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纵观成龙的所有电影，虽然在票房上碾压所有华语演员，但是他的电影评分却始终不算太高。不说进入豆瓣top 250了，连评分8.3以上的电影都没有，就更不要说像《投名状》这种能排进华语前10的动作片遗珠了。

哪怕是成龙最好的电影——《警察故事1》，也极为容易让人将关注点放在动作与搞笑上，而忘了电影本身的极佳品质。

比如，落雪第一次复看本片的时候就觉得品质非常一般，完全没有《笑傲江湖2：东方不败》、《投名状》这样的惊艳感，甚至都不如《新少林五祖》这样的视觉冲击力，反而有点像《方世玉系列》这样的流水账电影。

可是，《警察故事1》的魅力就在于，你不能去思考，一旦开始思考，就会被这部电影潜藏的魅力所吸引。

因此，也难怪《警察故事1》能够在1986年的香港电影金像奖上，一举夺得最佳影片、最佳导演两项重量级大奖。

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1、反传统

与精彩的打斗、搞笑的桥段相比，《警察故事》最容易被人忽略，也是最有价值的地方，其实就是成龙对电影结构的颠覆。而且这种颠覆甚至影响了未来数十年的全球电影结构。

长久以来，几乎所有电影都习惯了先铺垫，再转折，最后结尾的传统模式！比如成龙其余的《警察故事系列》，李连杰的《给爸爸的信》、《精武英雄》、《新少林五祖》，甄子丹的《导火线》等片，都是这样的经典套路。

但是《警察故事》作为成龙自编自导自演的电影，却打破了这种僵化的电影模式。以一开始就抓住了本片的最大反派，成就了事业的最高峰为起点，随后再经历无能为力、被朱滔反转、陷入绝境、反败为胜的经典套路之中。

同时，本片除了在整体故事上的反传统以外，在局部细节上也有非常多这种极为反传统的细节。

比如，在由火星假扮朱滔手下刺杀沙莲娜的故事中，就明显有着“寇准夜审潘仁美”、“包公夜审郭槐”的传统架构，这种架构在《九品芝麻官》中也被周星驰运用。但是在《警察故事》中，却将其反其道而行之，不仅创造了极为幽默的喜剧“笑果”，更为重要的是有打破传统的勇气与魄力！

而且，本片里一开始就呈现精彩动作场面的设计，更是影响了此后数十年的全球电影结构，尤其是在2000年以后到2020年这20年的时间。

比如，2004年的《功夫》，一开始就是斧头帮砍杀鳄鱼帮；2007年的《投名状》，一开始就是庞青云血战太平军；同年的《集结号》，一开始就是极为惨烈的战斗场面。 而且，在电影《指环王1》 中，电影一开始也是极为壮阔的中土世界大战。

可以说这种一开始就以激烈战斗吸引观众的电影结构，在此后的电影中，已经成为了吸引观众的固定模式。在移动互联网的自媒体短视频时代，这种模式更是深入到了每一个创作者的心中！

同时，成龙在《警察故事》中，除了设置结构上的反传统以外，对具体的人物形象处理，也非常反传统。

比如，作为人民守护神的警察，在面对匪徒枪战的时候，会害怕得不知所措，甚至还会直接尿裤子，这就与传统形象严重不一样。并且也与分配任务时，每个人的意气风发形成了强烈反差，让电影形成了人物层面上的反传统与反差效果。

另外，仔细看这部电影才会发现，原来成龙不仅是优秀的演员、导演，更是非常优秀的悬疑大师。

在电影最开始的朱滔抓捕行动中，警方安排极为妥当，堵住了朱滔的所有退路，但没想到有人擅离职守，结果导致朱滔成功逃跑，按照港片的传统模式来看，这里必然会有内奸。

后面的剧情也呼应了观众的这一猜测，那么问题就来了，这个内奸究竟是谁？

一般来说，谁在关键位置掉链子，谁就是内奸。陈家驹当时也是这样认为的，但因为没有证据，所以不能肯定，所以最后内奸出现的时候既在情理之中，又感觉导演没有故意反转而略有惊讶。

可以说成龙在《警察故事》中把结构上的转折、反转、悬疑用到了极致，也难怪本片会帮助成龙拿到最佳影片、最佳导演两项大奖。

不过，在故事之外，本片展现的真实感却是如此的深刻，如此让人感触良多！

2、更真实

一部电影，如果只是故事讲得好，那么顶多算是一部优秀的故事片，却始终无法称之为神作，但《警察故事》却是在故事讲得好的同时，更深化了电影内核。

它不仅呈现了警察残酷、软弱的一面，更对法律的情与理进行了最深刻地探讨。

比如，电影里的大反派朱滔，他虽然明明就是一个十足的坏人，应该被关起来、甚至被枪毙，但当警方无法拿出实质证据的时候，朱滔辩护律师的每一次举证，都让辩护如此理性，如此合乎逻辑，以至于从逻辑层面来讲，朱滔确实是没有罪的。

尤其是如果观众抛开电影画面，只从两人之间的对话来评判的时候，更觉得辩护律师说得极为正确。可是，如此优秀的律师，却甘愿故意帮有罪之人脱罪，导演把现实的残酷清晰呈现。

