对话 · 丁勇岱

以下为采访摘要

在饰演父亲中理解自己的父亲

这些年，丁勇岱演过不少威严、含蓄、又倔强的中国式传统父亲。回顾《人世间》里的周父，会想起他与小儿子秉昆的争吵，与大儿子秉义的客气，与女儿周蓉的决裂……

△电视剧《人世间》丁勇岱 饰 周志刚

田川：《人世间》父亲临终那场戏，好多网友说太好哭了，我的眼泪不值钱。
丁勇岱：那场戏讲的就是大家累一天了，都躺下睡了，然后晚上爸爸就去世了。当时拍的时候大家都躺下了但是导演没喊停，雷佳音确实是好演员，他躺在旁边突然就问了一句“爸，咱们家你最喜欢谁？”当时我脑子轰的一下就崩了，觉得这真是孩子提的问题，自己好像一下就老了很多。

在今年开年大剧《南来北往》里，抛开乘警的职业光辉，丁勇岱饰演的马魁，依旧是一位身份尴尬的父亲。

丁勇岱：《南来北往》和《人世间》一样都是年代戏，对演员来说也提出了一个难点，就是不能重复。你不能说我就躺平了舒服演，那肯定不好，每部戏都要尽量从头开始，全新开始。
田川：而且这两部戏您饰演的角色都是父亲。
丁勇岱：这两个父亲的共同点是他们都比较内疚。《人世间》的周志刚是当年在大三线远离家乡的人，不能总和家人在一起。他觉得自己给老伴，给孩子的温暖太少了，所以就尽量多回来弥补他们。《南来北往》的马魁是被关了10年，等他回来时，孩子已经长大了，有隔阂了，他的一切表达都不对了，他跟当时的环境也格格不入。这两个人都是爱得很深沉。
田川：那个年代的人好像就是有这样的特质。在各种关系中感情都很浓郁，但是他都不说，不会言表情感。这样的情感要怎么去诠释？
丁勇岱：这种东西演得很累，比方说周志刚的女儿没有遂了他的心愿，跑到远处的大山里去了。他当时一生气说断绝父女关系，再也没有这个孩子了。但最终你是个父亲，每天攒着那些东西，人家洗过的肥皂你都捏成团弄成肥皂，然后要去看看孩子，心里还是爱嘛。女儿能不能明白你爱她那是另一回事，但是观众要看到的你必须得有。所以周志刚去山里看女儿那场戏，你往那一站，都不用演就都受不了。它叫你联想得太多了，假如这是自己的女儿，看到她在大山里过着这样的生活，作为父亲，你受不了。但是交谈中他可能会说很多反话，孩子能理解就理解了，理解不了，就得等她慢慢去悟了。我演的这两个父亲都是这样，饰演他们也让我感觉自己对父辈的理解可能有点晚了。
田川：比如哪件事是当时没理解但现在明白了？
丁勇岱：我父亲是冶金部的工程师，以前经常要到全国各地的工业基地去，所以常年不在我身边。那时候父亲一回来总跟我说，把书包打开我看一看，每次检查完他都特严厉地批评你一顿，搞得我也挺不开心。当时在学校被人欺负了，我回来也都不说。有的时候我爸爸看到就点出来，说我好像看到谁欺负你了。他其实是保护孩子的。
田川：知道你被欺负了父亲会做什么？
丁勇岱：他会去找人家长谈，但找完家长其实对我更不利，家长把孩子打一顿。
田川：然后他又再回来欺负你。
丁勇岱：回到我这儿就是雪上加霜。但现在想起来就是那种父爱吧，所以我们这代人成长起来比较刚性。

