2024上半年,共有多少部日剧

答案是,160部左右。

这是个庞大到有些可怖的数字,业界近乎做到了每天出品一部新剧。

除了相对定量的、各大电视台的常规档连续剧外,大部分剧作来自于SP、深夜剧以及网剧。

其中,深夜剧无论在数量上,还是关注度上,都呈现出强劲的上升势头。

一、风口上的深夜档

凭靠低成本、高产能、以小搏大的优势,深夜剧让各家电视台及合作方纷纷趋之若鹜。

“万一火了呢”——凭借这种赌徒式的心态,制作者毫不避讳地挖掘吸人眼球的猎奇题材,极尽所能地向观众倾销相对快餐、世俗且下沉的内容。

如冬季档的黑马爆剧《不离婚的男人―绿帽夫与恶毒妻的欺骗之爱―》,作为编剧铃木收的封笔之作,便以惊人的尺度与离奇的剧情,引发日本本土的观看热潮,让朝日台尝尽甜头。

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又如深夜剧《追踪者游戏W 职权骚扰的上司是我的前女友》,也在国内实现了破圈爆火。

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《追踪者游戏W 职权骚扰的上司是我的前女友》

可惜正如它们“标题党”的取名方式,一流的噱头,二流的人物,三流的故事,让这些深夜剧,仅限成为话题作,而无法成为佳作。

尽管上半年深夜剧中也不乏有精品佳作,如《大叔的内裤穿什么都行!》。

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但从整体而言,在浩浩荡荡的深夜剧阵营中,可圈可点之作实在屈指可数。

正因为社会不会等人,所以家人应该做出等待的姿态。——《大叔的内裤穿什么都行!》

二、黄金升值,黄金档贬值

然而,既无法成为佳作,亦无法引发话题,才是2024上半年日剧的整体缩影。

各电视台制作的黄金档剧集中,除宫藤官九郎编剧的《不合适也要有个限度!》引发了一定的社会效应以外,其余作品均相对低调,极尽宣传地开拍造势,默默无闻地杀青完结。

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《不合适也要有个限度!》

从电视台收视率、Tver收藏数等主流数据指标上来看,上半年并没有一部数据亮眼的作品。

甚至4月开启的春季档,更是创下继2022年秋季档后,首次未有新剧步入Tver收藏数历代前十的尴尬纪录。

一个感觉迟钝一些的社会,可能对我来说才是刚刚好吧。——《不合适也要有个限度!》

三、5566,“娘家”失守

豆瓣评分上存在“天然优势”的日剧,在上半年也惨遭滑铁卢。

10分评分制中,评分落定在6分,甚至5分的作品,放眼望去,比比皆是。

有名演员,没名作品;慕名而来,铩羽而归。大部分日剧陷入了让观众不得不“一集弃”的窘境。

2024上半年,豆瓣评分在8分以上的日剧,仅有8部,占总体剧目数量的5%。

从评分人数来看,仅有5部作品超过10000人次评价。其中,《想做饭的女人和想吃饭的女人 第二季》,成为了评分人数超过15000人次的日剧独苗。

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《想做饭的女人和想吃饭的女人 第二季》

与2023年开年便迎来爆款神作《重启人生》,以及口碑好剧《舞伎家的料理人》相比,2024上半年的日剧着实有点惨。

我在还没有真正了解自己的时候,可能就不知不觉地被社会所塑形了。——《想做饭的女人和想吃饭的女人 第二季》

四、美国式日剧

上半年最火的日语剧集,居然是由美国人制作的。

由FX制作、真田广之主演的美剧《幕府将军》,豆瓣评价人数将近3万。它不仅在美国创下了观看量新纪录,更在2024艾美奖中摘下了25项提名,炙手可热。

看来上半年扛起日剧大旗这件事,“责任全在美方”。

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《幕府将军 第一季》

同样是拍摄历史题材,如果将其和NHK大河剧做对比,就能感受到非常明显的差异。

东方人拍东方人,拍的是人、情与事;西方人拍东方人,更侧重于符号、仪式与观念。

无非孰优孰劣,仅是视角不同。

就算做的事情一样,在育儿上,父亲做了就是高人一等,母亲不做的话就是负分。——《电视报道记者~连接新闻的女人们~

五、2024上半年十佳日剧推荐

尽管上半年日剧的整体质量与声量普遍不理想,但依然不乏用心制作、颇具亮点的精品。

以下10部日剧,各有亮点,值得一看。

10名《燕子不再归来》

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题材相当禁忌,前面几集也的确把这种挣扎与困境拍出了现实感,像是读《东京贫困女子》这本书一样。但编剧后期严重缺乏锐气与胆量,倚靠悬浮又狗血的认亲剧情,掩盖了对“代理生产”议题本身更深入的思考与追究。