同样的，还有署长要抓陈家驹，署长相信他吗？相信！所以最后才会说：“这不挺好，你不这样做，我都不知道怎样帮你”。可是，从现有证据与现有逻辑来说，署长要抓他，并以一级谋杀控告他，并没有任何错误。

就像骠叔说的：“你这样说，有谁会相信你呢？现在又不是包青天时代，什么都要讲证据的”。

因此，我们发现法理与情理在电影中形成了激烈的碰撞，朱滔有罪却被判无罪，陈家驹无罪却被控告一级谋杀，这种碰撞甚至让人开始去思考司法的如何才能更公正，如何才能不放跑任何一个坏人，又不冤枉任何一个好人。

而电影最大的魅力，其实就是透过虚假的故事，去反映真实的社会，从而让社会发展得更好。

另外，《警察故事》对现实的讽刺，其实也到了极为猛烈的地步，在成龙被诬陷，要被署长以一级谋杀控告的时候，他愤怒地说道：“当我们跟人火拼的时候，他在办公室想着跟上面的人吃饭，我们拼命把人抓回来，他在想着程序对不对！告不了朱滔，就想出馊主意，叫我去保护女证人，多简单啊！他只是动动嘴，我们就要去拼命，你是踩着部下的肩膀升级，你有没有替部下想一想，死一个部下，你只要写一份报告、鞠三个躬，我们这些人也是娘养的，没有我们这些部下冲锋陷阵，你哪有资格坐这么大办公室”！

如今看来，这句话说的是署长吗？署长只是在情与法之间，必须选择法！但是现实生活中的领导、老板，哪一个不是靠着员工的辛劳，实现了洋房、豪车、美女、环游世界，可是员工却只得到了996！

相比之下，男人虽然有35岁的魔咒，可是女人一旦结婚，就意味着失去了整个职场，哪怕生下小孩，短时间内也难以找到工作。

这就是现实，这就是真实，这就是成龙通过《警察故事》发出的强烈控诉！

当然，除了故事与内核以外，本片在动作呈现的感官刺激，更是达到了一定程度上的巅峰！

3、更危险

如今，阿汤哥带着《碟中谍系列》上天入地，是影史最好的几部动作片之一，而阿汤哥也凭借爬迪拜塔、爬飞机、深水闭气、超低空跳伞等一系列挑战，成为全球动作难度系数最高的演员，甚至已经超越了成龙。

然而成龙动作片最大的魅力，其实就在于真实的危险！

阿汤哥的动作虽然危险，但是保护措施却并不少，而成龙的危险，就真的是拿命在与死神拼搏，每一个如今司空见惯的危险动作，在当年就是毫无保护的真危险。比如徒手爬双层公交车、逼停疾驰的公交车、以及最经典的商场一跳。

也难怪《龙虎武师》中，香港所有龙虎武师都公认，由成龙的《警察故事》开启了一个香港动作片的最卷时代：“这个年代，是电影圈里面最顶峰的难度动作”。

“成龙的《警察故事》搏命，完全是local的搏命式拍法，一点都没什么后期加工的动作”。

成龙的危险，其实已经在太多影评栏目中被赞扬，但落雪想说的是，在成龙的电影里，跟着搏命的，其实不仅仅只有成龙。相比之下，当年的龙女郎张曼玉更是难上加难。

与同样是选美出身的杨紫琼不同，杨紫琼在《警察故事3》中的动作虽然危险，但她其实早就在往打女的标签上靠了，杨紫琼的危险属于本职工作，而张曼玉的危险，则属于真正的危险。

在《警察故事》中，张曼玉饰演的阿美骑小摩托的桥段，第一次看到的是开心，有着卓别林一样的幽默，但后面再看的时候却是逐渐感到惊恐，掌握高速摩托车处于失控与没有完全失控的边界，对一个成年男人来说都极为危险，更何况张曼玉。在第二部的花絮中，更是被撞到头破血流。

可以说在《警察故事》中，拼命的不仅只有成龙，还有电影里的每一个角色。因此，成龙的动作片每次在看最后花絮时候，才能感受到电影动作的难度，以及这种难度存在的心惊肉跳。

就比如商场一跳，据说因为脚滑了，所以跳得早了一点，要是脚滑的没有跳出去，那就是另一个故事了。

整体来说，《警察故事》在叙事结构、故事转折、核心思想、社会责任、动作呈现、搞笑幽默上都做到同类电影的巅峰，这部电影在某种意义上说，确实已经吊打国内95%以上的动作片，危险难度更是冠绝古今。

好了，今天就聊到这儿，觉得落雪说的还有几分道理的，就请转评赞，随便给一个，想从不同维度了解一部电影，想看好电影的话，麻烦大家关注落雪，谢谢！

感谢各位老师的打赏，相比于不多的几元钱，落雪更欣喜的是我的想法、我的认知能得到您的肯定。茫茫人海，能得到您的欣赏，是生命中难得的快乐。无以言谢，却也只能说一声，感谢！

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