我特地为《玫瑰的故事》充了会员。一路追到大结局，有三个感触。

每个人都在无意识的寻找归宿，最后发现竟是自己。

即便一开始，就被告知了这种观点，也仍然需要日复一日很多年的磨砺才能真正领悟。

《玫瑰的故事》结尾，黄亦玫果断拒绝了方协文的求复合，也即刻制止了何西对于未来的承诺。她转身离开，潇洒地骑上傅家明留下的摩托车，独自一人驰骋在公路上。

四段感情都成为过去，分别对应了：生、离、死、别。

很多人觉得这个结局一言难尽，因为黄亦玫的情感归宿并没有落下帷幕，她的人生故事也远远没有走向结局。

我反而感慨，这不就是最好的结局了吗？一个女人在经过不同的情感之后，找到了最终的幸福之路——她自己。

最后有一段是黄亦玫的旁白——

我轻松愉快地走上大路，

我健康自由，世界在我面前，

长长的褐色大路在我面前，指向我想去的任何地方。

从此我不再希求幸福，我自己便是幸福。

凡是我遇见的我都喜欢，一切都被接受。

从此，我不受限制，

我是我自己自由，

我走到我所愿去的任何地方。

我完全而绝对的主持着我。

这段旁白，源自美国诗人沃尔特·惠特曼的《大路之歌》，是黄亦玫的内心独白，也是《玫瑰的故事》的主题升华。

《玫瑰的故事》也许谈不上改编得有多好。但至少在这一点上，电视剧的立意超越了亦舒的原著。

原著小说中，黄玫瑰在灵魂伴侣溥家明离世后，选择了59岁的大富豪罗德庆爵士终老。

旧时香港，爵士衔大都颁发给对社会有重大贡献或突出成就者，罗德庆的既富且贵，可见一斑。这简直是一个国王般的理想丈夫——年长、宽厚、包容、多金，夫妇俩住在如庄园一般的大宅，过着奢华的生活。

成年后的女儿方太初前去拜访，看到罗宅落满青石板的红花，如细雨般纷纷的黄色碎叶，网球场、腰子型泳池……

也不禁非议，“香港有一家八口一张床，她做过些什么，配有这样的排场？”

黄玫瑰的故事直到结束，仍然徘徊在庄国栋和罗德庆之间，做了个二选一。罗德庆假装病危夺回玫瑰。

他的儿子罗震中感叹：这个女人真是祸水。

今天再看，浪漫归浪漫，却早已落后于时代。

让人想起电影《小妇人》中经典的一幕，四姐妹中的老二——乔，前去出版社自荐小说，出版商看完当即决定买下版权，但提出了一个要求：主角如果是个女孩，结局一定要嫁人。或者是死了。二选一。

反正不能是未婚独活。没人会为这样的结局买单。

“要么嫁人，要么离世。”那是19世纪直至近年，女性都必须“二选一”的归宿。

今天的黄亦玫们，终于有了第三个选项。倒是《胭脂》里的这句广为流传：

“我的归宿就是健康与才干，一个人终究可以信赖的，不过是他自己，能够为他扬眉吐气的也是他自己，我要什么归宿？我已找回我自己，我就是我的归宿。”

第二个感触是，比起黄亦玫万草丛中过、片叶不沾身的潇洒，不再要求女性在感情上从一而终，是更有力量的解放和转变。

《玫瑰的故事》播到黄亦玫和方协文离婚的那两集，收视率一路飙升，全网喜大普奔：二号男嘉宾遗憾离场！有请下一位！

傅家明出场没几集就下线，观众来不及悲伤，已经期待比黄亦玫小十岁的年下弟弟何西登场。

虽然大家一致认为刘亦菲扮演的黄亦玫，过于完美，出身好，样貌好，学习好，职场开挂，情场披靡，人人都爱她，连女领导都接连为她的魅力倾倒。

但在感情上，她到底还是个名副其实的“恋爱脑”。一个看上去一辈子都不会吃爱情的苦的人，到头来吃尽了爱情的苦。

有人质疑黄亦玫的蜕变和成长都从恋爱中谈来，实在流俗，且没什么新意和高度，这是偶像剧的通弊。

借用余华在谈学习的意义时，打的比喻：树木在成长的时候需要阳光的照耀，但最重要的一点是，它在阳光的照耀下成长的时候，是以树木的方式在成长，而不是以阳光的方式在成长。

任何影响，包括感情，只会让一个人变得越来越像他自己。

其实黄亦玫的两个女性领导Tina和苏更生，在对一段感情的表达上更加出彩。

剧中有一处，Tina告诉黄亦玫自己要放三个月的假，陪她的男友去南美采风，黄亦玫打趣她：是采风还是度蜜月呀？

Tina回答的是：“我有可能跟他一起回来，也有可能一个人回来，还有可能跟别人一起回来。”

看似绕口令一样的闲谈，可比黄亦玫对着镜头一脸认真的告诉你“人生应该是自由创造”，“人要有做决定的勇气，也要有接受失败的勇气”，通透豁达的多了。

第三个，女性的个人价值、社会价值，不再和她的婚姻成功与否捆绑在一起。

黄亦玫离婚时给女儿的独白中，这句“离婚，只是一段关系的终止，而不是人生的失败”，是很打动人的，有现实意义。

前几天刚结束的微博电影之夜，为章子怡送上了一份特别的礼物，回顾她从影25年演出过的34个角色，舞蹈演员依次还原了《我的父亲母亲》里的招娣，《卧虎藏龙》里的玉娇龙，《十面埋伏》里的小妹，《一代宗师》里的宫二……

看着一个个经典角色在眼前重现，章子怡从欣喜到哽咽，百感交集。

尤其是在刚刚结束婚姻，重回影坛的特殊时刻，“初心不变，过往不念，当下不杂，未来不惧”的总结，一定是发自肺腑。

有人说这可能是章子怡出道以来口碑最好的一年。她写在脸上的野心，被解读成“死了老公的美”；她在电影上的成就，实实在在的得到了认可。

当人们谈论章子怡的时候，不再是谁谁的妻子、她的婚姻如何，而是像谈论男人一样，把关注点放在她本人身上。

当离婚不再是女演员需要隐瞒遮掩回避的“污点”，反而成了一枚通关的荣誉勋章。马伊琍、刘敏涛、郭柯宇、张雨绮、赵丽颖们，甚至吃到了事业攀升的离婚红利。

这是整个时代在思维上的蜕变。幸运的是，从黄亦玫到章子怡，到我们每个普通人，都赶上了这个时代。

卡尔·荣格在自传中写道， “每个人都有两次生命，第一次是活给别人看的，第二次是活给自己的，第二次生命常常从四十岁开始。”或许可以说，在那之前，我们都只是在做调研而已。

所以，黄亦玫的故事结局，是她刚刚做完调研，活给自己的第二次生命，正要开始。