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好在剧中无论是需求方、还是生产方,双方彻头彻尾的、活在自己眼界里的自私与自利,倒为“代理生产”行为本身无形填上了一枚准确的注脚——看似出卖的是自己的身体或金钱,实则牺牲的是孩子幸福完整的未来。

9名《十角馆杀人事件》

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蛮好看的,一条岛内线、一条岛外线,两条线都很扎实。

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真凶浮出水面、以及犯罪过程的回溯都很精彩,一者是原著的诡计设计足够扎实、引人入胜,二是剧版的布景相当讲究,把十角馆以一种相当高完成度、充满了诡秘气息的方式呈现了出来。

8名《大叔的内裤穿什么都行!》

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与《17.3 关于性》相似,同样具有很前沿的社教与科普功能,令人收获满满。只不过前者是对青少年的性教育,而后者是对于中年大叔的“社会教育”——不与时俱进,不更加多元、更加包容,就只有被年轻人捂着鼻子避开的份儿了。

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以前听到一个说法,人到了30岁之后就已经被社会所定型、很难去改变与拓展自身了;而本剧的主角都50岁了,却依然能以爱为源动力,大幅更新自己老旧的意识系统。尽管有过度理想化之嫌,也不禁让人觉得相当感动,又充满了希望。

第7名《电视报道记者~连接新闻的女人们~》

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不太像电视剧,更像是NTV新闻部、以及NEWS ZERO栏目的品牌推广片,不过尽管被框进了一个很窄的命题里,但本剧还是尽可能地延展出了很多层次——关于新闻理想与伦理,职业女性的职场困境,重大历史事件的现场还原,与30年间的社会与人类意识的变迁等等。

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新闻人难当,保持怀疑、随时待命、燃烧自我,这让我想到小时候外公对旁人说我,“这孩子长大之后能当记者”,当不了,真当不了啊。

第6名《春天来临时》

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福田靖回春作,故事感人至深,演员功力十足,每一集都得陪着泪流满面的奈绪,一起再抹点眼泪出来。

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这动人的父女之情,如果再内敛、再平静一些,甚至不免会令人想起小津安二郎的电影。

春天的来临,既是万物复苏的欢迎典礼,也意味着有生命将要回归尘土,如果能够带着乐观积极、等待花开的心境,去面临不讲道理、又无可摆脱的死亡,我想人生的末段会因此而富有意义。主人公的职业是助产士,一面见证他人生命的降临,一面扛起家人生命的结束,一来一去,方知生命原来如此珍重。

第5名《1122好夫妇》

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如果说婚姻是产品,那么这部“花束般的婚姻”便为我们呈现了一具相当完整的产品生命周期。

就像剧中的台词“哭泣不是表达悲伤的唯一方式”一样,婚姻也不是见证爱情的唯一方式,所以眼着看这对互为镜像的好人夫妇,一个善良、一个要强,想尽办法摧毁婚姻、再挽救婚姻,最后直到婚姻崩塌时,也一点儿不会为他们感到惋惜。

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爱的形式有很多种,不必在婚姻这一棵树上吊死。我很欣赏这种不摆烂、不套公式、亦不猎奇的爱情剧,可以令人在一种非常舒服的节奏中、于荧屏之外不断思考与回味。

第4名《告别医院》

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告别医院,并不意味着痊愈,而代表直接死去——一部视听语言特别美的小剧,像一颗露珠,无声剔透地反射出了残酷的老后光景,与残酷的临终看护工作现状。

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一集又一集,总有人匆匆出现、再匆匆逝去,这也许令人感到茫然,但好在也让我们感受到,衰老与病变,可以无情地剥夺人的健康、人的身体,但是人活下去的意义与那份意志,终究是属于自己的,任谁也不能抢夺过去。这般好的剧,只拍4集未免太可惜。

家人最重要这句话,隐含着点威胁吧。——《告别医院》

第3名《想做饭的女人和想吃饭的女人 第二季》

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甚至比第一季还要好,山田由梨的剧本总是写得这么舒服,像一本充满人文主义关怀的教科书。

本季除了主角之间丝丝缕缕、又情比金坚的感情关系外,我们还看到更多来自她们身边的、多样化的都市女性样貌。她们每个人呈现出的果敢、敏锐,和彼此之间基于绝对尊重原则下、保持适度边界的交流互助,都让当下面临的现实问题与生存困境有了得以解决的希望。

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这样的剧作,不能用片面的“XX剧”标签来概括,因为它本身便倡导着一种完全意义上“去标签化”,无关性别、性向、年龄、职业,我们面对的永远只是一个活生生的、有着自己独立思想的人,仅此而已。

第2名《不合适也要有个限度!》

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宫九厉害!有梗又有胆,正手借古讽今,反手厚今薄古,正反之间,夹着绵延几十年的、人性与社会制度的积弊。

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但这样的讽刺与反思,并不会令任何一个世代的人感到不适,反而还创造出了另一种博采众长的理想乡——不过分错误与正确、不过分敏感或迟钝的社会,合适的、有限度的、令每个人都能松一口气的社会。

哪怕很难实现,但总要对未来抱有希望!

