6月24日上午，我写剧评分析，聊电视剧《繁花》在香港TVB翡翠台播出的时候，收视率创了翡翠台电视剧新低。不期，很多读者和我一样，认为这部《繁花》是较为典型的烂剧，并且分析了它为什么是烂剧，给出了不少的论证。

我看了一下目前形成的几百条留言，不能说全部是否定《繁花》的，但百个里边，找不出两三个认为《繁花》质量好的了。这也是一件有趣的电视剧现象——《繁花》首播的时候，谁要是说《繁花》质量差，肯定会有“账号”留言骂你；《繁花》结束首播了，论证《繁花》质量差，竟然同意的声音更多，反对的声音少之又少了。

不知道这个现象，是否能够延续到电视剧《我的阿勒泰》当中来。《我的阿勒泰》首播的时候，我也写了几篇文章，论证它为什么是烂剧。当时遭遇了很多“账号”留言的反对，谩骂的声音不少。该剧已经结束首播的，热闹过后，估计也能回归冷静了，可以冷思考一下了。

电视剧《繁花》，和电视剧《我的阿勒泰》有很多共同之处。比如说，它们都是根据严肃文学作品改编出来的电视剧。比如说，它们都是以具体的地域为叙事背景。甚至于说，它们都有具体叙事地域的支持等等。同时，它们也都成为了质量很差，具备典型代表性的作品。我这里冷思考地追问一句：从《繁花》到《我的阿勒泰》，明明原著严肃文学作品质量很高，为什么改编成为电视剧之后，就成为烂剧了呢？它们有没有通病问题？

我的回答是：有！

无论是电视剧《繁花》，还是电视剧《我的阿勒泰》，它们质量上的差劲，从是剧本阶段便已经注定的。这两部电视剧，都是典型的创意写作指导之下的投机取巧，编剧们并未愿意认真发现原作严肃文学的精髓，而只愿意拿着创意写作教给她们的奇技淫巧来套弄一个故事出来。

经常读我剧评文章的朋友可能会发现，我经常调侃创意写作的严老师啊、王老师啊等等。创意写作的最终路数，其实就是拿着写作技巧来抄袭。比如说，严老师的很多作品，就是技巧加持下的“抄袭”。注意，这里需要加双引号了。因为技巧加持多了，就不算抄袭了。战争背景之下，战争贩子要侵害女性，结果，失足女性救了女学生。这么一个故事公式，套弄在抗日战争背景之下，就是一个看似很牛的小说一般了。这其实就是奇技淫巧。

同样的道理，我们来看电视剧《繁花》，和电视剧《我的阿勒泰》，也是拿着故事模子套弄出来的老旧故事内容，并非对原著严肃文学的吃透。我们一部接着一部的分析。

先说《繁花》。这部电视剧最应该反思的便是编剧工作，便是剧本内容。这部电视剧的故事模子，其实就是港剧当中早就烂大街的“股票风云”类的内容。该剧拿着这个模子，利用创意写作的技巧，打造出了一个所谓的上海版本。创意写作，善于这些奇技淫巧。一个故事模子，怎么让它套弄出来之后，显得更像真的呢？创意写作当中，有很多技术手段，加持背景设定。关于这些技术手段，感兴趣的朋友，可以找我私下聊。都是小儿科的东西罢了。

再说《我的阿勒泰》。编剧导演滕丛丛根本没有吃透李娟老师的原作散文作品。滕丛丛搞得那一套，其实就是一个烂俗的爱情故事罢了，一言以蔽之，在某个地域环境当中搞对象。这个故事模板选取之后，就是利用创意写作的技巧，往里边加地域背景强化的内容罢了。女主角搞对象，女主角的妈妈搞对象，女主角的奶奶恨不得也搞对象。

小说《繁花》为什么优秀？因为它扔掉了创意写作的那些低端路数，转而向莫大的真诚写作进军。要把小说《繁花》改编成为及格的电视剧作品，靠奇技淫巧的编剧技法，肯定不行。搞王家卫那一套，更是典型的败笔。小说《繁花》的电视剧剧本改编，需要的是稳扎稳打，需要的是编剧吃透小说。然而，快餐的时代，编剧们早就是技术大于一切，拿故事模板套一个剧本出来，是她们最擅长的。

散文集《我的阿勒泰》，最大的精髓，是讲中国阿勒他地区民众们的劳作日常。在劳作日常当中，洞见生命日常。这样的作品，要改编成为电视剧，最重要的，也是最应该注意的，便是“劳作的日常”。对劳作日常的讲述严重缺乏，对爱情的日常的讲述大面积灌水，出来的剧本，一定是烂的。滕丛丛她们，就是太懂创意写作的奇技淫巧了，造成她们不能安于严肃文学的影视化改编，只拿技巧来套弄故事模板。

所以，我在十年前便对创意写作的那批作品嗤之以鼻。文学作品这么搞，最终只能搞成互相抄袭，搞成AI都能写。电视剧的剧本创作这么搞，最终，只能造成故事模板的千篇一律，所有电视剧，都悬浮的要命。推开书斋的门，走入生活当中来，扔掉创意写作的奇技淫巧，转而用写实主义的巨大真诚，似乎才能出好作品。但这又是慢工细活，太聪明的编剧导演们，肯定不干。

影视行业，经常毁经典，跟我们影视工作者们都太聪明，有直接关系。艺术创作，是笨工笨活儿。说完了这句话，我猛然想起，我这话，似乎也不是原创的，也有抄袭的嫌疑了。我记得，咱们当代著名的文学家刘震云老师也曾说过类似的话，他讲，文学创作这件事情，是很笨的一件事情，聪明人是不屑于干的。刘震云老师还讲，他是他们村儿最不会讲故事的人，反倒是他，最后一直在坚持讲故事。

我想，电视剧《繁花》和电视剧《我的阿勒泰》应该留给业内的反思便是：不能拿故事模板，利用创意写作的奇技淫巧来套弄剧本。艺术创作，还是回归到笨工笨活儿的状态上为好。（文/马庆云）