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原著作者柳翠虎 总制片人齐帅 制片人王艳

出身农村的清华学霸瞿一芃，是高颜值的“凤凰男”，当他得知何知南收入情况后主动套近乎，想借此改变命运，发现看走眼后又迅速转换目标。而何知南，一边享受着被异性追逐的快乐，一边又放不下有钱男友的金钱地位。孙涵涵渴望通过成熟多金的中年男人获得利益……他们以爱情为筹码为自己谋求利益，在情感和金钱的诱惑中挣扎。

9月19日开播的电视剧《半熟男女》演绎了当代青年的非纯爱的情感故事，该剧改编自作家柳翠虎的长篇小说《这里没有善男信女》，由吴楠编剧，张晓波执导，用犀利、讽刺、戏谑的现实主义笔法解构当代青年生态。

针对这一故事中男女各自利己的小心思，电视剧《半熟男女》邀请网友“评判”剧中男女的“微瑕”行为——“半熟男女请上堂，爱情判官请就坐”。截至目前，由剧情引发的关于爱情问题的讨论频登热搜，如“成年人提分手就像小鸡破壳”“伴侣不上进要不要分手”“能打败爱情的，只有不够爱”……

在开播前夕，该剧原著作者柳翠虎、总制片人齐帅、制片人王艳等主创分别接受了北京青年报记者的专访，回忆幕后制作历程，阐述了当代青年的“半熟”状态。

小说是以犀利的吐槽为主，影视改编有了“温和”的视角

柳翠虎回忆起最初写作的动力时，笑言是因为八卦的力量。在成为全职作家之前，柳翠虎曾在北京从事知识产权、影视娱乐与电信、互联网领域法律服务等工作，因此她笔下的职场故事大多是关于法律行业的。她身处的工作环境非常忙碌，每个人都无暇闲聊，因此她无处诉说平时听到的八卦，只能换一种方式完成八卦的吐槽环节。

在柳翠虎看来，是主题和素材选择了她，而非是她主动选择了故事。2017年，柳翠虎正值26岁，从北京大学法学院毕业，踏入律师行业。“刚刚进入社会，我对职场和爱情都充满着最天真的幻想。当时的我会觉得人与人之间应该是像在校园一样，大家彼此是非常坦诚的，有着百分之百的真心，但我发现现实并非如此。所以我在写《这里没有善男信女》的时候，正处在我最年轻和犀利的阶段。在小说的开篇，我完完全全是以讥讽的语气书写人物的。”柳翠虎解释。

如今再审视自己的创作，柳翠虎认为当时是在愤怒的心境下写作的，小说的题目毫无保留地揭示了主题，而自己现在的心态已经发生改变，如同从《这里没有善男信女》到《半熟男女》的变化过程。柳翠虎分析了改编视角的不同：“三十多岁的我，和更加成熟的编剧、导演及制作人一起来看当时的创作，就像是前辈们看书中的年轻人，我们的态度是不会去评判他们谁是坏人或是反派，视角变得‘温和’了。在我们看来，这些人物没有大奸大恶，本质上是一群暂时迷失在自己欲望当中的年轻人。尽管小说和电视剧讲述的是同一个故事，但是题目的改变其实是大家的视角的变化。”

2020年底，影视团队评估了这本小说，认为人物形象很立体，没有绝对的好与坏，令人印象深刻的是人物成长带来的感叹，会让观者非常有表达欲和分享欲，很适合影视化改编。于是，他们花费了两年的时间打磨剧本，直到2022年4月才完成了剧本的故事大纲。总制片人齐帅回忆道：“其实剧本开发前期一直在找破题点，因为要符合主流价值观，我们尽量用电视剧的方式保留原著的特点，同时发挥人物可探讨的空间。原著小说比较吸引我们的地方是每个角色身上都有很多探讨的话题，他们展现的生命力是很精彩的。”

在前期筹备阶段，针对小说中人物在爱情中出现阴暗的想法和行为，所有主创一致认为不要强行“洗白”人物。“我们在改编时会技术性地处理一些问题，但例如面对瞿一芃这样的人物，我们不想标签化所谓的‘渣男’，不会刻意去‘洗白’他的行为。因为情感关系本身就是一种羁绊的过程，可能很多人在真实生活中确实没有办法处理好分手的过程，还会跟前任保持着一些难以名状的关系。而在改编的过程中，我们要如何把这些真实的东西通过合理化的方式描写出来，正是这个剧想跟大家探讨的话题。”制片人王艳补充道。

