开播前就声势浩大的《庆余年2》，终于在昨晚与观众见面，首日更新4集，SVIP可以多看一集。

似乎是等待的时间太过漫长，《庆余年2》开播后，热度就像坐火箭一般攀升，不到一小时，腾讯视频站内热度就超过了3万——去年一整年，腾讯视频热度破三万的剧也只有4部。

腾讯视频站内热度就超3万（图源：微博）

微博讨论度也高得夸张，#庆余年 剧王#的词条直接登顶热搜，后面还挂了“爆”字，热度待遇堪比娱乐圈八卦，#庆余年2剧本写了约3年##庆余年 袁泉#等多个相关词条也一起上榜。

微博讨论度

《庆余年2》书接上回，先需要揭开第一季结尾范闲被言冰云刺杀的悬念。虽然主角肯定不会死，但还是花了两集篇幅聊范闲的“假死之谜”。消息传回宫中，逐一带出庆帝、陈萍萍、范建、范若若等第一季的角色，随后的“抱月楼风波”，则上承滕梓荆未了之身后事，又引出了二皇子、范思辙和在第一季中未曾露面的三皇子等人。

前五集看毕，在导演、编剧和大部分主要演员都未曾更换的前提下，《庆余年2》大体上很难跑偏，整体风格和质量仍能保持。比如一看就制作成本不低的服化道和置景和一众老戏骨的精湛演技。另外，由于目前出场的所有角色几乎都是“旧相识”，不需给观众费心厘清人物关系和描摹角色性格，理解成本也自然比第一季更低了。

首日更新后，争议较大的地方落在了喜剧部分的处理上。正剧和喜剧气质的平衡正是《庆余年1》成功破圈、成为男频IP改编范本的原因之一，而之后随着《赘婿》的播出，轻喜剧更是成为了所谓男频改编剧的成功密码。

《赘婿》（图源：豆瓣）

《庆余年2》同样保持这种风格，将喜剧看作是消解权谋部分的沉重感、照顾观众观剧体验的方式。前三集承担喜剧效果的还是王启年，到第四集抱月楼的戏份时，故事收缩进单一场景，范思辙开始担此大任。

即便在悬疑、权谋的高潮节点，同样没少了喜剧色彩。比如前五集中相对关键的重场戏抱月楼阁中，本是一招精彩的连环计，但揭晓时刻太子却直言“范闲在哪，我看不见”，将前期铺垫的压抑情绪用荒诞幽默的方式得以最大程度抒发，势必成为第二季重要的名场面之一。男频网文最吃香的手法——扮猪吃虎和开金手指，也都展现得淋漓尽致。

大皇子却直言“范闲在哪，我看不见”（图源：抖音）

不过，或许是由于剧本写作时间跨度确实较长，喜剧本身的发展也是日新月异，像“五彩斑斓的黑”这种段子，现在再播出看起来不免有些落伍。这也是春晚小品最容易饱受诟病的地方，网络流行词的更新迭代速度比从前更快了，但凡在喜剧桥段中用到，观众看到时很可能已经笑不出来了。

也有可能是观众需求变了，开始追求更有逻辑、节奏更快、更具爽感的权谋故事，而非频率过高的闲笔。再加上轻喜剧早已经成为各类型剧集的必备因子，尤其是在古装戏中出现的比例大大提升，和五年前相比并不新鲜了。体现在人设较为“疯癫”的二皇子身上，在抱月楼突然加身的喜剧效果甚至产生了一定程度的间离感。

平心而论，正剧氛围和原著内核的严肃性，与娱乐产品所需求的喜剧风格，二者在融合上本就很有难度。《庆余年》从原著到第一季，本质都并非喜剧，穿越也不只是为了喜剧服务，而是体现范闲在现代社会与古代世界中不断自我拉扯和向内探寻的过程，就像编剧王倦说的那样，《庆余年》（指的是原著）是在搞笑中藏着悲剧内核的作品。

当然，在基本质量保证且有原著和前作加持下，大部分观众还是愿意多给《庆余年2》一点耐心。前三集既要承接第一季，也要言明假死真相，在一定程度上影响向新剧情推进的节奏，第四集开始，二皇子、三皇子和太子接连登场后，观众期待的权谋线和悬疑情节可能会有更充足的展开。

内容之外，还可以浅聊一下《庆余年》的行业价值。2019年《庆余年1》播出时，剧集市场对它的关注，更多地建立在男频IP能否拥有里程碑式的爆款上，因为它代表了一条赛道的开辟，一种方法论的建立，和对男性受众的发掘。而《庆余年》来到第二季，更重要的价值则落在了如何让一个时隔五年的剧集IP拥有“延续感”上。

2009年，陈丹青看完美剧《广告狂人》后发出感慨：连续剧岂不就是21世纪的长篇小说。《广告狂人》2007年首播，2015年完结，全剧共7季92集。大部分如今仍然被我们讨论和回看的英美剧，都具备延续多年的生命力，从而为观众提供无可替代的陪伴感。

《广告狂人》（图源：豆瓣）

由于客观上市场环境不同，国产剧的大部分项目都很难做到以年为单位生产季播剧，《庆余年2》光剧本就写了三年，原班人马出演也意味着档期协调更加困难，这才让观众苦等五年。

较长的时间间隔，在拉高了期待的同时，也难免稀释一部分情感。开播前，有不少人表示“快忘了第一季剧情”，腾讯视频特别上线了第一季特别版，B站也多出不少解说第一季剧情的视频。

既然承载了老观众的期待，就难免也要接受被对比的风险。从首日热度看，《庆余年2》已经算是国产剧领域难得一见的“高开”，至于后续能否稳住口碑，实现“高走”，还得回到原点，好好讲故事。