《玫瑰的故事》放出预告的时候，我一度很有期待。

不仅是预告片里刘亦菲美出了新高度，而且是玫瑰这个女主人设很特别。

她是国内非常少见的，敢于跟着内心欲望走的女人。在普遍“断情绝爱”的舆论环境下，我们其实很需要有这样一个女主角，她不是模板化的大女主，她直白，热烈，有生命力，敢于“做自己”。

“从此，世界在我面前，指向我想去的任何地方，我完全而绝对的，主持着我” 。一个在爱情和命运跌宕之间“寻找自我”的故事，改好的话会很有华彩。

但看了几集之后，期待值一点点崩塌。

最大的问题就是玫瑰这个人设很诡异，一会成熟得像30+的姐姐，一会又幼稚得像20岁小姑娘；一会事业批，一会恋爱脑，动机和行为完全不能理解。追到后来完全是冲着刘亦菲的颜值。

和亦舒原著比起来，改编版好了一点但也很别扭。原因或许是太贪心，什么好的都想往女主身上堆，既要又要还要。“苛求完美”这个病，不管怎么治，都是无可救药的绝症。

先简单介绍下亦舒原著：大富之家的小女儿玫瑰，不仅美如仙女下凡，更天赋异禀，不仅各种才艺手到擒来，就连学习都毫不费力“都说圣德兰西是间名校，功课深得厉害，但从小学一年级起，也没见她翻过课本，年年临大考才开夜车，却又年年考第一，我看这学校也没什么道理”——这藐视凡人的味道，非得引用书中原话才能传达精准。

有这些还不够，她还有一位事业有成的哥哥。年纪轻轻，已经与人合伙开了建筑师事务所，业内名头响亮——这哥哥还是个纯度200%的妹控。

影版《玫瑰故事》，玫瑰由张曼玉扮演

“一切条件注定玫瑰是要被宠坏的。”

她一生唯求恋爱。先是有意勾引了有妇之夫，导致他抛妻弃子；后来又爱上了一个有未婚妻的男人，最后被抛弃；心灰意冷之下去美国留学，与平庸男人结婚生子，10年后离婚回国，遇到灵魂伴侣傅家明，两人激情相恋后家明去世；最后年过40，还跟一个有钱但丧偶的名流结婚，成了阔太太。

中间还穿插各种三角恋、精神出轨、兄弟共爱一人、父子共爱一人等狗血戏码，非常极其挑战人三观。

不过原著至少有一点好，就是玫瑰前半生的人设还是很有意思的（后半生就是纯粹的万人迷，比较无趣了），虽然外在条件是顶配，但内在很多缺陷也很明显。用她大哥的话讲“是个被宠坏的烂苹果”。

因为她得天独厚的条件，所以可以不用考虑任何生计问题，也不在乎任何人，任何事。

哥哥让她找一份工作，她说自己看不上披星戴月，赚那千把块钱——考虑到她的出身和那个时代的背景，也觉得合理。

她并没有什么学识。书中黄振华吐槽妹妹：“她毫无思想，唯一的文化是在我书房里捡一两本张爱玲的小说读。”

玫瑰一生没有出门工作。唯一做的一件事，就是读书，美其名曰“职业学生”。

这样的玫瑰肯定不符合当下的价值观。但惟其如此，她“视恋爱如宗教”才显得顺理成章——这样的女孩，不追求恋爱追求什么？公认“玫瑰原型”的章小蕙也说过差不多类似的话：“我是个大花瓶，大懒虫，毫无志气，每天只要打扮得像个花瓶。”那种出身和资质的女孩，慵懒和任性都是命运的附赠。

她身上也有道德污点——跟周士辉的那一段，原著中的玫瑰是有不可推卸的责任的。

周士辉约她，她就欣然答应，全然不顾对方有未婚妻的事实。她小施手段，把周士辉玩弄于股掌之中。她乐意看有人为她的魅力家破人亡。而当对方真的深陷其中，她又把自己完全撇清，认为周士辉和他未婚妻都无聊且蠢。

她不停地换男朋友。很多男孩子追求她，甚至为她自杀，她眼皮也不抬一下。

当然很不讨喜。但你不得不承认，这其实有内在的合理性的。一个从小就被宠坏的女孩，身上肯定会带一点天真的残忍。

因为她的这些个性，使得后来发生在她身上的很多事，都非常顺理成章。

比如明知庄国栋有未婚妻，还是要跟他谈恋爱；被庄国栋抛弃后，又远走美国，嫁给了一个平庸普通的方协文。黄振华怒其不争，她说：“大哥，我也只不过是一个很普通的女人，我并不想持起机关枪与社会搏斗。”

书中的玫瑰似一个还未开化的小动物，做事做决定完全凭本能。同为女性我虽不太认同她，但你也得承认，玫瑰这种女人自有其魅力，而且她的形象基本上做到了立体，你不会觉得后来发生在她身上的事很突兀。