△丁勇岱与父母合影

田川：父亲为了锻炼您，多历练，还给您找了一份工厂的工作。
丁勇岱：在工地筛沙子。我当时特恨，觉得一下轰塌了，突然一个特别残酷的东西就摆在你身边了。我小时候还算挺温暖的，有过快乐的时候，一下你身边就是这些东西了，做工的人也都比我大，好像童年的一切都没了。因为那时候我爸总去武汉，会带大米什么的回来，所以我的饭盒里就有腊肠、梅菜那些。我一打开饭盒，所有人都说你吃这个还来做这个工？然后就问我住哪，我说我住在32号老苏联楼，他们就说，你住32号跑这筛沙子？
田川：您曾经说这段经历很痛苦，但也不会去跟别人分享，因为没人可以交流，然后你就会通过看电影排解自己的苦闷。
丁勇岱：对，那时候喜欢看《流浪者》，最多的时候一天看过6场。早上去了就把到晚上的票都买了，看完出来待一会儿再进去，一天没回家。看了那么多遍，每次还是哭得哇哇的，特别痛苦。但是看完晚上回去就觉得这一天过得太幸福了。可能就是那个时候萌动了对戏剧的喜爱，它容易唤起你很多挺伤感的东西。
田川：电影的哪个情节让您觉得特别契合当时自己的心境？
丁勇岱：拉兹最后在法庭，他亲生父亲说贼的儿子就是贼，就是讲血统论那里。这句话跟我当时的感觉有点相近，我饰演的角色从没在父亲的关怀下成长，一直跟着妈妈在贫民窟长大。我爸当时跟我说，你不努力怎么当工程师？那时候我就觉得，难道因为是工程师的儿子，我就必须得筛沙子吗？我那个时候也比较倔强，有点逆反，跟家长也是掐，言语总是刺伤他，不会说特别安慰的话，其实也是在跟自己抗争。
田川：也想逃离那个环境。
丁勇岱：有时我爸一说我，我就说以后我一旦出去就不会再回来。

有年龄危机 想多演点好戏好角色

日复一日在工地筛沙，工作的磨练让丁勇岱隐约觉得自己的人生不该是这样的。理想的觉醒，他毅然决定投入自己向往的演员梦。1977年恢复高考，他考进了内蒙古艺术学院。之后被分配到内蒙古话剧团，成了舞台上的主角。后来丁勇岱开启了属于他的电视剧时代。

丁勇岱：我回想了一下，整个1990年代我没演过男配角，电视剧、电影全是男主角。
田川：第一次演配角是什么时候？
丁勇岱：就这两年吧。所以这回演《南来北往》的时候我自己都惊讶了，多少年没碰过800多场戏的角色了。过去一说演这么多就觉得特痛苦，年轻的时候总是今天开机，然后说明天关机就好了。但现在的心情跟那时候完全不一样，我非常珍惜。
田川：您塑造过很多正面人物，但也演过坏到骨子里的角色，印象特别深刻的一个就是《末路》里的白宝山。

2002年，这部投资高达六千万，改编自真实事件，不依靠明星阵容，而是真刑警本色出演，神似纪录片的电视剧——《末路1997》，一经播出便引起全社会热烈关注，丁勇岱饰演的是该片的主人公，江湖人称“中国第一悍匪”白宝山。

