在韩国,《犯罪都市4》首周末便动员近3百万人进场,轻松打破今年单片首映纪录,目前已经有超过850万观影人次,加盟“千万人次俱乐部”只是时间问题。
这也是马东锡连续第三年贡献卖座大片,为韩国大银幕持续输出优质项目。面对此前流媒体引发的韩国电影人才“转网”风潮,院线业态正在强势反扑,维持住了强劲复苏势头。用爆款带动观众进场,是必经之路。
系列持续火爆
据KOBIS网站统计,《犯罪都市4》于4月24号在韩国正式公映,首日便以82万人次和67亿韩元问鼎头名,迅速将影市行情提升至高位。随后《犯罪都市4》周末三天共动员逾291万人,票房收入更超过287亿韩元,轻松打破今年单片首映纪录。对比之下,《破墓》的同期成绩仅为196万人和接近193亿韩元。
《犯罪都市4》数据(图源:KOBIS网站)
和同系列对比,去年《犯罪都市3》同样在周三登场,首周末便录得近282万人次,共席卷超过286亿韩元,两片的开画数字基本一致。最终《犯罪都市3》共吸引1068万名观众进场,总收益更累计至逾1046亿韩元,这将成为《犯罪都市4》的追赶目标。
从口碑来看,《犯罪都市4》在Watchapedia上的评分达到3.5颗星(满分5),在IMDb上的平均分为6.9分(共283个评价),略高于前作得到的6.6分。
主创阵容比前作有所变动,但灵魂人物马东锡不变。《犯罪都市4》由许明行执导、吴相浩编剧,马东锡身兼主演和制作,卡司阵容还包括金武烈、李东辉、朴智焕等。影片讲述的是“怪物刑警”马石道联同网路调查组,狙击韩国最大非法网络赌博组织的故事:在扫荡过程中,马石道既要迎战特种部队出身的冷血首领白昌基,又要智取幕后主脑虚拟币业界的CEO兼IT天才张东哲,铁拳升级清算赌网罪犯。
《犯罪都市4》(图源:豆瓣)
按地区划分,《犯罪都市4》在京畿道的市场份额达到27.2%,超过首尔(21.0%)占据全国行政区域头名;作为对比,由赞达亚主演的运动剧情片《挑战者》同天公映,其在首尔的票房比例则高至47.3%,比京畿道(21.2%)多出一倍以上,两片呈现出完全不同的分布态势。
《挑战者》(图源:豆瓣)
另据Comscore统计,《犯罪都市4》在全球6个市场拿到2436万美元,力压《挑战者》雄踞全球榜首,后者在53个国家和地区进账2401万美元。其中,《犯罪都市4》率先在北美开启小规模放映,首周末在2家影院进账逾5.5万美元,单馆收益超过2.7万美元;这与《破墓》的表现不相上下,后者还曾扩映至70家影院,目前已突破2百万线。
根据IMDb网站的信息,《犯罪都市4》早在年初柏林国际电影节便亮相,港台院线也紧随韩国同步引进,并计划进军柬埔寨、泰国和俄罗斯等,接下来的海外拓展已安排至8月份。
《犯罪都市4》主演现身柏林电影节(图源:微博)
流媒体冲击下,院线反扑
在近年屡屡扮演“救市主”的马东锡,过去两年间出演两部《犯罪都市》续集,双双超过千万观影人次的卖座线;此番马东锡继续在《犯罪都市4》中回归,有望再度为暑期档影市注入强心针。除为Netflix拍摄流媒体项目《乌有之地》外,马东锡的事业重心依然放在院线电影上,为韩国大银幕持续输出优质项目。
《乌有之地》(图源:豆瓣)
这对面临下行压力的影市无疑是一大利好。在内外流媒体平台夹击下,近年韩国院线电影的产量受到明显冲击。据《综艺》杂志报道,去年经由韩国大银幕发行的电影数约为1539部,较前年的1774部大幅缩水,且本土和进口均呈减少之势,而2019年则高达1943部。
除了要应对供应不足的问题,来自流媒体的竞争也间接削弱了院线电影的动员能力。2023年,韩国电影总票房报收于1.26万亿韩元,仅回升到2019年的三分之二左右,较其他发达市场尤显低迷。去年韩国年人均观影次数约为2.5次,与巅峰期4.4次的水平相距甚远。以此观之,韩国院线电影在供需两端都面临不小挑战,要恢复到正常年景的水平并非易事。
在这种情况下,持续推出“爆款”电影是推升韩国院线人气的关键。除“三连击”的马东锡外,以《国际市场》、《老手》等蜚声影坛的黄晸珉,去年与郑雨盛在政治惊悚片《首尔之春》中搭档,以逾1312万人次成为年度单片冠军。进入今年,曾以《鸣梁海战》刷新影史纪录的崔岷植,又带来激发韩国院线活力的新作。由崔岷植主演的《破墓》于2月底公映,旋即掀起观影狂潮并完成七周连冠,迄今累计观影人次已达到1185万,票房收入更超过1145亿韩元,闯进历史总榜前20名。这也是自2019年1月亮相的《极限职业》之后,首次在年初就出现破千万人次的卖座大片。
《首尔之春》(图源:豆瓣)
受益于《破墓》的强势驱动,韩国第一季度总票房报收于3018亿韩元,较去年同期录得的2731亿韩元高出10.5%,增幅在各主要市场中居前。相较之下,由于编剧和演员双罢工造成的扰动,今年初北美大银幕的内容供应被明显摊薄,导致第一季度收益缩水至16.08亿美元,同比更下跌6.6%。若第一季度的趋势得到延续,韩国有望连续第四年录得正成长,但要追及2019年的最高点却颇不乐观。
另一方面,在高速扩张期结束后重新寻找增长点,这并非韩国电影产业所独有的问题,而是大多数已发展国家面临的困境。事实上,纵观全球前10大院线市场,虽然去年已较最低谷有明显反弹,但绝大多数仍不及2019年的巅峰期,落差基本都在两位数以上,而唯一的例外是印度。据Ormax Media发布的报告,印度去年录得1222.6亿卢比的总票房,比2019年的原纪录高出近12%,成为全球首个达成此目标的市场。
《乱世勇者》荣膺2023印度电影票房年度冠军(图源:微博)
鉴于印度已成为世界第一人口大国,且出生率和经济成长速度仍维持在高位,再加上中产阶级的规模和购买力提升,未来整体票房仍有继续冲高的潜力。除此之外,不论是北美或日本等老牌发达市场,抑或包括韩国在内的众多新兴国家,在流媒体的制发实力愈发强盛的背景下,都需面对电影产业突破原有“天花板”的压力。在本土滞涨的情况下,韩国影视业也将目光瞄准海外观众,以韩剧为代表的“文化输出”已初现成效,与电影等分支形成组合拳效应。