杨志刚:让时间说真话-风君娱乐新闻

用时下流行的叙事语言来说,杨志刚不是一个经常出来营业的人。他的社交平台上,除了宣传与新剧相关的内容外,粉丝几乎很少看到演员本人的生活近况。活跃在银幕上,隐匿在线下,是杨志刚入行以来在心里为自己划分出来的“时区”。他一直觉得,演员也应该是一个幕后工作者,是角色而不是自己。

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《唐朝诡事录之西行》开播以来,延续了第一部的热度。鬼魅世界里,掀起一阵诡案迭起的风潮。从长安启程一路向西,“苏无名”与“卢凌风”又上演了一场拨云见雾的探案之旅。

微博上,观众问杨志刚,都说查案有苏无名在,看得就很安心,你怎么回应?杨志刚回复说,“他让人安心,其实是从编剧的层面就是这样设计的,一文一武,一张一弛,武力都归卢凌风,抓住细节,体察人性,这个都交给苏无名。”

杨志刚从小有一个武侠梦,挥毫泼墨,心生侠气,悠悠然行走在天地间。第一次看完《唐朝诡事录》原著的时候,杨志刚第一反应是,苏无名是为我写的。演员和角色相逢,很难说清是彼此漫长等待后的结果,还是兜兜转转一圈,惊觉“原来你也在这里”的默契。杨志刚遇到了苏无名,这是天意也是注定。

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早些年,有粉丝说出自己的心愿,希望可以看到杨志刚拍一部以舞蹈为主的剧,当时杨志刚正在拍摄《大秧歌》,斗秧歌的戏份里有很多舞蹈片段。杨志刚从小学习中国古典舞,后来考入北京舞蹈学院进修芭蕾舞一年。“练了一身功夫没有用武之地”,他的自嘲总透着谦虚。时隔多年,当苏无名在剧里撑伞撩衣、走路之姿,不经意地露出古人雅韵的时候,如果没有舞蹈基本功,苏无名身上很难有一气呵成的优雅风度。命运在斗转星移间,向杨志刚的学舞生涯给出了正向的反馈。《唐朝诡事录之西行》上线以来,杨志刚也和观众一起追剧,他习惯开着弹幕,即时接受最新的反馈。

让他印象很深刻的弹幕里,有一位观众说“苏无名像是从古画里走出来的一样”。这句评价给了杨志刚莫大的鼓励,他也视作对自己的鞭策。

苏无名的睿智与冷静,透着一股巧劲儿。在理解角色、融入角色的时候,杨志刚特意在苏无名身上加入了一丝狡猾和幽默的元素,他希望能让角色更加饱满立体。“心中有正气、悲悯众生,是我在苏无名身上看到的闪光点。”杨志刚说,苏无名像是他前世的回忆。每次上妆之前,他盯着镜子里的自己一瞬间恍惚不已,下意识去摸一下胡子,疑惑怎么胡子没了。在个人与角色之间来回切换,杨志刚发现自己和角色早就融为一体,一切都是自然发生的结果。

在诠释人物角色的过程中,杨志刚无数次被苏无名身上的特质打动。“卒然临之而不惊,无故加之而不怒”,杨志刚与角色共生,也借着苏无名的视角,将时间的刻度不断推移、回拨,回到古人的世界中。杨志刚与苏无名,在叠合的空间里,已无缝隙。

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关心具体的人,也看见生活的不同面向,是杨志刚作为演员的下意识反应。拍摄《唐朝诡事录之西行》期间,按照剧情推进,剧组一行要前往敦煌取景。杨志刚到现在还记得,拍最后几个单元的戏时,有几场戏在敦煌户外。当时的画面是,“唐诡小分队”一行五人骑马在沙漠里行进,夕阳余晖铺满天际,小分队站在大漠深处,相互鼓励此行顺利抵达长安。剧情之外的真实情况是,负责马匹的道具组提前将五匹马拉至沙漠高处,五位演员在爬行过程中,难免会留下脚印。为了更完整生动向观众呈现“大漠孤烟直,长河落日圆”的意境,剧组决定用无人机航拍这幅画面,脚印自然会出戏,于是工作人员便开始清扫脚印,那天杨志刚和剧组其他演员在马背上,等待脚印被一点点清除,像打开了某种情绪的开关,杨志刚心底涌出各式各样流动的感受。他一直在用“团队、大家”这样的词语向我们表达集体性的荣誉。你很难从杨志刚身上获取以“我”开始的表达,他总将目光聚焦在剧组、团队中去,把个人的部分一点点压缩折叠。

他在意团体每个人的感受,也享受和剧组工作生活在一起的熟悉气氛,《唐诡》系列拍摄了一年半的时间,杨志刚从未和他的搭档杨旭文起过争执,他用“异父异母亲兄弟”形容两人的关系。

