改编翻拍，是再常见不过的事情。

但拍得好，却不是那么容易。

去年的《花轿喜事》就是典型例子。

明明就有2000年版本的《上错花轿嫁对郎》这样堪称标准答案的例子在前。

最后拿出的成果还是让人不忍直视，成为观众口中的笑柄。

没想到一年过去，又有部电影成了嘲笑它的资本。

最近新上线的一部印度电影，和《花轿喜事》的故事设定基本相似。

在imdb上有着8.5的好分数。

烂番茄则开出了100%新鲜度，和96%爆米花指数。

豆瓣的评论区也几乎是全部好评。

说一句「吊打」毫不为过。

这部电影的制片是印度超级明星，阿米尔·汗。

制作班底则是《摔跤吧！爸爸》的原班人马。

而电影的导演基兰·饶，则是阿米尔·汗的前妻。

两人在2021年结束了长达15年的婚姻。

但依然保持了工作上的合作关系。

如今，这对离异的夫妻携手讲述了一个婚姻错位的故事，实在有趣。

咱们就来看看这部印度版的《上错花轿嫁对郎》究竟如何——

《迷途新娘》

Laapataa Ladies

这个「印度版上错花轿」也是从一场奔波的婚礼开始的。

而且故事就发生在现代社会。

满月节是印度喜结良缘的好日子。

女孩布尔与自己心爱的男孩迪帕也选择在这天成为夫妻。

两人出身于不同的地方。

结束仪式后，布尔就跟着新郎回到他的村子。

吉日的缘故，让拥挤的火车上坐着不少穿着一样喜服盖着红色头纱的新娘。

本来，这些新娘都是紧挨自己的丈夫坐着。

但因迪帕上厕所，其他乘客要拿东西，几个新娘的座位进行了一次洗牌。

再加上漫长旅途十分疲惫，而且又是夜晚到站。

总之，各种阴差阳错之下，迪帕下车时带走了别人的新娘。

而睡着的布尔，也没有发现新郎的离去。

与国产剧《上错花轿嫁对郎》里的杜冰雁与李玉湖一样，这部片里的两个新娘也有着完全不同的性格。

被落下的布尔宛如受惊的小鹿，慌乱在火车站寻找迪帕。

而错被领走的新娘反倒十分淡定，有种船到桥头自然直的坦然感。

直到跟着迪帕回到家中，掀开盖头，才露出自己的真容。

那么，「花轿」上错了，「郎」嫁对了吗？

好像是。

迪帕发现自己的新娘变成了不认识的人，虽然十分慌张与惊恐，但也尽力安抚对方。

并尽所能帮助她找到自己的丈夫，或者安全回家。

看起来，着实是一个善良体贴的男子。

按照熟知的故事走向，迪帕大概率会因为这场阴差阳错和错领的新娘走到一起。

但布尔并非如李玉湖那般出嫁前从未见过自己的夫君。

她与迪帕是一对十分相爱的情侣。

因此对于迪帕而言，他只想找回自己的心爱的女孩，也十分担心她会在外面受欺负。

迪帕一直为寻找布尔而四处奔波。

但奈何，印度腐败的政客和警察完全没把他当回事儿。

前者只想用他悲惨的经历来为自己的选举拉票。

后者只顾着从他身上捞钱。

与此同时，而被错领的新娘也表现的有些奇怪。

她的名字叫贾娅。

对于自己的处境她不仅不慌张，好似还密谋着什么。

迪帕急切地想要带她去警察局寻求帮助，她却不断找理由拒绝。

实在没办法，就谎报自己和家人的名字，甚至连家里电话号码也故意说出一串错误的数字。

贾娅还烧掉了自己的手机卡，换了一个新号码。

明显就是一副不想被人找到的模样。

这自然引起了警察的注意。

因为当时印度频发「诈骗新娘」事件。

即，女孩为了聘礼假结婚，然后趁机卷钱跑走。

贾娅似乎就是这样。

她会偷偷拿走收到的金饰卖掉换钱，然后再将钱汇到一个固定账户。

再买火车票，打算趁深夜离开。

不过，贾娅还没走成，就被警察抓走了。

以「诈骗犯」的名义。

经过警察的盘问，迪帕一家人才知道贾娅之前都是在说谎。

贾娅只能哭着说：

如果硬要说我偷了什么，那我偷的就是我自己的机会。

贾娅并不是什么「诈骗新娘」。

她只是想上大学。

贾娅对农业科学非常感兴趣，也具有天分。

迪帕家的农田遭受虫害时，贾娅很快就给出科学便捷的解决方式。

我们很难不注意到她在说这些的时候，眼中闪烁着亮光与身穿嫁衣的她全然不同。

实际上，贾娅一点也不想嫁人。

她的学习成绩很好，渴望获取更多知识来武装自己，成为强大的人。

我在800个男生和86个女生之中排第一。

但，这不可能。

