你能想象吗?
彭于晏又在电影中露屁股了,而且一露就是两次,而且还是高清特写!!!
在上个月的第77届戛纳电影节上,有一部国产电影有些抢眼,斩获了两个大奖:
一种关注单元·最佳影片,狗狗金棕榈·评审团大奖。
它就是由管虎执导,彭于晏主演,佟丽娅、张译、袁弘等人出演的《狗阵》。
周末这部电影终于上映,我也第一时间就跑去电影院看了。
今天这篇图文,咱们就来聊一聊这部继《邪不压正》光屁股屋顶跑酷后,彭于晏再次为艺术献身的——
《狗阵》
考虑到应该不少人都还没有看过这片,我先大体概括一下整部影片的内容。
注意,以下涉及剧透,介意的小伙伴请快速划过。
故事发生在2008年,我国西北的一个小镇。
彭于晏饰演的二郎是一个刚刚出狱的假释犯,不喜欢说话,镇上的人对他充满偏见、排挤和防备。
彼时,小镇正在进行老区拆迁和招商建厂。
为了营造良好的经营环境,面对镇里成群结队的野狗,镇上成立了一个抓狗队。
二郎找不到什么合适的工作,也不知道如何开始新生活,迫于生计也加入了抓狗队。
和别人不一样,二郎对野狗没有厌恶和憎恨,有时还会故意把狗放走。
在抓狗的过程中,他遇到了一只最近咬过他的黑色细犬。
这只狗此前就咬过很多人,被传有狂犬病,一直在“通缉名单”上。
要不是二郎被它咬到了屁股,我们估计也就不会又一次在大荧幕上看到彭于晏的屁股。
由于担心细犬有狂犬病,自己二次被咬会传染其他人,二郎和细犬一起在家里观察了十天。
也就是在前前后后这一整个过程中,他们建立起了深入的情感链接。
为了能够收养细犬,二郎一度跟抓狗队的人大打出手。
而与之对应的,当二郎1v3的时候,细犬也会奋不顾身地冲过去相助。
虽然这只细犬后来不幸死了,但它的出现却给了二郎再次出发的勇气。
当影片来到结尾,骑着摩托,带着细犬的孩子,二郎目光坚毅,开始奔向未知的远方。
以上,就是这部《狗阵》的故事梗概,简单到不能再简单。
一句话总结,一人一狗,从相杀到相爱(不是)。
在我看来,《狗阵》在管虎的作品序列里,应该算是最不商业化的,甚至比《杀生》《斗牛》还要弱一些。
看完整部影片,如果我是片方,能想到的营销卖点,恐怕只有彭于晏又一次在大银幕上露了屁股。
不过,如果把焦点放在彭于晏的屁股上,实在是有点跑偏。
本片的重点,其实是二郎与细犬彼此的相互救赎。
单看二郎同细犬这一对搭配,很明显是借用了二郎神与哮天犬的典故,哮天犬的原型正是中国细犬。
影片中,二郎与细犬是互为镜像的。
二郎,粗糙,猛烈,能动手绝不吵吵,坐牢的经历,让他被贴上了杀人犯的标签,成为了整个小镇的边缘人。
我不得不夸赞一下彭于晏的突破,以往的他可从没有过这种形象。
一个台湾人,演了一回西北汉子,从服装造型,到言语气质,竟然还真挺像那么回事。
至少,在看电影的时候,我完全相信了二郎这个角色,不会想起他是台湾省的。
作为对应,小镇上有那么多野狗,细犬也是最特别的存在。
它是流浪狗,被驱逐,被通缉,被传有狂犬病。
它不像宠物狗那样温顺软萌,也没有一般野狗那般看上去更容易驯化。
它难以捕捉,血性十足,攻击性很强,谁惹我就咬谁。
它和二郎之间,就像是彼此遇到了世界上另一个我,性格都刚烈,遭遇很相似,处境也差不多。
或许,这也是二郎与细犬能够快速建立起感情的真正原因。
而整部影片中,最最搞笑动人的情节,也正是二郎与细犬的那些互动。
随便举两个例子。
一开始,二郎在墙根小便,细犬闻声从楼栋里冲了出来,一顿狂吠。
等二郎离开,它也跑到那个地方嘘嘘去了,主打一个“臭味相投”。
后来,二郎收养了细犬,自己在那洗澡,细犬在一旁目不转睛地盯着他——
啥意思还不明白吗?给我打香皂,哥们我也要洗。
该说不说,这细犬演得也太好了,难怪会获得狗狗金棕榈·评审团大奖。
平心而论,二郎与细犬相互救赎这个主线写得挺简单潦草的,并没有足够的情节支撑和情绪铺垫。
如果你不去联想二狼与细犬强烈的相似性,可能会非常不理解:
二郎怎么就从抓狗摇身一变要养狗了,怎么就从细犬身上得到了勇气,就再上路了?