既要保留大城市的气息，还要展现普通人的市井状态

2023年4月，《半熟男女》开始拍摄，同年8月杀青。在107天的拍摄中，剧组辗转了武汉、康定、深圳和香港。

小说《这里没有善男信女》的故事背景设定在北京，而影视改编则将故事背景转移到了武汉。柳翠虎将自己最熟悉的北京作为故事背景，是因为她可以根据自己的经验直观地写出人物和具体的生活环境，“人物和土地是分不开的”。

影视改编更多考量的是受众群体，制作团队不想仅仅展现北京CBD的男女故事，而是想要辐射更大的群体，展现出25岁上下的年轻人的生活。王艳解释道：“首先，我们觉得北京的故事被拍过很多次了。相对而言，关于武汉的影视不太多，我们完全是像开荒一样去探索和拍摄的。其次，这个小说里的人物本身自带吸睛话题，有时会显得‘不落地’，我们希望人物能够离我们的现实生活更近，不然我们非常担心年轻人不会共情。”制作团队选择在武汉拍摄，既希望能够保留大城市的气息，还可以在高楼大厦的拐角处，看到普通人的市井生活。

在电视剧《半熟男女》中，几乎每一集都有吃饭的戏份，也有女主角和闺蜜经常光顾的早餐摊子，这是导演张晓波特别想要展现的氛围。“早餐摊子的场景是我们美术老师专门搭建出来的，就是为了体现烟火气，拉近和观众的距离，让观众觉得剧中人物和自己的生活很相似。导演也很喜欢拍演员吃东西，因为他觉得非常真实，而且很自然，大家不会觉得演员在讲台词，而是两个人一边吃饭，一边在真实地对话。”王艳讲道。

张晓波导演想要在画面和场景上，能够使观众共情，他希望这部剧“虽然讨论的话题是尖锐的，但在影像上可以呈现出动人的温暖”。同时，张晓波导演不避讳采用新人演员，在主演阵容中的男男女女都有着“半熟”的状态。王艳介绍道：“他们的脸上都是稍显稚嫩的，真实的，即使犯错也可以让人共情和理解。这是一个三十岁之前的青年男女的故事，选角一定要找最合适的人。所有演员的选择需要一个锚点，而这个锚点就是角色何知南。她首先得有观众缘，要有一些天真稚拙的感觉，要坚定地追求爱情。演员田曦薇有机灵劲儿，该笑就笑，该哭就哭，这点非常符合角色。又比如，选择演员曾梦雪饰演孙涵涵，是因为我们需要这一人物不是简单地把小心思写在脸上，而是要有些钝感，演员本人的梨涡，笑起来憨厚的样子，即使这个角色犯了错误，也会得到一定程度的谅解，包括她能跟何知南成为朋友，也让人觉得很搭。”

关于男性角色的选择，制作团队想呈现不一样的感觉，比如他们不想呈现出一个刻板印象中的“凤凰男”，而是多面向地展示高颜值学霸想要改变命运的心思，是一个具有复杂面的瞿一芃。“富二代”高鹏的形象则与小说的描写千差万别，原著中的高鹏是一个胖胖的，稍微有点油腻的男生，电视剧中的高鹏由演员张哲华饰演，呈现出了一位帅气“霸总”的形象，而如此具有反差是因为制作团队想在视觉上找到人物之间搭配的新鲜感。

不论人物是什么样的人设，制作团队都不想简单地贴上标签。“我们尽可能把每个角色当作独立的人物塑造，比如我们要思考他为什么走到今天，为什么会做出不正确的选择等问题。每个人物的成长环境是不同的，当我们创作一个人物时，要考虑他和我们是不是站在同一个角度看问题和做选择，要看到一个人物表面标签下的底色。我们也希望女孩子在自我成长的过程中，都能更多地拨开表象看清一个人的底色。”齐帅解释道。

影视改编，让小说中的人物像是穿上了不同的衣服

探寻人物底色，是《半熟男女》在影视改编过程中重要的基础。对于柳翠虎的创作而言，她对笔下的人物是没有保护的，会直接告诉读者这些人物并不可爱。

不过，柳翠虎认为在影视改编中，对角色需要有一定的“保护”，否则人物在影视剧中很难成立。“从编剧和导演的角度来看，他们会追究角色本质上是一个什么样的姑娘，比如何知南是一个普通的、追爱的、渴望爱的女孩。这样的人物底色也会告诉大家，当她在做很多选择的时候，其实放大了自己本身的委屈和言不由衷，放大了自身的迷茫。”柳翠虎分析道。

