《玫瑰的故事》是具象的也是抽象的，玫瑰是黄亦玫，也是每个鲜活的女性

6月18日，由刘亦菲主演的《玫瑰的故事》破都市剧站内热度值最高纪录，创腾讯视频都市剧热度值最快破31000纪录。

这正是大家被女主角黄亦玫（也称“玫瑰”）的第二任恋人方协文气到冒烟，对第三任恋人傅家明期待达到巅峰之际。预告一播，就出现了“霍建华（傅家明饰演者）一出场初恋和前夫弱爆了”等热搜，有人显然将带玫瑰走出人生困顿的期望，寄托到了他身上。

不要美化没走过的路

这一幕何其相似，当初玫瑰被初恋庄国栋冷暴力时，人们也在热切期盼方协文上线。似乎，后来者就是玫瑰糟糕恋情与婚姻的救赎，下一任就可以让玫瑰抚平创伤，走出情感的困顿。但现实是残酷的，你以为庄国栋已经很讨厌了，没想到方协文更窒息；你以为方协文已经够伤人了，没想到傅家明很快就要撒手人寰。玫瑰的爱情故事，总不那么顺利。

虽然有人指出傅家明是玫瑰的灵魂伴侣，我们尚不知后续具体剧情，但从目前的两段感情来看，出现在玫瑰生命里的男人不一定是救赎，也可能是地狱。泥潭里的玫瑰其实都是靠自己走出来的，进或退的主动权在她手上。

故而应该明白，无论迫不及待地期待下一任登场，或者认为上一任比这一任好，不过是在美化没有走过的路。指望傅家明或其他男人来救赎，是自我客体化的表现，也是对黄亦玫的轻视。

即便如此，讨论还是有意义的。目前，人们对方协文的厌恶，让演员林更新从“九亿少女的梦”变成了“噩梦”，因为他让明媚耀眼随心所欲的玫瑰，变成了黯然失色困于阁楼的主妇。

孕期的玫瑰被方协文瞒着辞职后质问，“你的意思是以后我所有的一切，都要围着孩子转”；产房前婆婆一再阻住给玫瑰打无痛，“女人生孩子都要疼一回的，用不着打麻药”；带娃的玫瑰对苏苏说，“我不希望黄亦玫这个名字，被小初妈妈代替”……妈妈们，可能或多或少在玫瑰的故事里，看到了自己生育过程中的让步与挣扎。

他人的酒杯，不一定能浇自己的块垒，但也会心有戚戚焉——连玫瑰这样气质出众容貌绝佳的美人，都不得不承受婚恋的委屈，一些女性之难更具象化了。

回避是稀里糊涂地粉饰

电视剧是虚构的，但也来源于生活。只是但凡剧情脱离偶像剧式的浪漫，变得越来越现实时，有人就表示“看不下去了”“气得血压飙升”。

的确，《玫瑰的故事》不爽，一个朝气四射的女孩，她努力，她退让，却始终得不到一段美满的爱情婚姻。与爽剧玛丽苏式的剧情和杀伐果断的气质相比，黄亦玫的种种做法和遭遇都让人堵得慌。分手了还要复合，受气了还要掩饰，尤其剧里不断堆叠她和初恋、老公的拉扯，给人剧情拖沓的观感。

但这种延宕的剧情，恰恰让这部剧的意义呈现出来——反爽剧式的表达，让我们看到了童话和偶像剧的后半段，把美女与帅哥邂逅、王子和公主结婚后的故事，有所侧重地呈现出来。

文学理论家什克洛夫斯基认为，艺术的目的要人感觉到事物，而不是仅仅知道事物。艺术的技巧就是使对象陌生，使形式变得困难，增加感觉难度和时间长度，因为感觉过程本身就是审美目的，必须设法延长。的确，恰当地使用延宕手法，在丰富人物形象、展示人物内心等方面起着至关重要的作用。就像莎士比亚以To be or not to be来塑造经典人物哈姆雷特一样，通过不断地拉扯回望，我们能看到一个人、一段情真正的问题所在。

这也告诉我们，人们以为玫瑰应该人人呵护自由自在，但她只是现实世界的一个女人，在真实的爱情婚姻里，也不可避免地要经受情感的损耗，家庭的牵扯，被困在“房间”之内。这和英国作家伍尔夫的一句名言的内涵相似，女人想要写小说，她就必须有钱，还有一间属于自己的房间。

有人不喜欢这些片段，因为太过现实不够浪漫。但回避是没有用的，稀里糊涂地粉饰，并试图通过傅家明或其他人走出困境，都是缘木求鱼。只有把这些不讨喜又现实的情节放大了揉碎了去看、去分析，就像玫瑰和好朋友苏更生、哥哥黄振华那样去探讨去表达，在自己对爱情、对生活的感受和理解中，思考自己想要什么能做什么，才能真正走向适合自己和属于自己的人生之路。

所以说，《玫瑰的故事》是具象的也是抽象的，玫瑰是黄亦玫，也是每个鲜活的女性。

红星新闻评论员 黄静

编辑 赵瑜

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