换到剧版，玫瑰给我最大的感觉就是，觉得她一会这样一会那样，前后割裂得很严重。

剧版相对原著，对玫瑰人设上做的最大改动，就是提纯。

把原著的商人之家改成了书香门第，原著的毫无思想改成学识不凡，原著的胸无大志改成事业心和能力都很强，原著中搬弄魅力改成情商极高，且很有分寸感，原著的恋爱至上改成敢爱敢恨。

原生家庭从一种顶配改成另一种顶配：父母学富五车，相亲相爱，教育方式温暖开明，还有自幼一路陪伴成长，懂她爱护她的哥哥。比之原著始终跟父母兄长有一层隔膜，不断被教育被规训的玫瑰，剧版玫瑰的家庭氛围可以打200分。

顶配的出身、智商、情商、美貌，甚至连性格都很讨喜的黄亦玫，前几集里给人的即视感是，自尊，自爱，自强，且三观超正的社会主义五好青年。

比如原著也有周士辉为了追求玫瑰，导致妻离子散的闹剧，但在小说里，周并不令人反感。他是黄振华事务所的合伙人，为人精明和善，也算是一个事业有成的有为青年。玫瑰当然没主动做什么，但“不主动，不拒绝，不负责”同样也是“渣”，而且是一种姜太公钓鱼般的高级渣。

但考虑到玫瑰的年龄和被宠坏的背景，也觉得不忍心过于苛责她。何况根本上确实是周士辉本人的问题更大。原著中的这个故事，更多给人感觉是一个悲剧。不管是玫瑰还是周士辉还是关芝芝，都是命运的棋子，都付出了不小的代价。

到了剧里，直接把周士辉改成一个患了臆想症的普信男。玫瑰自始至终分寸得当，举止有礼，只是他自己给自己过分加戏。加上刻意找了一个长相不佳的演员，更让人觉得周士辉如同小丑般猥琐。像一个工具人般，只为了烘托玫瑰令人癫狂的魅力。

剧里的玫瑰不仅有魅力，还有魄力。在面对原配关芝芝闹上门来“打小三”的时候，也表现得非常勇敢且清醒。被妈妈关在屋里思过，她敢跳窗爬楼下来去解决问题。对着愤怒的关芝芝，她直接说：你如果动手，我一定会报警，如果你想解决问题，可以到对面的咖啡厅。

两个女生坐下后，她也没有道歉，而是对关芝芝说：你长得好，工作好，这男人配不上你，这种男人你还留？

原著中，玫瑰对关芝芝是瞧不起，有一种雌竞胜利的优越感。剧版的玫瑰对关芝芝，则站在欣赏的角度，只是劝解，点醒。没有雌竞，没有贬低，于是一语惊醒梦中人，只有渣男付出代价的世界达成了。

不得不说这一段改得让人很舒服，但这种剧情经不起细思。这一段剧情，除了让人觉得这个男人有病之外，毫无说服力。甚至把原著中玫瑰的一丝疯批也抹去了。而且说实话，如此清醒、稳定和老道的处理问题的方式，你很难相信这是20几岁小姑娘的所作所为。

她在职场中的表现也一样。我当时看的时候其实觉得很顺，但又隐隐约约觉得是哪里不对。后来我才想明白，那种成熟，直指人心的处世方法，没有几个刚毕业的大学生能做得到。

比如面试的时候，在被苏更生借丝巾刁难的情况下，能逻辑清晰地表达选择这条丝巾的原因，且恰到好处地夹带了自己的专业能力，又不动声色地捧了一把对方的好品味。被大老板面试的时候，既能抓住时机，给出最中肯的建议，又能避开老板设置的陷阱，表明自己努力上进的工作态度。

入职没几天，就不顾工作分工，费尽心机，发挥聪明才智（或者说利用自己的美貌也没错），帮助公司拿下难啃的合作机会，野心和工作能力都在线。

可是一个20几岁的女孩子，学识好品味好都是有可能的，为人处世绝对会有青涩的一面。刘亦菲的脸再有说服力，这种基本上属于30+的成熟和稳定都没有说服力。

当然你也可以说人家就是天赋异禀。一个把清华当后花园的女孩，我等凡人当然难以望其颈背……但诡异的是，只要一谈恋爱，她前面表现出的稳定、成熟，好像就都成了个笑话。

比如试用期没过就大搞职场恋情，还有打着工作的幌子，公费恋爱的嫌疑，那种不管不顾的张扬，完全属于20几岁的小女孩。

后来追爱成功，老板让她找庄国栋走个后门，她直接拒绝了，还义正严词说“工作是工作，感情是感情，我没耽误工作，您也别让我用感情换工作啊。”

这种直接“教老板做事”的低情商换到别人可以理解，但她明明是情商超高的黄亦玫啊？更离谱的是老板面对她不客气的回怼，全程慈母笑。没有男霸总保驾护航，换成女霸总的宠溺也一样味道不对。

后来项目做好了，老板想要升她的职，她却因为男友一句“想每天都能看到你”就直接跑去法国，去了法国之后，因为男友说一句“我养你”就低落又反感，总是在恋爱脑和事业批之间反复横跳。