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看阿部隆史演戏真是过瘾又开心,而在一众金牌熟脸之中,河合优实也令人眼前一亮。

第1名《unmet 某脑外科医的日记》

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上半年最佳日剧,也是近年来最打动人心、闪烁光辉的医疗剧。

这是一部以”记忆”为母题的作品,记忆宝贵,让昨日连结今日、让今日造就明日,赐予人活下去的意义;然而哪怕记忆从脑海中消除,保存在心底里的那份深情,也会如同熄不灭的烛火,点亮我们的人生。

何等的温暖,何等的浪漫啊!

虽是剧作,但剪辑、分镜与摄影完完全全逼近大银幕的语境,超大特写让几近素颜登场的演员们无处可逃,每个眼神、每般表情,都牵连着层层递进的成长弧光。

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杉咲花把难得一见的、面貌丰满的剧作人物,透过游刃有余、强悍且真实的表演,又提升至了一个全新的高度。加上与若叶龙也戏里戏外的相互成就,又书写了荧屏外的另一段佳话。

昨日的记忆,带领我们通向明天。——《unmet 某脑外科医的日记》

六、闪闪发光的演员们

好作品与好演员,是相互成就的关系。倘若在拙劣或庸碌之作看到亮眼的表演,则更会感到一种悲哀,如《命运》里复归荧屏的石原里美

好演员常在。除了以下评选的最佳之外,《春天来临时》中的奈绪与木梨宪武、《unmet 某脑外科医的日记》中的若叶龙也、《1122好夫妇》中的高畑充希,也呈现了相当精彩的表演。

最佳女主角:杉咲花《unmet某脑外科医的日记》

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最佳男主角:阿部隆史《不合适也要有个限度!》

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最佳女配角:河合优实《不合适也要有个限度!》

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最佳男配角:冈田将生《1122好夫妇》

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最佳新人:出口夏希《因为你把心给了我》《蓝色时刻》

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哭泣不是表达悲伤的唯一方式,一个人的悲伤程度,不能用他表现出的状态衡量。——《1122好夫妇》

七、日剧里的音乐故事

都说能tie上电视剧,对歌手来说是泼天的富贵,然而上半年的日剧主题曲中,剧作本身的影响力,整体上并未对歌曲的流行度带来多少加成。

不过,达成爆曲总归是一种奢望,这些安安静静、为电视剧赋予了全新意境的音乐作品,同样值得聆听与赞誉。

あいみょん -《会いに行くのに》

《unmet 某脑外科医的日记》主题曲

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Omoinotake-《幾億光年》

《Eye Love You》主题曲

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宇多田ヒカル-《何色でもない花》

《因为你把心给了我》主题曲

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スピッツ-《i-O(修理のうた)》

《1122好夫妇》主题曲

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澤田かおり-《ドラマ「春になったら」オリジナル・サウンドトラック》

《春天来临时》原声带

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你小瞧的人,也许是有真本领的人,你认为人家可怜,但也许人家比我们幸福得多。——《喂帅哥!!2 》

八、特别提及

被过分低估的剧集:《因为你把心给了我》

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评分惊悚。

生错了时代的月九纯爱,应该只有我们这种恋旧的易感动体质才会得到共鸣吧。如今时代的感情观更加理性,效率至上,那些迟钝的人,与他们所怀有的笨拙的爱,就像是许久不被哼起的悲伤老情歌。

剧中的奇幻设定算是有趣,却又不太能经得起推敲,可架不住虐点与泪点一股一股地袭来,到最后也只剩下跟着永野芽郁一起以泪洗面的份了,感性至上。

事物的价值要在失去它之后才能得以体现——即使将其作为人生规训日日诵读,生命也依然会充满了遗憾吧。

有趣的大河“偶像剧”:《致光之君》

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以《源氏物语》作者紫式部为原型的大河剧,不仅能看到喜闻乐见的、平安时代的权谋斗争,也能感受到一番沁人心脾的、深闺才女的诗情与画意。透过编剧大石静的细腻笔触,观众感受到大时代下的女性心声,和酸酸甜甜的恋爱絮语。大河剧要到年底才能完结,可以慢慢追起来了。