养娃,一直都是舆论热点。

最近的《抓娃娃》,也是戳中了许多人鸡娃的焦虑。

当然,有玩命鸡娃的父母,也有残忍弃娃的父母。

某爽就是一例。

年初又有人曝出她弃养孩子,并虐待施暴。

既让人恨得咬牙切齿,也不免心疼无辜的小孩。

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养娃的话题,不仅是国内独有。

最近的一部法国电影,则讲述了一个「坏母亲」的故事。

她不仅被指控失责带娃,还被儿童福利机构强行带走了儿子。

但她并没有就此罢休,而是走上了漫长的夺回抚养权的诉讼之路。

今天,就让我们来看看这个法国版的「抢娃娃」——

《再无可失》

Rien à Perdre

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本片女主角,是比利时演员,维尔日妮·埃菲拉

她是近几年欧洲影坛热度飙升的性感女神。

集美艳外表,丰盈身材和炸裂演技于一身的纯欲天花板。

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不过,相较很多演员年少成名,维尔日妮则是「大器晚成」。

从影近20年,一直到2021年的《圣母》才为全世界所认识。

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早年,她是法国电视台当家主持,收获不俗人气和高收视率。

直到27岁,她投入表演事业。

33岁那年,她终于在喜剧片《美运人生》中当上了电影主角。

自此,维尔日妮作为一个「喜剧演员」逐渐为大众了解。

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2016年,维尔日妮参演了《她》。

戏份不多,却让人印象深刻。

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而这,也成了她事业转型的开始。

自那之后,维尔日妮接连出演了许多风格不同的作品。

并凭借游刃有余的演技,受到不少大奖的关注。

如2017年的《维多利亚》,聚焦于女性欲望。

提名第42届法国凯撒奖最佳女主角。

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再比如2018年的《不可能的爱》,转向女性走上爱的不归路。

二度提名凯撒奖最佳女主。

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还有2022年的《圣母》

她用演技弥补角色年龄上的差距。

不仅挑战了极大的裸露尺度,也成功演绎了一个内心复杂的修女角色。

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去年,她凭借电影《巴黎‍记忆》的精彩表现,终于拿下了第48届法国凯撒奖最佳女演员

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再到这部《再无可失》,她继续挑战新角色。

饰演了一个为生活和抚养权苦苦奔波的单亲妈妈。

这部新片里,维尔日妮再一次大胆露胸

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但,与以往角色不同的是,她这次大部分时候反而特意掩盖了自己的美艳与性感。

