张颂文的新片又来了。

继《猎冰》《看不见影子的少年》两度让人失望之后,张颂文这次拿出了国民度极高的谍战题材,而且又演了回反派

《潜伏》班底打造,姜伟监制,导演林黎胜为剧本打磨十年。

一开播也不负众望,实时热度直接登顶。

翻身仗?

可是,随着剧集的播出,质疑声也越来越大了起来。

热度逐渐走低。

所以是张颂文不被信任了吗?

或许。

他只是又一次被拉下了水:

孤舟

张颂文又被拉下水?新作收视率杀疯却被全网嘲,问题到底出在哪?-风君娱乐新闻

直接说吧:

《孤舟》的口碑崩盘不是没有道理,甚至Sir在看前几集的时候,一度难以忍受。

为什么?

因为在一部谍战剧中,所有人都集体降智了。

这是很不明智的做法。

Sir当然理解这么做的原因,因为这是一部大男主剧,所以需要呈现出男主的成长,于是开始几集有着大量的男主如小白一般被诬陷、被抛弃、被质疑的情节。

问题是,欲扬先抑可以,但不能没有脑子啊。

剧集一开篇,就让许多人产生不适:

比如说,男主本是外围人员,想破例加入行动,被拒绝后委屈地道德绑架“根本没把我当自己人”,然后女友求情,负责人立马松口。

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你们敢相信这参与的是极其重要的保密任务?

比如说,夜间突袭,这一帮人完全不知道什么叫地下和隐匿。

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甚至让女主倒数六十个数再逃,居然还真的数了。

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emm……

这个意思是,想表达,这个世界就是个草台班子?

最离谱的是,在前几集里,男主几乎毫无主观能动性,但凡一思考,就会出现各种啼笑皆非的场面。

比如说重头戏,男主进汪伪特工站。

男主为什么要做汪伪特工?

最直接的解释就是,因为他在上一次行动失败后,被共产党怀疑是内鬼,所以他要进入汪伪特工站,找出真正的内鬼,洗刷自己的嫌疑。

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但。

我们就不说之前被怀疑这事有多么不靠谱了(像玩狼人杀)。

单聊这个逻辑:

就正常人来说,一个被怀疑沾染自己弟兄鲜血的人,解决的办法会是加入敌对阵营,靠着沾染更多鲜血,来证明自己之前没有沾过血吗?

当然不会是不是?

退一步说。

男主为什么要洗刷嫌疑?还不是因为怕给家门带来恶评?可他加入汪伪特工站这事本身,不同时把家族更多的人拉下水?

就不说之后会不会遇到陷害了。

单是这个举动本身,你的家族就会遭遇更大的危险啊。

甚至再退一步说。

即便男主神通广大,有这个自信可以不杀害共产党就能找到证据,但,这个内鬼在特工站只有最高领导知道,连日本人都打听不到,你一个没有任何经验的富家公子,又需要多少年才能接触到这最高层的机密?

要知道你之前可是共产党啊。

如果不给你分配到一个只执行任务的打手角色的话,这个特工站也活该被端了。

所以说,这个桥段之所以成立,有且只有一个原因:

男主光环。

并不是说小白成长日记这种做法不可取,而是要看是否合理。

就像《伪装者》。

剧中的明台,最开始也是典型的菜鸟人设:

怀揣理想主义的天真少爷,把革命事业看成当英雄的机会,到最后成长为坚定理想的革命战士。

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但这类男主的成长往往需要革命信仰的纯度与烈性作为切入点,所以我们会相信这样的人设。

而《孤舟》呢?

只是一个劲地渲染男主被诬陷,被围困,但与此同时,又因为男主中心制,导致大量的情节设置都只是为了给男主提供舞台,等待他的成长。

结果。

就像剧里所有人都知道这个角色是男主似的,他可以横行无忌,想干什么就干什么……

这样的剧,还能看下去吗?

也难怪。

明明剧中所有人都在搞事业,可最终,还是有大量的观众觉得,这就是一部“谍偶”。

那么,张颂文呢?

