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作者|九橘

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这部由黄晓明公司参与投资，并亲自下场宣传的短剧《一姐》成为八月杀出的第一匹黑马。

该剧是以打击贩卖人口为核心，讲述了丰市一姐沈媚重出江湖，带领众姐妹和女儿与丰市的黑恶势力做斗争的故事。这部短剧在7月30日即世界打击贩卖人口日上线，以此宣传其打击贩卖人口的主题。

从制作班底来看，该剧由杭州炳午影视出品，剧好看、花月清夏、西安丰行联合出品，编剧是刘笑天团队，导演张孝君以及承制公司西安丰行曾出品过大爆男频剧《无双》，可以说是非常专业的短剧制作团队。

该剧的女主角饰演一姐沈媚的张彤，毕业于中央戏剧学院，参演过《至尊红颜》《美人心计》等多部优秀剧集，而男主的扮演者彭博，参演过《上阳赋》《大宅门1912》等剧集。

专业的小程序剧制作团队，保证了该剧剧情、视听、节奏上符合短剧的制作标准。专业的演员演技能够让角色更加出彩。与此类似，该剧在成片上也兼顾了小程序短剧有爽感的同时，舍得花钱做投资，内容上精耕细作，做到了精品化。

当一众影视剧演员，以及影视剧公司纷纷喊话下场，称要“降维”打击做精品短剧时，《一姐》给出了很好的范例。即真正的尊重小程序短剧行业，将已有资源嫁接在专业人士上，做好好剧。

当娱乐资本论看完全剧后，也梳理出了该剧成为爆款的以下原因：

• 剧情紧凑、反转多、信息增量大；
• 正反派矛盾尖锐，主线清晰；
• 爽感足，大场面很好的推动了剧情的发展，小程序短剧的经典情节频现；
• 她力量+高立意，在打造爽点的同时传递正向价值观；
• 女频外壳+男频爽点，展现不一样的女性力量
• 专业演员出演，演技上有保证
• 制作精良，打斗场面精彩，镜头语言向长剧看齐

本期「爆拆短剧」栏目，通过拆解《一姐》的结构与爽点，来看看短剧如何展现高立意，女性力量如何融合男频爽点。

主线清晰，矛盾冲突明显，戏剧感足

在当下的女频剧都以甜宠、先婚后爱、复仇逆袭作为标签的时候，《一姐》选择了突出女性力量，打造了一部打击贩卖人口团伙的女性群像短剧。

第一集，展示全剧核心主题，打造女主人设，虽然称得上是雷人，但是爽点给足。该剧热血开场，开篇就设置了女主带领一众姐妹与贩卖人口团伙打斗的戏份。在这种紧张刺激的打斗场景中，女主沈媚生下了女儿沈涵，有了牵挂的女主选择隐退江湖，为后续女主的重出江湖，设置了合理的动机。此外，人贩子这一剧情，也为后续的剧情发展，留下了铺垫。

第二至五集，遭遇挑衅，女主隐忍挣扎。为了女儿隐退江湖多年的女主，在面对向自己求救的被拐女大学生选择了袖手旁观，黑恶势力一再羞辱挑衅，女主也选择了隐忍不发，这段剧情非常紧张压抑，但也为“一姐重出江湖”时的热血做了铺垫。

第六至八集，触底反弹，女主一句“丰市一姐，重出江湖”，将剧情带入高潮。女主和女儿沈涵联手打败了来闹事的江城区一霸黑佬，并通过黑佬引出了丰城黑恶势力真正的幕后黑手秦天明，并且他也是沈涵的亲生父亲，剧情的复杂程度再上一层楼。

第九到十二集，女主与黑恶势力的第二次交锋，这一次女主召回了二十年前与自己一起战斗的众姐妹，展现女性热血群像名场面，在卡点付费带给观众爽感，从而留住观众。

高立意、快节奏、爽点足，这部剧开场就拿捏好了爽文逻辑。

爽感足，大场面频现

作为打造了大爆男频爽剧《无双》的制作班底，这一次导演张孝君也尝试了将男频爽点融入到女频剧中。反套路，不走温情路线，《一姐》打破了男频与女频的界限。其中的女性打斗、追车、一呼百应场面频现，有爽感的同时，也拔高剧中的女性形象。

以第一集为例。一姐带众姐妹和人贩子打斗时，突然开始生孩子。都说短剧狗血，这样的情节设置，狗血中还带有一丝合理，够雷爽点够足。可以看出来，该剧的编剧十分熟稔运用小程序短剧中给观众爽感的方法。

人贩子拐卖女大学生时，女大学生苦苦哀求的悲惨模样，与围观群众的冷漠，形成了鲜明的对比。女主女儿沈涵站出来行侠仗义，推进了剧情进展。可以说是虐感与爽感兼具。

除了剧情上的精心设计，该剧在制作上也更加精良，镜头语言逐渐向长剧看齐。在一段沈涵深入敌人巢穴偷取证据并解救人质的剧情中，通过镜头的快速切换，镜面的反射等展示紧张的氛围，吸引观众的注意力。比起冗余复杂的台词，《一姐》也是尽量用视听语言传递信息。

