“我和他们的交流都是无效的。”滕丛丛说，“只有成为比他们更具备男性的权力的人，才能去沟通，用魔法打败魔法。”
文 | 阿布
威尼斯电影节终身成就奖得主、有“半部香港电影史”之称的许鞍华导演，《送我上青云》《我的阿勒泰》导演滕丛丛，《牛皮》《不虚此行》的导演刘伽茵，再加上北大教授戴锦华、华师大教授毛尖——6月12日，走进外滩源壹号听这几位聊女性电影人，任谁都要感叹这是什么神仙阵容啊。
右起：毛尖、戴锦华、许鞍华、刘伽茵、滕丛丛、汪汝徽（策展人）
说这是一场女导演们的吐槽大会也不为过，火力全开，敢怒敢言，坦诚与坦荡程度都是那些事先写好剧本的真人秀没法比拟的。
来看看女导演们都吐槽了啥——
她们在职场遭遇过的性歧视与性骚扰
滕丛丛导演近期因为《我的阿勒泰》大火，她说当年自己还在做场记的时候，剧组的镜头箱，是不准女人坐的，觉得不干净不吉利（没想到跟《围城》时代一模一样，米袋子不准女人坐，嫌污秽）。
但是呢，又有一个不成文的规定，场记必须由女人来做——她除了做场记，还是全剧组调侃的对象，必须有这么一个女人在。
滕丛丛有一次穿着低腰裤，蹲下来的时候露出了腰，立刻就有厂工在她背后作出性动作。剧组里其他男性看到了也不发一言。
等她成为导演以后，名义上是全剧组里最有话语权的人，但她发现——男性对于当皇帝的欲望非常强烈——即便一个男人只是三五个人小团队里的头头，他也会在这三五人的小范围里将权力最大化，做小圈子里的皇帝。
“我和他们的交流都是无效的。”滕丛丛说，“只有成为比他们更具备男性的权力的人，才能去沟通，用魔法打败魔法。”
就连许鞍华这样德高望重的导演也会被剧组的人调侃，说她丑，可以去扮演某个“吓人的角色”。
是不是很离谱？
导演刘伽茵说，《不虚此行》剧组是让她感觉很平等的环境，不用喊，正常说话，别人就能理解——但她也觉得，这种剧组环境，遇到了多少算是一种偶然与幸运。
《不虚此行》（胡歌、白客主演）
被女性不自觉内化的男权
要不怎么说女导演们坦诚呢，她们暴露自己的缺点起来也是毫不留情的。
许鞍华导演说，她觉得自己在很多事情上都有点男性主义，比如——她喜欢漂亮的人。
她的一个女性朋友，也是电影人，丈夫不让她穿吊带背心，她还觉得有点自豪，认为丈夫是保护她，是爱她。“有时候女性自己也会被男性主义感染。”许鞍华说，“很多男人一结婚就变成渣男。而女人如果结婚后不会煮饭，就会成为很大的罪名。”
年轻的时候，许鞍华穿上好看的衣服，化上妆，去参加派对——“派对结束的时候有6个人争着要送我回家。我当时就觉得男人都没有眼睛的，他们看到的只是好看的衣服。后来我就不化妆也不穿好看的衣服去派对，果然就没有人送我回家。”
滕丛丛导演会对那些自称“X爷”“X哥”的女性直截了当地说：小心哦，你可能在厌女。“你要看清楚，你是‘姐’！是‘婶’！”
女性主义走到了新阶段？
不不，基础都还是问题
《我的阿勒泰》播出之后，戏中马伊琍的“第二春”被一些观众诟病。
滕丛丛导演解释说，强大的女性并不是不恋爱，不受伤，而是受了伤也能复原——这个渣男走了不要紧，还会有下一个。
想起前不久我采访《我的阿勒泰》另一位编剧彭奕宁时，她也说：“张凤侠（马伊琍饰）是非常有性格的女人，通常来说塑造一个很飒的女人，就不会给她安排感情线，一心搞事业嘛对不对？但是我和导演一致认为，中年女人为什么就不能谈恋爱呢？为什么一定要斩断七情六欲刀枪不入呢？她可以向往爱情，也可以在爱中受伤——受伤了能走出来，才是真洒脱；如果像灭绝师太那样斩断尘缘，反而没有那么可爱了。”
《我的阿勒泰》中三代女性都有血有肉
作为一个女导演，滕丛丛很早就意识到，跟男性从业者聊女权是鸡同鸭讲。
“女性主义不是走多深多远的问题，是基础概念都没有明确。”滕丛丛说，“很多人会认为，女性主义者之所以成为女性主义者，是因为没有男人爱她。”
有一次她去见个电影公司老板，对方问她：你是女权主义者吗？哦你是，那就是想踩在男人脖子上嘛。
“他们好像没法明白，女权主义不是要踩在男人的脖子上或者肩膀上，而是讲求男女平等。”
她希望自己现在所拍的电影，所作的努力，能让这一点成为基础认知。
成为女性就像练成了更高级的武功
在女导演们看来，一部分男性导演，拍戏到了功成名就的程度，就开始享受那种“居功至伟”的感觉，再也没有进步了，拍出一部烂片市场反响不好的时候，还会骂观众不懂（此处我好像听到了某导演的身份证号码）。