因此，在拍摄过程中，制作团队还使用了一些表现手法对人物的行为进行校准。剧中当何知南出现了不理智或者不成熟的想法时，她的身边就会突然出现另一个装扮和心思都更加成熟的何知南来劝说她，两个何知南在不断地做思想斗争。柳翠虎认为：“这是小说中没有的设置，这种形式让人物的思虑更加具象化，能够让观众更加明白角色心中曾有过的权衡利弊、多种考虑。”

尽管制作团队进行了“温和”的处理方式，但是张晓波导演认为原著小说带有的锋芒，应最大化地保留。于是，制作团队与柳翠虎一起构想出了“小剧场”的形式，内容由柳翠虎撰写。在剧中，每一集的男女角色在“交锋”之后，画面转而成为舞台剧的形式，他们在舞台上诉说着关于爱情金句，道出心中的小心思。“‘小剧场’完全跳脱出了电视剧的本身，保留了原著的观点交锋的风格，同时作为正片剧情的另一个视角补充，既高于现实，又符合小说本身讽刺的气质和调性，同时跟剧情和人物做了很好地连接。”王艳讲道。

从剧本到拍摄再到最后的剪辑阶段，制作团队始终和柳翠虎保持着紧密联系，他们经常请柳翠虎在空闲时间一起来做内部审阅，讨论人物和剧情的逻辑。在观看的过程中，柳翠虎有一种特别奇妙的感觉，她认为小说里的人物像是穿上了不同的衣服，“虽然是我创作出的人物，但他们的行为和经历的事情又有些差别，他们没有颠覆人物设定，而是把人物带到了另一个层次”。

人物“微瑕”正是因为“半熟”，而她们最终都会获得成长

在观看电视剧《半熟男女》时，最让作者柳翠虎感到惊喜的角色是孙涵涵。在原著小说中，孙涵涵是一个光鲜亮丽的女孩，有自己的一套逻辑和小心思，而剧中的孙涵涵让柳翠虎看到了这一角色中脆弱的一面，看着明明很优秀的孙涵涵一步步陷入陷阱当中，犯下错误，“她像我的妹妹一样，让我觉得心疼”。

柳翠虎笔下的人物常常“微瑕”，透露出心里灰暗的一面，而他们最终都因此得到了教训，受到了惩罚，这在柳翠虎看来是获得成长的重要过程。柳翠虎认为的“半熟”是每个人还未完全了解世界的状态，总是以不成熟的心态在这个世界上横冲直撞，直至跌跌撞撞之后，走向成熟，获得成长。

在柳翠虎的创作中，也描写了女性之间的感情和关系的微妙。在故事中，何知南和韩苏因为男人站在了对立面，而后又并肩携手远离“渣男”，但是在柳翠虎看来，她们并没有因此成为了“闺蜜”，更没有成为“敌蜜”。

“女性的关系其实是像水一样流动的，非常的细腻，又善变、敏感和幽微。我觉得这种关系很值得去探讨和分析。与男性之间简单直接的关系不同，女性之间的关系反而是慢热的，她们要经过漫长的磨合和相处。即便这一瞬间认定了是闺蜜，可能下一瞬间因为一句话，又互相疏远，这是在爱恨里被包裹着的复杂的感情。所以我会觉得她们的关系，没有办法用某一个时刻和某一个阶段来定义。就像何知南和韩苏，她们一开始可能是敌人，但因为对方身上的素质和能力是自己所没有的，又很欣赏彼此，因而不断地靠近。但俩人本身又截然不同，她们的追求和对这个世界的认知不一样，这就注定了她们靠近但又不会特别紧密地在一起，只是始终保持着一个动态的关系。”柳翠虎分析。

尽管柳翠虎没有写出纯爱故事，电视剧《半熟男女》也打出了“纯爱战士慎看”的宣传语，但是当下的柳翠虎反而开始喜欢上了纯爱故事。她认为，纯爱故事的主题本质上探讨的是爱情，而不是男女主人公本身，它歌颂的是爱情的美好和纯粹，而《半熟男女》偏向现实主义风格是因为故事的重点是人物本身，是每个人物在最终获得了内心真正想要的东西，而爱情是否美好或是纯粹在这一故事中不是最重要的。

“在二十多岁的时候，最触动我的是现实主义的爱情，所以我写了。今天当我回看曾经愤怒的表达，会觉得仿佛是他人的课题，没有必要加入我的愤怒。现在触动我的是纯爱。我觉得纯爱太美好了，在我平淡的心如止水的生活里，突然看到了两颗闪闪发亮的心接近了在一起，我就突然间又被他们打动了。”柳翠虎笑道。

文/本报记者韩世容

供图/柠萌影视