人设鲜明立体，兼顾爽点与细节

作为一部女性群像短剧，《一姐》中塑造的每一位女性形象都力求立体鲜明，用细腻笔触展示女性互助和自救的力量。

女主沈媚，作为一位曾经被人贩子拐卖、玷污的女性，却并没有被打倒，面对庞大的黑恶势力，她选择了自强，带领一众姐妹打击贩卖人口的团伙，展现女性的坚韧与不屈。同时剧中又几次刻画沈媚与女儿的温情画面，不立刻板的人设，而是同时展现女性身上的温柔与强大。

一姐的女儿沈涵，也是整部剧成长线最为清晰的女性角色，从前期的莽撞到后期的有勇有谋，成为了女主最为得力的助手。在面对父亲的金钱与名望的诱惑时不为所动，坚定的选择正义的一方，为了拯救母亲从高楼一跃而下。

这部剧对于女性形象的塑造是丰富的，并非单薄的打造正面形象，而是展现了作为人的复杂。女主的姐妹梁曦，曾经跟着一姐出生入死，但是为了拯救被反派男主绑架的女儿选择了背叛一姐，在她身上我们看见了人性的复杂与挣扎。

在极短的篇幅内，这部剧也塑造了几个鲜明的男性形象，阴险狠毒的秦天明，温文尔雅的林之初，嗜赌家暴的梁曦丈夫，作为剧中的配角给观众留下了深刻印象。

除了角色塑造，《一姐》还借助了不同职业的女性角色来深化这部剧的立意，从开大排档的女主到做戏曲演员的夏兰，还有外卖员、地摊摊主、全职妈妈，《一姐》在刻意的打破刻板印象，展现女性在职场上的多样性和无限可能。

作为一部短剧，能够在突出爽点的同时兼顾众多细节，在表现上也是可圈可点。

精品化的新方向

开年以来，很多短剧都在谈精品化，称加大投资力度，从服化道各个方面升级制作。《一姐》则给出了精品化的新思路，即从符合短剧逻辑的内容出发，做的更深更透。

剧情设置上，该剧在主线具备戏剧张力的同时，多线并行，信息量足。一姐想保护女儿，女儿想追求正义，反派们想赚钱。每个人做事都有自己的出发点。

一姐的姐妹夏兰出场戏只有几分钟，但她的身上是京剧演员。拍摄时选在了戏楼里，且出场时的台词，符合即将开打的情节，戏里戏外形成了互文。相较于短剧中场面的“拼多多”式样的场面，这样的场面精致化，值得鼓励。

此外，该剧有很多极具爽感的大场面。例如摩托车出场、姐妹共同迎敌等，仪式感和爽感拉满。

台词方面，该剧也暗含了一些有趣的笑点。如外卖员姐妹砍人时接到了催单电话，称，“千万别差评，等我砍完这一个，我就给你送”。

主题上，该剧不仅限于批评人贩子的行为。也从购买助长买卖的角度，进行了批评。这样的深度，是在其他短剧中很少见的。

剧本上，该剧采用了直给的方式，与影视剧中的留悬念不同，关键剧情直接通过旁白讲述，信息直给。

明星入局微短剧

当下，微短剧节奏快、爽点足，迎合了观众碎片化的内容需求，满足了观众的情绪价值，作为一种新兴的影视形式迅速崛起。

一些在传统影视领域打拼多年的明星也开始下场布局微短剧，周星驰作为华语影坛的标志性人物，与抖音合作推出了“九五二七剧场”，并亲自担任首部作品《金猪玉叶》的出品人，取得了不俗的成绩，也成为了明星入局微短剧的一个范本。

《一姐》作为黄晓明投资出品的首部微短剧作品，由黄晓明亲自下场宣传背书，也取得了不错的口碑和成绩。

整体来看，黄晓明在微短剧领域的首次尝试并非是浅尝辄止，而是有自己的规划与布局。

在团队选择上，黄晓明作为传统影视转型微短剧的明星并没有自视甚高，而是选择了与真正深耕微短剧领域的团队合作。在商业模式上，黄晓明采取了直接面向用户的投流和端原生付费策略，并没有依赖品牌赞助或传统影视公司的资源，选择了直接由市场检验作品价值的方式，将决策权交给了市场。

可以看出《一姐》是黄晓明入局微短剧的诚意之作。

但在黄晓明之前，不少传统影视剧的导演和演员入局微短剧都遭遇了扑街，王晶作为总编导推出了《亿万傻王子》，高亚麟出品了短剧《失控的爱》，扮演嘎子的童星谢孟伟则亲自下场出演了短剧《千龙之首》。

传统影视人参与制作微短剧，拉高了我们对作品的期待，但从几部作品的整体数据来看都不尽如人意，究其原因还是长剧的思维难以适配短剧的节奏。

长剧更讲究的是故事的深度和广度，需要慢慢铺垫、层层递进，才能让观众沉浸其中。但短剧不同，它要求的是快速吸引眼球、迅速展开情节，并在极短的时间内给观众留下深刻印象。因此，当传统影视人带着长剧的思维去制作短剧时，就很容易出现节奏拖沓、情节冗余的问题。

当然，随着短剧的持续发展与精品化走向，还会有更多的传统影视正规军入局微短剧，长短交融不仅是一种趋势，更是行业发展的必然。传统影视人也势必要经历一番转型的阵痛才能跨过长剧与短剧的界限，完成两者真正的融合。