9月12日，电视剧《凡人歌》播出至第26集。在最新的剧情内容当中，周放角色“回老家了”，马苏角色，则崭新上线。然而，这两个角色，是不是电视剧《凡人歌》很大的败笔呢？我认为，是。

在影视剧剧本的创作当中，有一个最大的忌讳，那便是，故事性靠巧合性而不是必然性来完成。在剧本创作课程当中，任何一位负责任的老师，都会反复强调，影视剧创作当中，即便是为了故事性原则，也尽量不要搞那些巧合性的事件来推动情节，而是需要用角色性格和时代特征的必然性，来推动故事。

这是常识。然而，我们看看电视剧《凡人歌》是如何反常识的。

剧作当中，周放角色，曾经和女主是同事关系，并且是女主的下级。女主再次求职之后，周放角色成为女主的直属上级。这种下级变上级的故事，有着些许的巧合性，但是，这一处，还可以自圆其说，为巧合找合理性——毕竟，女主求职，找前同事帮忙，也是人之常情。

奈何，马苏角色出场之后，让这种“同事关系”的巧合戏码再次上演，编剧创作技法上的单薄与反常识，再次上演。《凡人歌》当中，女主角月嫂培训合格之后，开始面试求职。而雇佣女主的，是一位非常迷信的婆婆。女主去上工之后才发现，这位婆婆的儿媳妇，恰好是自己的前同事，而且这位同事还是被自己开除过的。

这种巧合，已经背离了事件的真实性原则，属于影视剧创作当中巨大的忌讳。乃至于后续剧情当中，女主的婆家人们也恰好在马苏角色家里边量尺度，发现了女主从事月嫂的工作。这又是编剧手捏出来的巧合。当《凡人歌》的故事推进只能靠巧合的时候，这部电视剧在创作技法上，已经完全败北了。

如果编剧承认这部《凡人歌》是狗血悬浮剧的话，那这些巧合，则有情可原。如果编剧和导演认为，自己搞了一部写实剧的话，那这些巧合，无疑是打在他们脸上的最直接证据。这些证据，无不证明，《凡人歌》并非严肃写实的电视剧，而是靠巧合来堆砌的狗血悬浮剧。真正有质量追求的编剧们，是不屑于用这种巧合式来完成低端故事的。

写实题材的电视剧，为什么非常忌讳这种巧合式的创作模板呢？因为在写实作品当中，需要呈现事务与事件的必然性，而不是偶发性。因为要呈现事务和事件的必然性，所以就需要编剧去找寻角色和故事创作环节上的逻辑合理性问题，这种探究，则是写实采风环节必不可少的一部分。有这个环节做保障，剧作叙事逻辑层面上，就具备了写实的因子。反之，则只能向狗血剧靠拢。

像《凡人歌》这样的作品，其实是运用了编剧创作当中非常被瞧不起的巧合性创作原则，堆砌了大量的巧合事件、巧合内容，从而造成一部电视剧看着好像矛盾冲突很多，实则都是脱离了现实的低级矛盾冲突。而这类堆砌，可以狗血，可以煽情，对于低端观众而言，是能够让他们大快朵颐的。而对于很多对电视剧有基础美学认知的观众而言，就食之无味像烂菜帮子了。

在如此巧合加持之下，月嫂女主遇到马苏角色之后的那些所谓的尴尬啊、误解啊之类的，其实就不成立了。这类内容，就只能当狗血内容来看待了。所以，严肃剧编剧，是不屑于运用这种狗血创作模式的。这部戏，不过是用狗血的技法、拼凑职场的焦虑，来撩拨某些观众的情绪神经罢了。（文/马庆云）