根据亦舒小说改编的电视剧《玫瑰的故事》刚刚播完，社交媒体上，忽然又出现若干海报，都是即将播出的，或者正在拍摄中的，根据亦舒小说改编的电视剧，包括《独身女人》《开到荼蘼》《她比烟花寂寞》《胭脂》《吃南瓜的人》《嘘》，等等。一个亦舒影视时代，居然在她成名将近五十年后，姗姗而来了。

不过，这些亦舒电视剧，多数是亦舒早期和中期的小说，真正改编起来，其实难度不小。通过已经播出的《我的前半生》《流金岁月》《承欢记》《玫瑰的故事》来看，剧和原著之间，差别非常大，基本就是借助原著的设定，淡淡取了个味，人物形象、故事情节，都有大幅度的变化，更不要说时代背景和地理氛围了。

毕竟，亦舒是在六十年代开始写作的，七十年代已经成名，八九十年代，是她的盛世。她的小说，基本以这些年代为背景，写尽这些年代的喜怒哀乐，荣辱生死，当然，也以这些年代的价值观，作为故事的底色。尽管亦舒的很多观念，超前于她所在的时代，在当时就引起很大争议，但她所在的年代有个优点，就是非常包容，非常愿意接纳，也非常有弹性。她写了什么不重要，她可以这么写才是重点。

这些小说，及其携带的价值观，放到今天来看，就和这个年代格格不入了。尤其是早期的那些作品，那种戏剧性，那种传奇感，以及主人公的无所顾忌，戏世玩世，都不是现在这个时代能容纳和接受的。比如《她比烟花寂寞》，主人公是明星，这一点，就已经让观众不爽，更何况，她的落落寡合，更是这个班味十足，处处要求协作忍耐的商业时代，不能理解也不可能接纳的。制作方之所以选择早期作品作为改编对象，是因为这些故事更具知名度，在七零八零后观众心目中，有巨大影响力，大幅改造，反而引起极大好奇心。

亦舒小说里，真正适合改编，改编之后也不会有太大差异的，是她近年来的作品。早期的亦舒，偏重书写女性的情感经历，后期的亦舒，却写了大量以社会问题为主题的小说，涉及到艾滋病、整容、盗窃、走私、家暴，乃至科技进步对生活的影响等题材，这批小说不重文采，更多情节干货，并且常常以个人遭遇为切口，来折射社会问题，切口小，视角广阔，价值观更接近当代人，更适合影视化。

比如她的小说《爱情慢慢杀死你》。故事主人公是来自富有家庭的朱礼子，她加入一间名叫《光明晨报》的报社，担任特稿记者。她受到在警局担任心理医生的姐姐朱礼禾影响，选择了家暴事件作为自己的报道方向，并撰写了大量有影响力的稿件，逐渐成为报社的明星记者。也正因为这样，她得以深度参与警方和公益组织的有关活动，协助处理了许多家暴事件。但她自己，却渐渐走进一桩阴云密布的婚姻。

这部小说以家暴为主题，却比普通的家暴题材更进一步，探讨了女性在暴力环境中的身心扭曲。受害者逐渐失常，开始有了攻击性，险些变为害人者的大逆转，是同类文艺作品中没有的。小说里设置的几条副线，例如女主人公母亲的遭遇，养母和养父的感情起伏，也使得故事线索更丰富，具备了进一步拓展的可能。

而且，小说虽然以家暴为主题，场景却并不阴暗沉重，甚至有许多时尚话题掺杂其中。作为一个有文字洁癖的女性，亦舒在写作时，很巧妙地避开了暴力场面，她只给出暴力的结果，或者暴力准备阶段的恐慌，避免了血腥暴力场面。而且，她写出的，是另一种更具普遍意义的暴力，书中人物曾有这样一段对话：“他在言语上可有不尊重你？譬如说你肥胖、愚蠢、不够资格？可有动手打你推你，不一定要造成伤痕，可有掌掴你，扯你头发？这些，都是虐待，有时只是一个轻蔑眼神，有时，你做什么他都采取相反意见，籍此诋毁你，贬低你，他可以做得十分含蓄，但，这也是虐待。”小说里对暴力的这种理解，也和以往鲜血淋漓的暴力设定有区别，更现实，也更普遍，颇具启示性，提升了人们对家暴的认识和理解，这种启示性，可以作为宣传点来使用。

当然，是不是选择这些小说来改编，并不重要，重要的是，通过亦舒小说题材、趣味和价值观的变迁，以及改编时的变动，我们可以清晰地看到，我们这个时代发生了什么，这些变化，又是怎样如何影响到我们的生活，甚至对影视剧的期待和观感。