毕竟我们在聊偶像剧这个词的时候,实在是没有办法把它和张颂文联系起来。

值得庆幸的是。

不管这个剧本有多稀烂,但至少,张颂文还试图给这个角色注入些正常的感情。

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一个例子。

作为汪伪特工站的站长,周知非(张颂文 饰)教儿子读书写字(没错,汉奸也逃不开带娃)。

突然接到电话,要出任务离开,怎么做?

按照一般谍战剧的思路,应该是迅速走开,执行任务,只需要切一个场景即可,但张颂文呢,他走到了儿子面前和他说了句,“写两页就睡觉”。

然后一边离开,一边说,“横画要细”。

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走到面前说,以及边走边说,相信做过父亲的朋友,看到这两个动作就已经明白,这个父亲的形象,已经立住了。

也正是如此吧。

在这样“生活流”的表演方式下,你会看到一个特工站长,会记得让自己夫人给下属夫人结呢子大衣的账。

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也会看到下属殉职了,和夫人一起给他烧纸钱,还不让下属的夫人改嫁。

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没错,这些情节都不重要。

但却给剧集增添了不少烟火气和人情味。

可惜的是。

如前所述,这部剧是个实实在在的大男主戏,张颂文的戏份并不多,所以不但发挥空间有限,而且无法改变一部剧的整体面貌。

一个佐证就是,剧中的主场景——顾园,完全充斥着与这种烟火气相反的气质。

它很悬浮。

充满格调的苏州,别致的园林美景,流水穿过粉墙黛瓦。

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这些尚且不论。

光是主角们精致得完全不符合剧情设定的服装和造型,都仿佛是为这部剧打造了一层美颜滤镜。

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说白了,在一个降智的故事和悬浮的环境里。

再好的演员,也无力回天。

当然。

这个剧也并非是一无是处。

至少Sir看到后来,会越来越清晰地看出这部剧,其实也是在暗藏着自己的野心。

它也在试图创新。

试图在一个以人与人之间的关系,以革命理想与日常情感伦理的对抗为主的谍战世界里,抛出自己的核心表达:

家族叙事。

什么意思?

简单来说,如果说抽空《孤舟》中的信仰浓度,那它一定是一部家庭剧。

剧里提到家族的场景不少。

比如周知非的儿子要被送到日本留学当“人质”,周知非最后叮嘱的是叫儿子熟背家谱。

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剧中也多处出现孝悌忠信礼义廉耻的人生八德。

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“家族”概念全程贯穿始终。

即便是前部分的高潮戏,最终指向的也是父子情

在全面的监听下,顾家父子俩声音上继续表演着“辕门斩子”的假戏,但身体上、神情上真情早已汹涌澎湃。

那双紧紧交握的手,最后对着自己开枪的手,就是父子情的具象化。

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为什么这么注重家族?

不得不提到费孝通在《乡土中国》中提出“差序格局”的概念。

意思是,社会关系是逐渐从一个一个人推出去的,家庭、地缘等社会关系,以自己为中心像水波纹一样推开来。一个差序格局的社会,是由无数私人关系搭成的网络。

也正是在这种格局中,公与私、群与己并没有清晰的界限。

这或许是中国谍战故事最独特的地方。

也是编导试图展现出来的,想要做出不一样谍战剧的野心。

只是。

我们也知道,一部作品的观点能否传递到位,首先还得看这个作品本身的质量,倚天剑屠龙刀再厉害,落到一个三流小混混的手里,也只能是废铜烂铁。

当作品本身bug横出,再好的表达也是无根之木。

就像影片里的一个细节。

女主执行任务失败的那个晚上,被特务看到了两次,两次都是侥幸逃脱。

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接下来该怎么办?

按道理讲,作为一个地下工作者,暴露之后,在任何行动之前,正常的思维,都不会是戴着同样的帽子,穿着同样的衣服再次出现是吧。

可是呢。

她不但大摇大摆地出现了,而且是光天化日地,戴着同样惹人注目的帽子,出现在特务们的面前:

和刑车上的男主深情对望。

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而且没有一个人发现。

唉。

Sir只能说,当一部剧的现实基础是如此的千疮百孔、草率了事。

那么再浓厚的感情。

也都会成为一场,强行喂养的虚情假意。

本文图片来自网络

编辑助理:不爱吃鱼的小余

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