戴锦华眼中，电影是有导演中心论的，但电影也是整个剧组通力合作的艺术。
而在这方面，女导演似乎总是更能将成果与团队共享。
戴锦华觉得许鞍华导演有一点非常可爱——她总是把电影的功劳归于团队。
许鞍华与戴锦华
观众说《天水围的日与夜》好看，许鞍华就说那是等《天水围的夜与雾》的时候顺道拍的。片子好是因为编剧特别好。
观众说《天水围的日与夜》里“十块钱的牛肉，中午炒一半，晚上再吃一顿”非常感人，许鞍华就说：“因为我们组里的厨师炒菜非常好吃！”所以加了这个情节。
《天水围的日与夜》
观众说《女人四十》里萧芳芳演得真好，许鞍华就说女主角是电影公司推荐的，不算她的“慧眼”。
Girls不但帮助girls，也更擅长团队合作，乐于彼此分享成功与荣誉。
毛尖老师感慨：连东方不败都是进化成女性之后才练成了更高级的武功。哈哈哈。
“巴太”在生活里根本找不到
《我的阿勒泰》中“巴太”的角色令人迷恋，而滕丛丛导演一来就戳破幻象——“巴太在生活里根本找不到。”
剧中的巴太
许多女性导演电影里的男性角色，都是她们心目中的理想男性或者理想自我——影视里有，现实里未必（不由得想起了韩国电影《过往人生》里完美的前任与善解人意的老公，嗯，也是女导演作品）。
戴锦华曾经问过女导演们一个问题：你们电影里的男性角色，是理想恋人还是理想自我？很多人的回答都是——理想自我。
现代女性的自我表达，常常需要通过一个男性角色作为媒介，才能表达出来，这也是一种无奈。
对女导演，业界往往存在着很多刻板印象，包括但不限于：
女导演的片子都是小制作，文艺片。
女导演拍不了体育题材。
女导演拍不了铁血风格。
女导演受不了高压工作。
这或许就是本次中法女性电影展的意义——它让人看到，早在电影诞生伊始，女性电影人就在行业内占据一席之地，她们不只是演员，她们也站在摄影机后。
“创造中的她”
6月13日起，由汉唐文化主办的“创造中的她”中法女性电影项目在外滩源壹号拉开序幕——展览、中国女性电影人论坛和电影展映，将是这个项目的三大分支。
外滩源壹号
展览现场
位于外滩源壹号的展览将持续到7月13日（票价150元）。在这个由法国电影资料馆特别提供早年珍贵影像的展览中，我们可以看到25段珍贵影像：
《摄影机后的女人》，爱丽丝•居伊
《甘蓝仙子》，爱丽丝•居伊
《婆罗门与蝴蝶》，乔治•梅里爱
《女权主义的后果》，佚名
《微笑的布迪夫人》，谢尔曼•杜拉克
《新女性》，蔡楚生
《音乐》，玛格丽特•杜拉斯，保罗•塞班
《干得漂亮》，克莱尔•德尼
《女雕像物语》，阿涅斯•瓦尔达
《普罗蒂亚》，维克托林-伊波利特•雅塞
《吸血鬼》，路易•费雅德
《迷离劫》，奥利维耶•阿萨亚斯
《为了唐•卡洛》，慕茜多拉，雅克•拉塞恩
《西班牙的节日》，谢尔曼•杜拉克
《卡车》，玛格丽特•杜拉斯
《巴黎1900》，妮可•韦德雷斯，皮埃尔•布朗伯格
《走近蓝色海岸》，阿涅斯•瓦尔达
《人•鬼•情》，黄蜀芹
展览现场
不仅能看到世界电影史上首位女性导演爱丽丝•居伊（Alice Guy）在片场工作的幕后影像，也能看到先锋派导演、电影理论先驱、“纯电影”（Pure Cinema）的奠基人谢尔曼•杜拉克，法国“左岸派”代表玛格丽特•杜拉斯（Marguerite Duras），法国当代最重要的女性导演之一克莱尔•德尼（Claire Denis），法国新浪潮之母阿涅斯•瓦尔达（Agnès Varda），默片时代的传奇“缪斯”慕茜多拉（Musidora）自导自演的作品……大都是平时不亲临法国电影资料馆就很难看到的作品。
展览现场
毛尖教授特别推荐了杜拉斯的《音乐》：“我一直觉得杜拉斯电影是劝退观众的，但是这部《音乐》我很喜欢——它讲了一对夫妻，时隔三年后又聚在一起，讨论要不要离婚。那种在紧张的关系中流动出来的爱意，很打动我。”
展览现场
而作为此次中法女性电影项目的组成之一，“法国电影周”电影展映也将在6月28日至7月7日于上海影城及嘉里中心百美汇影城举办（可留意电影购票网站），众多女导演的珍贵作品将在大银幕上展示给观众。
“摄影机后的女人”是什么样？留给观众去发现，去感受。
国台办希望这个美国人好好补补课！补什么？怎么补？
香港“十大恶人”，第一名竟然是他！
一个卖椰浆饭的，被全中国球迷感谢
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