玫瑰的第一段“轰轰烈烈”的感情，是和哥哥的合作伙伴周士辉。

电视剧里的周士辉是一个有着妄想症、滑稽可笑，甚至有点猥琐的男人。

他对玫瑰的追求被观众当做是癞蛤蟆想吃天鹅肉。

编剧似乎想通过这样的男人来激起大家对玫瑰的喜爱与同情。

但实际上在原著中，作者亦舒并没有丑化周士辉。

在她对周士辉的描写中，我们不难发现，作者对他怀有深深的同情，甚至是在佩服他的敢于追爱的勇气。

《玫瑰的故事》分为四个部分，周士辉的故事在第一部分，是用过玫瑰的哥哥黄振华为第一人称来讲述的。

“但我喜欢周士辉，他的优点非常多，和蔼可亲是他的首本好戏。”

他是典型的香港有为青年，他现实又功利，注重当下的享受。

芝芝是他的青梅竹马，知根知底，省却了很多的麻烦。

是的，“麻烦”，像周士辉这样的男人追求的是成就感。

婚姻对他来说，是实现成就感的一环。

如果没有玫瑰的出现，他一定会能和芝芝恩爱到白头。

“周年少老成，他的世界明净愉快，人长得端正，品德高尚。”

在黄振华眼中，关芝芝与周士辉非常相配。

书中的黄振华不像电视剧中的那般吵闹与幼稚，他冷静理智。

他的婚恋观是宁缺毋滥。

“爱情是可遇不可求的幸福，而婚姻的支柱必须是爱情。”

周士辉与关芝芝的婚姻，则是一种现实的选择。

黄振华反对周士辉的这种消极又功利的婚姻观，但这并不影响周士辉作为一个成功青年的正面形象。

毕竟就连黄振华也说到了爱情，在这个世界上是可遇不可求的。

兼得爱情与婚姻的，恐怕是凤毛麟角。

所以，周士辉选择与自己相配的人结婚，无可厚非。

至于关芝芝，书中是这样介绍的：

“一个好女孩子，说她像白开水呢，她倒有英国小大学的学士文凭，可是谁也不能说她有味道，她还没定型，外在与内在都非常普通。”

书中并没有写到关芝芝对周士辉的情感态度，但是我们从关芝芝后来改嫁年过半百的富翁，

可以想见她和周士辉一样：利益的选择凌驾于爱情之上。

有情饮水饱，并不是未遇见玫瑰之前的周士辉的生存哲学。

他的生活里充斥着金钱、汽车、洋房等外部能体现人生价值的东西。

对爱情的渴望，长期压抑在心，一旦遇到合适的诱惑，爆发起来很难回头。

周士辉遇到玫瑰，是在他婚后一年，此时关芝芝已经怀孕即将临盆。

而他自己，在建筑界小有名气，正值事业的鼎盛期。

事业婚姻双丰收，此时再难有什么可以刺激到男人荷尔蒙的分泌。

玫瑰出现得恰到好处，她填补了周士辉的美中不足。

玫瑰与周士辉相遇的时候是十六岁，而不是电视上的二十二岁。

十六岁的玫瑰活泼又叛逆，热情又天真，这些因素加上美貌加持，让周士辉一眼沦陷。

玫瑰对周士辉，仅仅是为了好玩。

“她若是真的年幼无知，倒也好了，偏偏她又懂得太多，她完全把我了她的原始本领，将周士辉玩弄在股掌之上，像猫玩老鼠。”

轻佻，是十六岁玫瑰的缺陷。

可是因为美丽，缺陷也成了一种迷人的诱惑。

周士辉开始约会玫瑰，玫瑰并没有拒绝。

没有经历过爱情的周士辉，将玫瑰的没有拒绝当成了默许。

所以一厢情愿地告诉了芝芝实情，并毅然决然要放弃这段婚姻。

玫瑰的一点点善意，就成了周士辉的天堂。

有的人就是会为了一丝细小的情感而抛出了整个生命，在情感的某一个尖锐点上牺牲了一生的幸福。

周士辉就是这样的人。

但是少女玫瑰丝毫不为所动，用黄振华的话说，她根本没有心。

“我早就说过她是个没有灵魂的人，少替她担心，她心智低，根本不懂得忧伤，她的世界肤浅浮华，就和她的美貌，只有一层皮。”