“我比旭文大很多岁,从《唐诡1》见到他,我就很喜欢这个兄弟,他率真耿直。”杨志刚在拍戏之外也有自己的期许,他希望有机会还能和杨旭文合作,而眼下,最实际的愿望是,把《唐诡》系列演好,让观众“有的看”,在纵长交错的演艺生涯中,杨志刚诠释了多个不同领域、不同性格背景的角色,唯有苏无名的出现,让杨志刚直观感受到前半生兢兢业业的积累,全然是为了与苏无名相遇而做的铺垫。他直言不讳地说,这是他最喜欢的角色。在进组之前,杨志刚为了让自己的外形与苏无名更贴合,他严格控制体重,戒糖和碳水,成功减重 20 斤。苏无名是一个敏锐性很强的人,他有配合剧情出现的机灵劲儿和小智慧,如果没有清瘦的外表,很容易让观众与角色之间形成一丝隔膜,需要通过对角色不断理解和深入才能“看见”苏无名的样子。杨志刚是撕开这层隔膜的人,他希望观众看到苏无名的时候,就能透过他的身形、姿势和微表情,稳稳抓住精髓,完全浸入到剧情里去。

杨志刚:让时间说真话-风君娱乐新闻

不拍戏的日子里,粉丝循着网线搜索杨志刚的蛛丝马迹,他与粉丝之间几乎达成了一个共识 :如果在社交平台上又销声匿迹了,反而说明他在认真地生活。

运动与阅读是杨志刚线下生活的基础品,它们在各个阶段均匀分布在杨志刚身边,滋养着他。“运动让我更健康,读书让我可以了解更多东西,为塑造不同角色做准备 。”杨志刚不是一个求快的演员,他把工作和生活区分开来,并不是为了让自己快速从角色中跳脱出来,而是希望用平面记忆的方式,让书里看见的世界植入自己的内心深处,等到与角色相遇时,他仍然可以从容不迫地与之对话。杨志刚不介意正反派或是主角配角,他关注角色的成长线与性格特征,会剖析每个角色背后的细节,溯源性格形成的原因,一句台词背后的逻辑。在为角色服务的同时,杨志刚与粉丝很远,但他所饰演过的人物,离大众很近。

Q&A:N=《男人装》 杨=杨志刚

N :《唐诡2》播出以来,你觉得自己在戏里的表现和第一部有哪些变化吗?

杨 :其实第二部和第一部是一脉相承的,最大的不同是身份的不同。《唐诡1》苏无名是八品下的官职,做过长安县尉、南州司马。但第二部他为了保护卢凌风,削官为民一路西行,他变成了一个平头百姓。

N :你自己心态上有没有发生一些变化?

杨 :当然会有。一开始没有想到《唐诡》的播出广受观众喜欢,拍第二部的时候我们其实更有信心了。我们探案小分队合作也更加默契,这些向好的变化实际上因为我们心里有了底,也很坚信《唐诡2》从剧本到服化再到表演,以及和每位工作人员的默契度,都能达到全面的超越。

N :《唐诡1》到《唐诡2》,让你收获了不同年龄段的粉丝,面对这些反馈你有怎样的感受?

杨:其实熟悉我的朋友都知道,我拍过的戏,比如《铁梨花》《勇敢的心》《大秧歌》《红娘子》等等,也取得了很好的收视效果。我也知道我的主流观众应该是我的叔叔阿姨,或者是年轻朋友们的爷爷奶奶姥姥,但其实那些戏,孩子们没有那么的爱看,年轻人认识我应该都是从 10多年前的《火蓝刀锋》中的蒋小鱼开始,《唐诡》系列的播出,我的粉丝中有了很多 90 后、00后,作为演员被更多人认识,更多人喜欢,当然心里边很幸福,这也激发了我这样一个中年演员继续努力拍戏的热情。

N :接下来最想解锁的角色是?

杨 :人的精力是有限的,网友一直在呼唤《唐诡 3》,可能下半年马不停蹄地去拍第三部续集,如果我有时间,其实当然愿意尝试不同角色,有机会我都会愿意尝试。

N :你介意在扮演反派时,观众因为角色代入而上升到对演员本身的评价吗?(比如《刀锋 1937》里面饰演了一个反派的角色)

杨 :你突然提到《刀锋1937》,让我一下觉得恍如隔世。在《刀锋1937》的时候,我刚从电影学院毕业。在演员心中角色最大,也包括我们经常说如果一个演员把坏人塑造好让观众看到觉得恨,那说明表演成功了。你演一个坏人,别人都觉得你很善良,那戏就没有办法推进了。

N :有没有一些拍戏经验和新人演员分享?

杨:第一,一定要把词儿背熟。第二,要把剧本理解透,知道编剧在写什么,知道编剧编织的故事和人物关系和规定情境到底是怎么回事儿。第三,对自己有一个精准的定位,比如你演的角色是配角还是主演,是应该去当绿叶还是做花,都要对自己有认知。

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编辑=嘉璟

新媒体统筹=强鹏

摄影=孙羽薇

撰稿=曹璐

妆发=一鸣

灯光=谢帅

服装助理=刘思灵

特别鸣谢=书法作者王琳

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