秦昊、杨幂主演的《哈尔滨一九四四》今晚（5月13日）在北京卫视、江苏卫视、东方卫视上演大结局。这部由大导演张黎和名编剧王小枪联手创作的谍战剧在收官日只获得了6.5分的网评分。对很多观众来说，《哈尔滨一九四四》剧情主线不明确，逻辑不清，故事“东一榔头，西一棒槌”，并不符合大众的观剧心理。
但如果看到大结局，评价会有改观。
01
反派视角串起人性之变
《哈尔滨一九四四》是从反派视角切入，戏核越往后越清晰，贯穿全剧的剧情暗线是宋卓文对关雪的人性救赎。
谍战剧中第一次出现这样的女反派人设：满清望族的大小姐幼时受尽欺凌，从残酷杀戮中幸存成为伪满特务头目，由受害者变身加害者，泯灭人性走上不归路，狠辣利己享受权力的关雪，用别人的命当垫脚石。
《哈尔滨一九四四》以大反派关雪为戏眼，用意在于以关雪的人性之变串起整个剧情。剧集结尾，宋卓文与关雪在抚顺战犯管理所的一场对话，是信仰的对决，也是人性的对决。关雪信奉的是成王败寇，但宋卓文用人性的温度和力量击垮了对手，融化了关雪黑白记忆中的大雪。被宋卓武的死讯彻底击溃心理防线，痛哭失声中，那个曾经的关雪重新回来了。
“人上人”的旧世界，关雪的人物前史对应了“把人变成鬼”；人人平等的新世界，大结局中监狱对话这场戏则呼应了“把鬼变成人”。这个人性救赎的故事是以被称为“抚顺奇迹”的真实历史作为依据，中国对战犯的政策不是“胜者对败者的报复”，而是把战犯当人教育改造，如同极地的冰块遇到春天的太阳徐徐融化，战犯们实实在在地感受到中国共产党人的“人性”，被唤起了做人的本性。
从这个角度看，作为剧中的“灵魂角色”，杨幂把关雪演出来了。面对这个复杂又沉重的人物，杨幂对角色的理解是准确的，不再是不过脑子的模式化表演，眼神、情绪、声线的控制和快速转换到位。舞池中的关雪是带有几分鬼魅之气的蛇蝎美人，大结局中杨幂对关雪人性苏醒的诠释是令人信服的。只不过，杨幂基本功和内心体验的不足让剧中部分演绎的完成度打了折扣。
02
群像刻画体现人性对照
人性之恶的背后是时代之殇，剧中的谍战群像也以人性为依托展开刻画。军统宁先生欺骗天真的关凯在医院放置炸药，被关凯发现后又以“大义”进行道德绑架，为威胁关凯他冷血残杀无辜学生，最终死于关凯枪下。特务科内更是聚集了人性堕落扭曲的变态人格，典型是潘越，因为心理障碍需要看心理医生，为得到线索对地下党小魏残忍地割喉取信。最让人感到不寒而栗的是对731实验核心人物小岛的刻画，这位拥有博士学位的科学家，其反人类话语讲述之平静让人脊背发凉。如果说潘越在割喉兽行之后，尚有魔鬼附体之余片刻的恐慌和闪躲，那么小岛的眼神中已看不到一丝人性。
剧中每条人物弧线也是角色的人性弧线，无处不是谍战中的人性对照和命运对照，比如关雪与谢月，丁鹏与潘越。小特务丁鹏入职特务科时胆小怕事，雨夜“割喉取信”下不去手，被潘越一把推开。但随着被潘越拿捏，丁鹏的人性一点点被吞噬，尾声剧情中这两个人同命横尸街头。田小江则从出场的乖张狠戾一心要做“反谍先锋”，到被文武兄弟的牺牲精神感召，成为了舍生取义的抗日义士。
03
正面角色同样面对审问
剧中的正面角色同样要面对人性拷问和命运唏嘘。宋卓文目睹小魏为了保护自己被敌人割喉，还要掩饰自己强装镇定。老钱把年轻同志一批批送上谍战前线，内心的痛苦煎熬让他倍感独活的日子生不如死。战争扭曲人性，而谍战甚至比战争中的人性考验更为极致，但斗争再残酷，革命者们仍然坚持了自己的人格底色和人性力量。说到底，新世界的胜利，是信仰的胜利，也是人性与反人性较量的胜利。
常规谍战剧以情节驱动为主，逻辑严谨、叙事流畅、剧情起承转合的完整都是不可或缺的，而《哈尔滨一九四四》的主创显然不太想讲一个规规矩矩的传统谍战故事，整部剧是以谍战中的人性作为故事脉络，作品的叙事结构、叙事逻辑、叙事节奏都有别于荧屏谍战剧的经典叙事类型，留白的表达方式给电视观众带来不算友好的观剧体验。
《哈尔滨一九四四》用作者化表达替代了类型化叙事，整部剧是以人性叙事为主，真正让人触动和震撼的都是人性高光或极度阴暗的时刻。如果从市场接受度评判，这不能说是一部成功的商业作品，而从美学特色和叙事策略来说，《哈尔滨一九四四》冒着被市场和观众所抛弃的风险，做了一次大胆尝试。
本期记者：邱伟
本期编辑：金力维
本期监制：李俐
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