在爱情这一层面上，玫瑰要比书中的男性都要勇敢。

她的情感世界里，只有爱与不爱，绝不允许灰色地带。

这是十六岁的专属，三十岁的周士辉，注定配不上十六岁的决绝与勇敢。

他的抛妻弃子，让玫瑰非常迷惑。

当所有人将责任推到她身上时，除了厌烦，对周士辉再也没有其他情绪。

周士辉就如同飞蛾扑火，势必粉身碎骨。

“士辉被蝴蝶的色彩迷惑，却不懂蝴蝶是色盲。”

周士辉并不是一个懵懂无知的少年，他对这段感情有清醒的认识。

他不会像玫瑰同年纪的追求者那样，得不到爱情就要死要活。

经历婚变危机的芝芝早产生下了一对双胞胎，周士辉是有机会再回到家庭的，但是他选择了自我放逐。

从他选择里，我们可以看出，周士辉虽然不负责任，但是敢作敢当。

无论在哪一段关系里，至少是体面的。

玫瑰与周士辉的关系，就是一个成年人对自己青春激情的拼命挽留。

周士辉的前三十年是为了父母的期望，别人的眼光，车房金钱名利而活，他自诩清醒冷静，嘲笑一切为爱疯狂的愚蠢行为。

殊不知，这些都是自己潜意识里对爱的极度渴望。

作者亦舒借玫瑰道出了成年人婚姻的真相：

“周士辉这个人多可怕，他根本对妻子没有真感情，结婚生子对他来说，不过是一种形式，人生必经过程。忽然他发现这种生活方式不适合他，他无法一辈子对着一个乏味的女人，他就借我的名来逃避。”

玫瑰将自己定义为工具人，将周士辉对自己的爱定性为一种懦夫的行径。

其实，与她的初恋相比，周士要勇敢得多。

他将自己的余生都用来想念玫瑰。

可是，他的勇敢与真情在十六岁玫瑰眼里一文不值：

“他不懂吃，不懂穿，不会玩，也不看书，整个人是一片沙漠，一点内心世界也没有，活了三十多岁，连恋爱都没经历过，土得不能再土。最讨厌之处是他对他那小天地是那么满意，坐井观天，洋洋自得——他不只是俗，简直是浊。后来又借着我得名闹得天翻地覆，更加土上加土，一点都不会处理。”

周士辉只是玫瑰在寂寞时候的一个玩伴，其实，他才是工具人。

玫瑰将一个男人的真心随意践踏，这种行为实在是太掉价。

所以，周士辉绝不是玫瑰口中那个既土又俗的男人，也不像电视剧中演的那般不堪。

剧版为了迎合当下观众心理，将周士辉与关芝芝处理成未婚夫妻的关系，并且安排周士辉精神出轨被关芝芝抛弃的情节。

原著与之背道而驰，原著的故事背景是上个世纪的八十年代，女性意识并不像二十一世纪那么积极开明。

周士辉知道与玫瑰恋爱无望，还是在关芝芝生下孩子后，与之和平分手，并远走他国。

放弃了家庭与事业，如果仅仅是自我感动的话，那代价付出了也太惨痛了。

他的破釜沉舟，不是为了感动任何人，也不是博得玫瑰的同情。

他只是在用壮士断腕的决心来捍卫爱情的纯粹。

就像刘小枫在《沉重的肉身》一书中写到：

“一个人感到唯有这样的生命热情的散发才让自己有美好活过的感觉，才有自己身体的在世幸福，以至于非如此生活不可。”

由此可见，表面上玫瑰活得灿烂精彩，其实周士辉才是那个精神充盈的人。

“周士辉变了一个人能，他有点像那种落魄的艺术家，手指因抽烟抽得凶而变黄，衬衫永远是皱皱得。说也奇怪，他反而有种气质，我对他尊敬起来。”

从对玫瑰的单恋里，让周士辉看清了自己的浪漫本性，也让他看清过往生活的错误。

他用世人眼中“愚蠢”的方式在与现实对抗，从而捍卫了自己的生命激情。

庄国栋是与周士辉形成对比的男人。

周士辉对玫瑰是爱而不得，用一生守护爱的信念。

而庄国栋是明知道自己爱上玫瑰，却碍于世俗，仍然娶了不爱的未婚妻。

并且在婚后时常拿出玫瑰的照片来哀悼自己牺牲的爱情，这种自怨自艾，自我感动，实在让人瞧不起。

尽管玫瑰瞧不上周士辉，但他却是读者永远的白月光。

一生能得一心人，足矣。

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