真正站不住脚的其实是玫瑰的恋爱逻辑——她和庄国栋分手，是因为庄的事业规划和人生规划没有完全以她为中心；后来为了疗伤，又选择了方协文这个事事以她为重的“普通人”（对比庄国栋而言）——这原本是一个内核比较弱的女孩通常会有的选择逻辑：为了安全，选择稳定，放弃冒险，也放弃通过自己给予自己安全感。似乎并没有在上一段感情中成长，只是为了填补上一段感情的匮乏感。

编剧的狡猾之处就在于，每段恋爱单拎出来看都没什么大问题，甚至还能引发共鸣。但人设的底层逻辑是站不住脚的——在这些恋爱中，你感受到的不是她的勇气，而是患得患失。

原著中的玫瑰，被抛弃之后迅速找到另外一个人疗伤是有合理性的，一方面她的全部价值都依托于恋爱，恋爱失败则自我价值感也崩塌；另外一方面，她原生家庭并不温暖，她选择方协文，也是急于逃避父母的控制和指责。这是可以理解的逻辑。

可是剧版玫瑰，可是被爸爸妈妈和大哥捧在手心里的小宝贝啊。

这样的女孩或者也会受伤，但根本不可能匮乏。她受了伤之后，自有充足的时间和空间疗伤。清醒之后，择偶眼光只会更上一层楼。何况剧版玫瑰出身知识分子之家，经济上并不见得优越，她是需要工作的。这种情况下，恋爱至上的选择，还有那一套又一套昂贵华丽的时装，就显得很违和。

后边的我就没看了，大概剧情是玫瑰跟方协文结婚之后，每天都柴米油盐，生孩子不能打无痛，被他控制不能出去工作，只能在家里带孩子，连美甲都不能做……

这真的就更扯了。刚毕业就敢直面“被抓小三”的女人会这么窝囊？简直是没有困难制造困难，没有矛盾制造矛盾也要上。

之所搞出这么一个拧巴的剧，最大的原因就是太不想让玫瑰有任何“不讨喜”了。

主创的思路应该是，只要不谈恋爱，玫瑰就没有任何问题。这就会给人一种感觉：有问题全是因为恋爱对象不对，所以解决问题的方式就是，找到更好的男人。

这很鸡贼也很降智。它把复杂的人生平面化了，也把“女性成长”这个复杂的命题简单归结为“找一个好伴侣”。

当然男本位的社会，女人注定会为爱情和家庭付出更多。但说实话，一个女人一生中的很多问题，都跟男人无关。

比如公认“玫瑰原型”的章小蕙的人生，她大起大落的一生，并不能把问题全推给男人。

因素很多：爱情的消逝，人性的阴暗，以及时代突变……她本人也有问题，比如她前半生完全没想过依靠自己，道德感又很薄弱。

但当被重重摔下云端之后，她也能艰难地靠自己的力量，把自己从尘埃里拎起来……年过60，又靠前半生积累下的好品位叱咤直播间。

这个故事里有很多让我震撼的东西。比如她最艰难的时候，依旧光鲜亮丽，穿名牌出街，租最贵的房子，每天写十个小时专栏文章，写到手抖；在舆论如山倒，众口一词骂她“拜金女”的时候，没有颓废或自残，只是淡淡说：“睡个好觉，吃一顿饱的，才有力气去解决问题”。

我为她在艰难时刻的勇气和强大反复落过泪，但我同时也很难认同她前半生的所作所为。

你很难用简单的“对或错”来定义她的人生。在她的故事里，你看到的是更多更复杂，更令人唏嘘的东西——命运的无常，人性的丑陋，还有一个人的一体两面：软弱和坚韧，卑劣与高尚，那些她身上真实存在的特质，让她飞上云端，让她跌落尘埃，也让她浴火重生。

这样的故事，才能给人带来真实的触动——但能给人触动的故事都有一个前提，就是没有完美的人或人生。

我们本质上是通过“缺憾”来与一个人共情的。独立的人可能有所保留，爱情至上的人可能不够独立，既自负又敢爱敢恨的人可能有道德瑕疵，哪怕是一切都没有缺憾的人，可能也会被无常的命运虐惨……而《玫瑰的故事》让普通人共情什么呢？她一生中最大的阻碍也就是遇到几个不够完美的男人——而这些男人其实都算得上顶配的“有为青年”，还都事实上很爱她。离开他们之后，她还是美貌的，聪明的，永远有满分家人无条件为她托底，随随便便就能无痛翻盘。

普通人更想看的是，一个从云端被命运摔到谷底的女人，如何鲜血淋漓地挥刀向自己，灰头土脸地搭建起自己的世界，但这个“女性成长”中最硬核，最好看的部分，《玫瑰的故事》轻轻回避掉了。

遗憾的是它拍的不够好，更遗憾的是它又一次浪费了刘亦菲的美貌。中国有几个刘亦菲？刘亦菲还能美多久？如果真的为她好，给她一点真正的灰度和真正的痛，否则一个再美的仙女也只是天上的仙女，她永远没办法让凡人共情。