她出生在一个非常保守的家庭，婚姻完全由父母安排决定。

母亲卖了家里的地来凑嫁妆，并劝贾娅说：

—这个男人来自个好家庭，他很有钱。

如果你好好说，他可能会让你去上学。

—那如果他不让呢？

—那就是你不走运。

贾娅真的不走运。

她嫁的男人只想要她的嫁妆。

贾娅不见后也没有任何慌张，反而一脸轻松地找情人欢愉。

并且，贾娅并非这个男人的第一任妻子。

「据说」他的前妻长久不能生育，然后出意外去世。

不难看出，本片的目的就是借由两个女孩的一次意外经历，展现印度女性不堪的生活状态。

众所周知，印度许多女性的社会地位依然十分低下。

还是少女的时候，女孩就被教育如何更好地照顾男人。

我很会做家务。

习惯别人家的厨房是我母亲教我的一件事儿。

然而除了这些她什么都不懂，甚至连丈夫的家在哪里都不知道，只能被困在车站。

她们还被教育成为一个「体面的女孩」。

不可以随便露脸，不可以大声说丈夫的名字。

到了结婚的时候，女孩们宛如待价而沽的商品。

几头牲口、一百多克黄金、一部手机，就是她们人生全部的价值。

婚后，她们更是完全失去了自我。

贾娅觉得迪帕母亲做的菜非常好吃。

母亲说这是自己喜欢吃的菜，但因为迪帕与他的父亲不喜欢，已经很久没有做了。

贾娅反问为何不做给自己吃。

她却说：

女人什么时候开始会做自己喜欢吃的菜了？

我甚至不记得我喜欢过什么了。

贾娅发现迪帕的嫂子有绘画的天赋，希望她能多画一些。

但她却吃惊地说道：

谁有空干这些没用的事？

这些女性从小耳濡目染，完全被规训成没有自我灵魂的附属品。

甚至很多人自愿为之。

就像布尔。

她在车站遇到了一个好心的老奶奶。

在经历了痛苦的婚姻生活后，老奶奶决定为自己而活。

她离开丈夫儿子，靠在车站卖小吃为生。

虽然贫瘠但自由快乐。

老奶奶不断劝说布尔趁此机会摆脱传统婚姻的禁锢。

独自一人要快乐是最难的事情，布尔。

不过一旦你掌握了，就没人能打扰你了。

她想让布尔先从脱下嫁衣开始。

但布尔拒绝了，因为：

（如果我换了衣服）他来的时候要怎么认出我？

而另一边，贾娅却不想坠入这样的生活。

这场阴差阳错对于她，仿佛是一个命运的信号。

让她拥有了再次选择自己人生的机会。

好在，最终所有误会都被解开。

布尔成功与迪帕相见，贾娅也踏上了求学的火车。

两位新娘都在最后，找到了属于自己的幸福。

如果看看评论就会知道。

大家喜欢这部电影的原因，并非多么精巧的拍摄手法。

而是被其中传达的力量所打动。

贾娅自不必说。

身为一个由内而外想要掌握自我人生的女性，她不断影响着身边的「她们」。

迪帕嫂子在贾娅的影响下能够轻松说出丈夫的名字，也会专门花时间画画，还帮贾娅画了用来制作寻找布尔的画像。

迪帕妈妈也开始有意识地关注自己的需求。

这些在我们看来完全微不足道的改变，对于她们而言却是很大的一步。

布尔也在老奶奶的影响下，开始思考：

为什么我们女孩就没有机会呢？

为什么他们要把我们逼得那么无助？

虽然，布尔依旧选择踏入婚姻。

但我相信，拥抱爱情的她也绝不会如从前那般无知无措。

这种温暖但强大的女性力量才是这部电影真正的价值所在。

而这也是这些年印度电影一直在努力的事情。

虽然印度女性的生存状态一如既往的糟糕，但他们的影人从未停下关注女性的脚步。

他们用《炙热》血淋淋地揭露印度女性令人心惊胆战的生活现状。

用《护垫侠》来讲述社会对女性经期的偏见。

用《如获至宝》来聚焦代孕问题。

用《甘古拜·卡蒂娅瓦迪》来赞颂为自身权益不停奔走的女性形象。

他们还用《我的老妈出柜了》来关注女性中的LGBT群体。

这些电影不仅直接揭露困境所在，还传达了一种态度：

我们要继续向前走，绝不停止。

而这就衬得天天喊着「大女主」的内娱那么浅薄无力。

有人说，这部电影与其说是「上错花轿嫁对郎」。

倒不如说是「上错花轿找自己」。

当布尔与贾娅拥抱在一起感谢彼此时。

也许银幕外有个「她」，也找到了自己。

那这部电影存在的意义，就达到了。

—如果不是你，我永远都不会被找到。

—如果不是你，我永远都不会找到我自己。

全文完。