丁勇岱：《末路》这部戏特殊的意义是大部分原型都跟你一起演，所以在创作态度上，它让我发生了巨大的变化。刚去的时候我一看都是业余的，我是专业的，来吧，没当回事。拍了两天以后陈国军导演把我叫过去，说你看看样片吧。看了一点我就觉得不对了，导演问我觉得怎么样，我说我怎么跟他们不一样啊，导演说你是专业的，你不是厉害嘛。
田川：好刺耳啊。（笑）
丁勇岱：对，他刺激我。他说有一种演员特可怕，我问是什么样的，他说就像你这种。我说你什么意思，他说你不懂好赖，一来就是玩帅，但它不是这个人物，这个人扔人堆里找不出来的。那时候我总跟他吵架，后来就成了好朋友，之后再拍戏我经常给他打电话请教，他永远是说啥都别想，老老实实演。在你认为自己最好最得意的时候，突然有人告诉你太差了，在这个时候猛击一下其实对你是太有好处了。
我一直说，不管是演正面人物还是反面人物，首先他是个人，没有谁生来就是坏人或是好人，这就是人的多面性吧。
田川：有没有哪场戏对你来说是特别艰难的？
丁勇岱：最难的应该就是跟妈妈告别的那场戏。我们没有剧本，就是按照犯人自述拍的。这段自述我觉得他写得挺动人的，他说我一辈子没孝敬母亲，她也没花过我的钱，我走的时候再给她来个惊吓，那我就太不是人了。当时他摸到枪以后，按他的身手，来的4个警察一下就能打倒。但恰恰这个时候他妈妈进屋了，他就放弃了。拍这场戏的时候，演我妈妈的老师一到这儿就哭，导演说你别哭，你不知道是什么情况。她说但是我看剧本了，我知道这么好的儿子这就完蛋了，就走了，我受不了。她哭了好几遍，最后导演强迫她不能哭，得微笑，让她等儿子被压到车上再释放。
其实演的时候我也憋着呢，但我一想，白宝山当时能流泪吗？不会，他的泪一定是流在心里了，但在妈妈面前他是谈笑风生，走了，没问题，一会儿回来。在自述里他说，其实我早知道这趟出去可能就是最后一面了。作为演员，你要把它变得更丰富。

△电视剧《末路》丁勇岱 饰 白宝山

田川：可能很多年轻观众是通过《琅琊榜》认识您的。
丁勇岱：首先是孔笙导演他敢用我，在那之前没人让我演皇帝，我也从没想到我能演皇帝。我们看了太多皇帝了，我说如果皇帝每天都是这么端端庄庄的，谁也不愿意当。什么是皇帝？权力在那儿，应该是最自由的，想干什么干什么。我说那我就演一个随便点的，目的很简单，我们见了太多古装戏了，我想给观众展现一个新的皇帝。
田川：而且大家就说这本来是一个让人恨的角色，你演的就是让人恨不起来。
丁勇岱：他毕竟是个父亲，王是对外边说的，对他儿子他永远是个父亲。他希望儿子可以怎么怎么样，但是没想到后来儿子哗变，就完了，挺悲伤的。虽然他是一个反面人物，但他这么多年精心的谋划，一切动机还是为了孩子。
田川：您塑造的每个角色都深入人心，但提到丁勇岱的时候大家可能还要对一对号，您觉得这算戏红人不红吗？
丁勇岱：可能吧，这也是命。
田川：心里会觉得不平衡吗?
丁勇岱：没有，一直做喜欢的事儿我觉得自己挺幸福的。
田川：很多观众可能有印象的作品都是您40岁之后拍的，就有了“大器晚成”的标签，您认可吗？
丁勇岱：我觉得还没成呢，无非就是演了几个角色大家很认可，但是应该还能做得更好。我刚进入这个行当的时候演小生，所有老师见了我就说这孩子长得太好了。那时候演《天路》虽然是画的老年妆，但突然意识到有一天我也就该演父亲、爷爷了，我没想到时间来得这么快。确实我现在有年龄危机感，想多拍点好戏，演几个好角色。
田川：现在回头看，有什么遗憾的吗？
丁勇岱：遗憾就是父母老得太快了，当你明白了时间已经过去了。然后就是遗憾自己长得太快了，我也希望孩子能再小一点，可能会把很多我现在明白的事跟他说。因为拍戏总不能在家，其实又形成了和作品里一样的状态，总是有那么多连带，可能生活就是这样吧。
田川：您把那份温暖可能更多地辐射给了观众，让大家也感受到了那份幸福。
丁勇岱：所以生活中你可能不是一个好父亲，也不是一个好丈夫，但在银幕上你塑造了一个这样的角色，那是多少人帮助你一起完成的。
田川：期待你有更多让我们深刻的作品。
丁勇岱：我努力。

制作人：张燕

编导：周佳榕

编辑：612