从而突出角色挣扎在生活日常下疲惫不堪的状态。

影片在第76届戛纳电影节上映时,就收到了不少好评。

鱼叔看完也不禁感叹,这种生活感极强的现实主义电影,还是法国人拍得生猛。

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希尔薇是(维尔日妮·埃菲拉饰)一个单身妈妈。

她在夜店上班,独自抚养两个孩子。

生活虽算不上优渥,但把孩子们照顾得很好。

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让我印象最深的,是她和两个孩子的相处模式。

半夜弟弟炸薯条不小心把厨房毁了,还被烫伤。

母亲的反应不是批评和责备。

反而是更多的安慰和关心。

她会在儿子上学前叮嘱几句。

让他不要把伤疤给别人看。

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回到家,她自己找人清理被烧毁的厨房。

再买来新的炸锅。

全程没有责备过孩子一句。

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轮到哥哥时,母亲也是一样的对待。

她一直支持哥哥吹小号的爱好。

并不断鼓励他为最后的表演做准备。

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等到临上场时,哥哥因为起了疹子怯了场。

听了哥哥的一番解释,母亲也没有再多说什么。

既然哥哥说不想上台,那母亲随即拉着他就出了门。

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直到后来,孩子们才知道母亲有抑郁症的事实。

然而在过去的时间里,却从没察觉出她有不对劲的地方。

她始终将自己的那些情绪藏起来,不让孩子们看到。

所有压力和痛苦,全都自己一人默默承担。

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从希尔薇身上,能够看到一位单亲母亲努力生活的样子。

她为了照顾好自己的孩子,几乎倾尽所有精力和情绪。

面对这样的生活,她毫无怨言,甚至还乐在其中。

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但是,一场意外彻底打破了她原本宁静的生活。

弟弟因为炸薯条被烫伤后,儿童福利机构找上了门。

他们指出孩子之所以会受伤,是因为当时身为母亲的希尔薇不在家。

因为她没有尽到一个母亲的照顾责任,由此判断她并没有照顾好孩子的能力。

所以,机构要将弟弟带走。

在他们看来,只有这样小孩子才能得到最好的照顾。

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平白无故就要把亲生孩子送出去,希尔薇当然不同意。

但是,在那样的儿童福利机构面前,她并没有足够的能力与之相对抗。

孩子受伤是事实,希尔薇疏忽大意也是事实。

仅靠这两点,机构就能剥夺希尔薇的抚养权。

纵有千般苦楚,也无从宣泄。

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不得已,她只能找来律师展开漫长的抚养权争夺。

从一开始,就注定这是场艰难的维权之路。

在律师看来,胜算也不大。

她对抗的是机构, 挑战的也是整个制度

即便被制度气得人火冒三丈,也无可奈何。

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希尔薇只好动用一切办法去向他们证明,自己有抚养孩子的能力。

就比如,法院认为她原本的夜店工作不正经。

于是,她辞掉了夜店工作,换成电话客服。

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机构来家中考察生活环境。

希尔薇特意整理一番,展现出最干净整洁的样子。

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然而, 即便她做出种种改变,也始终无法改变他们的心意。

甚至还一度被剥夺了探视权。

希尔薇想硬闯法院面见法官, 却无法挣脱 保安 的阻拦。

一怒之下,她猛地撩起上衣露出胸部。

仿佛只有用这种极端的方式,才能守住自己的权益。

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借助希尔薇争夺抚养权的遭遇,整部电影展现出了现今两种截然不同的教育理念。

希尔薇作为生母,她坚信的就是「爱」。

因为爱,她能展现更多的理解和包容。

让两个孩子有更多的自信,能够自强且强大。

与之相对应的,则是以儿童福利机构为代表的社会理念。

他们认为在养育孩子这件事上,爱是次要的。

物质上的充足和责任上的担当,远比虚无缥缈的爱更重要,更实在。

机构能够提供比原生家庭更好的生长环境,在温饱冷暖上给予更好的支持。

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由于机构的工作人员见过太多不负责任的家长。

在他们眼里,由血缘联结的亲子关系并不靠谱, 反而成了许多人 为所欲为的 理由。

之前就发生过,法官动了恻隐之心,让一个三岁小孩回家探视,结果很快被不负责任的父母害死了。

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但很多时候,机构工作人员也会表现出过于理性的冷漠。

有一回, 弟弟在机构里把自己一个人关在屋子里,并造成了不小的破坏。

希尔薇知道了情况,立马表示她会赔。

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而接下来的对话,就逐渐让人无语。

机构认为弟弟之所以会破坏,是因为有病。

有病,就得吃药治疗。

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这样几句话,直接把人听懵了。

弟弟到底为什么会这样,难道不是因为没有妈妈在身边吗?

面对这样离谱的说法,希尔薇发出的叩问让他们哑口无言:

「这治疗到底是为你们还是为他?」

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类似的冲突实在太多,让人看了忍不住去思考到底怎样的方式才是最合适孩子的。

尽管电影的语境是西方社会,但在育儿这件事上终究是全球相通的。

养育儿女,在哪儿都不是一件轻松简单的事情。

要求父母拥有稳定的经济收入,提供适宜的成长环境,其实并没有错。

因为,社会上也有太多因经济情况不足,最终抛弃孩子的案件。

像日本电影《无人知晓》的原型,就是「西巢鸭弃婴事件」。

单亲妈妈迫于生活压力,抛弃了自己4个未成年的孩子,远走高飞。

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而在物质条件之上,健康的精神沟通也不可或缺。

很多时候,这二者被人们强行分开看待。

就像电影里那样,机构永远只看到生活环境对孩子的影响。

至于在精神上的陪伴、沟通等方面,却是远远不够的。

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在电影《涉过愤怒的海》中也是如此。

黄渤和周迅饰演的父亲母亲,都坚信自己供孩子上学保障生活质量,就是最大的爱。

但实际上,两个人都缺少与孩子之间心灵上的交流。

物质上的富裕和精神上的空洞,最终促使孩子变为缺爱的人。

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在养育子女的路上,父母不仅需要付出极大的耐心和细心,还需要不断地学习和反思。

毕竟,我们见过太多自以为是的「为你好」式教育。

一意孤行地把自己不科学、不合理的养育方式,用爱的名义捆绑。

真正的爱,从来不是空洞的口号,也不是南辕北辙的费尽心血。

爱是一门艺术,更是一项需要毕生研磨的能力。

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全文完。

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助理编辑:哒哒