这的确是个问题,原因在于本片其实是立意先行的。
意思都点到了,其他的,则需要观众自己去悟。
当然,仔细想来影片的立意倒也不复杂,还是管虎曾经在《杀生》中讲到过的主题——动物性。
二郎这个人物,有“黑历史”,是小镇秩序中的异类。
不喜欢说话的个性,既代表着他的失语,也传达着沉默式的反抗意味。
不过,无论整部影片的气质,还是二郎本身的表现,都没有了以往管虎作品中那种生猛锐气,反而相当柔软温和。
以片中的镜头来看,少有特写,远景和大远景居多,情绪都相当克制。
也因此,更多时候,二郎呈现给我们的,是孤独,是迷惑,是无所适从。
影片结尾二郎选择再次上路,其实他是被细犬的勇猛无惧所感染,重新找回了身体里的血性,进而决定挣脱束缚,奔向自由。
喜欢看管虎作品的人都知道,管虎最喜欢找一些动物,搞一些很有意蕴的视觉奇观。
像《老炮儿》中的鸵鸟、《八佰》中的白马都是如此。
本片中,除了野狗以外,还涉及到了老虎、孔雀、骆驼等等的动物。
当小镇的人都跑去看日食时,动物园里的动物纷纷从牢笼中挣脱了出来。
它们走上街道,走进人家,获得了长久未有的自由。
如此这些,再加上片中反复出现的那句“挺起来胸膛向前走”。
某种意义上讲,“再上路”无疑就是管虎回归作者性创作的一次宣告。
聊完主题,再来说说我对这部《狗阵》其他部分的看法。
首先是大西北的自然景观。
苍凉空旷,狂风凛冽,戈壁美景绝对上大分。
这些镜头,一方面,让万物生灵的渺小和孤独一目了然。
另一方面,又反衬了这种环境下生存下来的人和动物,凸显了它们强大的生命力。
第二是小镇的人文景观。
传统,破败,落后,完全没有大城市的繁荣炫目。
配合着剧情的发展,片中时不时还会出现很多广播作为线索。
如北京奥运会、汶川地震、日食现象等等,非常具有时代记忆。
这一套组合拳下来,我一度以为是贾樟柯魂穿到了管虎身上。
而有趣的是,贾樟柯还真的在片中饰演了个角色,镇上很有话语权的社会老大哥。
我只能说,专业对口,小城小镇绝对是贾科长的统治区。
既然说到角色,有一些不吐不快的话还是要讲的。
本质上讲,本片中的角色都是导演传达立意的工具人。
除了彭于晏的二郎以外,其他人的发挥空间都有限,我就不逐个展开说了。
我最不理解的是,为啥片中非要安排一个马戏团舞女的角色(佟丽娅饰)。
不是说不能有女性角色,但行为逻辑得足够合理才行。
在片中,二郎和舞女总共没几分钟交集,不知道咋的舞女对他就推心置腹、芳心暗许了。
后来,她还问了二郎一句“你敢不敢娶我”,而二郎则回了个沉默。
这剧情,看得我真是一脸懵逼。
要知道,这样的情节设置,哪怕放到商业片里都是要被吐槽过于俗套和男性意淫的。
放在《狗阵》里想表达什么?
作为身处社会边缘、渴望自由的二郎不能被爱情束缚?承担不起爱情的重量?
反正,我不觉得非要在这样一部片子里安插这么一段“艳遇”。
事实上,整部电影的有效情节其实并不多,剧本也不能说有多优秀。
除了二郎和细犬这条主线,影片还涉及到二郎与父亲的关系,因二郎而死那人的亲人与二郎的和解等等。
对于如何处理这些内容,本片的策略很随性,仿佛就是东一下西一下。
对有些观众而言,这样的叙事,实在有些零散了。
而大概也是出于前文提到过的种种原因,也有一些网友认为,之所以本片会在戛纳获奖,主要是三点——
戈壁风光+人狗题材+时代背景。
就个人而言,我倒不认为这部《狗阵》是部烂片,某瓣开分估计能有7分左右。
作为文艺片,它有着明确的作者表达,又不那么故弄玄虚,它没有无病呻吟的做作,看起来反而是轻轻松松的。
只不过,它并不一定适合所有人,喜欢就看,不喜欢就不看,都无可厚非。
我想,对于院线来说,有这样一部电影是好事。
对于国产电影来说,管虎“再出发”也是好事。
最后,你最喜欢管虎的哪部作品?评论区里分享一下吧。
今天就到这里!
拜了个拜!
本文图片来自网络
编辑:沼泽