样的争议层出不穷，不禁发问：让年轻人挑起大梁这么难吗？

一方面，年轻演员业务能力差，可能与近些年观众更看“颜值”，而对其业务能力较为宽容有关，因此他们安于现状，无心打磨自己的演技。

另一方面，在老戏骨们的对比下，年轻演员的演技更是拿不出手。自从国内兴起“群像剧”，老戏骨们在配角上就演得比较出彩，这是多个原因共同造成的结果：角色塑造力、驾驭能力、自身魅力等。

角色塑造力强的老戏骨往往比平平无奇的主角更吸引人，《城中之城》中几位叔叔们身形挺拔、情绪到位，凭借强大的气场和精湛的演技火了，而年轻主演却陷入尴尬的局面，网友连评分时都说：星星是评给男二三四五六七的。

《如果奔跑是我的人生》中许娣与陈小艺演了一对亲姐妹，她们饰演截然不同的母亲形象，比两位女儿钟楚曦、杨超越的表演难度大很多，却因为自身魅力而令人印象深刻。

许娣饰演的赵秀芳开始是个手无缚鸡之力的大胖子，时常被女儿教育，有种颓废感。在女儿出车祸之后，她想要为女儿做榜样，所以努力运动健身，心态也变得积极阳光。

前后判若两人的角色塑造，离不开许娣深厚扎实的功底。

尽管她没有女儿们年轻漂亮，但观众们的目光依旧愿意为她停留。

能驾驭不同类型的、反差强烈的角色的老戏骨也让人叹服，如果搭戏的年轻演员总是上演千篇一律的表演，更是对比明显。

《小日子》中的萨日娜与先前《人世间》里温婉善良的母亲形象判若两人，变身刁钻的恶婆婆在儿媳面前尽显霸道：闹事的时候一副咄咄逼人的架势，自觉理亏的时候又说不出话……她的角色转变充分展现了她作为演员的多面性。

反观饰演儿媳的童瑶一如既往地表现平平，顾佳、顾清俞、顾茉莉都好像复制粘贴。因为她的语调、表情，笑容都具有个人特点，笑起来爱抿嘴、说话拖长音、爱做小动作等。

所以观众在看剧的时候，就会时而因萨日娜入戏，时而因童瑶出戏。

其实有部分年轻演员整体水准不错，可能自己独立演戏也还行，但和老戏骨一搭，观众就会觉得还有提升空间。

《知否知否应是绿肥红瘦》中赵丽颖饰演的明兰曾说愿意一生陪在祖母身边不嫁人，出嫁时却未对祖母流露出几分留恋，远不如饰演祖母的老戏骨投入，对手戏让人看着尴尬…

对年轻演员而言，尽管他们已经在部部剧里挑大梁，但在阅历上比老戏骨差一截，也没有好好打磨基本功，所以搭起戏来就会很割裂。如果他们能在剧组向老戏骨虚心请教，观摩前辈的表演，将会是非常好的学习机会。

常言说青出于蓝而胜于蓝，后浪推前浪，但现在的娱乐圈已经很难看到这样的现象了，希望年轻演员们都能再努力一点，别老是被配角们抢了风头。