“我们的战士为什么能够视死如归？他们有信仰，他们知道他们不会白死、血不会白流，祖国会记得他们的，所以上甘岭一战，我们必须要打到底。”

10月14日，正值上甘岭战役72周年之际，由博纳影业出品的电视剧《上甘岭》，在CCTV-1黄金档重磅开播，优酷、咪咕视频全网首播。该剧以1952年发生于朝鲜战场上的上甘岭战役为叙事蓝本，讲述了中国人民志愿军依托坑道工事艰苦卓绝战斗，最终彻底粉碎“联合国军”的“金化攻势”，扭转了朝鲜战场局势的感人故事。

这里值得一提的是，贯穿整部剧的敬畏历史与形塑精神、多维视角与工匠呈现，以及聚焦当下、青春表达的创作主题词，为新主流剧集的守正创新提供了实用方法。

图源：优酷官微

01

历史叙事与诗性叙事兼备

多重视角重新观照上甘岭战役

千呼万唤始出来。万众期待的主旋律大剧《上甘岭》，通过历史叙事与诗性叙事的兼备，群像化的表达了致敬志愿军英雄的年轻态创作手法，开播之后德塔文景气指数上升趋势显著。伴随后续剧情高潮迭起，不断刷新自身峰值。

图源：德塔文科技

该剧台网联播，开播第二天，CVB（中国视听大数据）收视率即破3，市场表现强势且突出。编剧运用全景式、立体化、全方位的叙述方式，再现了这个波澜壮阔的历史事件。

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图源：中国视听大数据官微

仔细看剧会发现，整部剧致力于通过细节式呈现上甘岭战役的筹备、开局、中段和结局各个阶段，借由剧情铺展，表现了战争与人的关系、战争与国家命运的关系及战争与世界局势的关系。

从风云诡谲的大国博弈，到左冲右突、奋勇驰骋的志愿军战士；从朝鲜前线与后方，到中央高层与志愿军司令部。创作者有着开阔的历史视角和敏锐的纵深观察，除了从细节处深化重点描摹我方作战情况，还花费较多篇幅在“联合国军”的重要人和事上。

不管是我方战地高层实时分析军事战术，远在国内毛泽东与周恩来的对策讨论。还是板门店谈判，会议从开始到结束只用了25秒；美军在五圣山南麓村庄上甘岭及其附近地区，向我军不断发起“疯狂”进攻……《上甘岭》建构起当代人重新观照上甘岭战役的敌我双方视角，其对战争中多立场的落地描摹，大力弥补了以往同类型题材创作中，对敌方或是忽略、或是简单化处理的一些缺憾。

图源：《上甘岭》官微

秉持“大事不虚、小事不拘”的创作原则，《上甘岭》历史叙事与诗性叙事兼备。诗性叙事方面，编剧塑造的一些“小人物”角色，展现出和平之战大背景下平凡人物的日常生活，段显峰、双喜、常大友就是其中的典型代表。

从纸上谈兵到弃笔从戎，参谋段显峰愿以命守护祖国新生；“神枪手”双喜执行任务时，表示想和段显峰学唱歌曲《送别》，原来有一种思念只能藏于心间；任务出发在即，排长常大友会拿出自己珍藏的鞋垫赠与战友。他们身上有很多熟悉的影子，凝聚了那个时代成千上万有为青年的美好品质。剧中每一个小人物的命运与历史大势有机地牵系在了一起，所涉戏剧影像能够焕发出更多人性化魅力。

图源：《上甘岭》官微

据观察，播出期间，《上甘岭》的观众印象关键词囊括真实、推荐、精彩，可见充分尊重历史事实又符合时代需要的全景式叙述方式，赢得不少好评。

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02

群像化表达致敬志愿军英雄

上甘岭精神传递信仰之火

德塔文数据统计，播出以来，《上甘岭》在下沉市场和新一线城市收获了颇高关注度。对于战争题材剧集而言，这一传播范围不容小觑。深究背后原因，离不开创作者细致刻画的角色群像，和在时代精神（上甘岭精神）的传递上，力争贴近当下受众的情感结构。

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文学是人学，艺术亦是。人物塑造方面，《上甘岭》始终秉持着兼容并包的历史观，摒弃了非黑即白、非好即坏的二元对立创作思维，“两手抓”人物共性特征、个体性格。

15军军长秦基伟、12军第一副军长兼参谋长李德生，不仅有运筹帷幄的战术智慧，更在次次与“联合国军”的对峙中展露出果敢刚毅的军人风骨。就拿目前出场较多的秦基伟来举例，快速判断局势，果断支援朴达峰；带领军部和八连进行橄榄球比赛，将战术与运动融会贯通……

图源：《上甘岭》官微

还有志愿军司令兼政治委员彭德怀、第三兵团副司令员王近山、四十五师师长崔建功，加上基于历史原型做了艺术加工的群像角色，他们从战场上到日常生活里，这些悉数登场人物共同构成的志愿军英雄群像，整体上避免了人物塑造扁平化、单一化。

从炮火蔓延至身上，邱少云强忍灼烧之痛，向队友示意不能出声；到黄继光用血肉之躯挡住敌人的枪口，舍身御敌；再到腊八掉队被抓，直到牺牲都只说自己是个司号员，什么都不知道……正是这群最可爱可敬的人，在无数次冲锋中锻造出了伟大的上甘岭精神，展示了人民军队为保家卫国赴汤蹈火、勇于牺牲的高贵品质，令当代中国青年具象化地体悟到了“上甘岭智慧”和“上甘岭精神”——为国舍命。

图源：《上甘岭》官微

就情感结构的高度而言，《上甘岭》正是通过时代精神的充分融入，才让新主流电视剧得以深入触及受众的情感结构，催化了他们对那段过往历史的情感共鸣和价值认同。从致敬、流泪、震撼和骄傲的观众情绪中，便可窥见一二。

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从人文关怀立场出发的《上甘岭》，没有过于图解政策，庸俗化主流意识形态。相反，真正做到了紧扣时代性，懂得深挖历史事件和历史人物中的时代精神，最终使该作品在言说历史中达到了体认现实的超越性。

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03

博纳影业制作班底保驾护航

剧集有效链接当下年轻受众

当前，国内影视剧市场保持着百花竞放的态势，众多不同题材和风格的优秀作品层出不穷。《上甘岭》更至第九集，正面情绪高达83%，显而易见追剧观众是高度认可的。这得益于出品方之一——博纳影业深谙战争题材剧集的守正创新发展之道：坚守文化底蕴、正视历史背景、建构价值认同。

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《上甘岭》是博纳影业继电影《湄公河行动》《红海行动》《长津湖》后，重磅打造的战争题材电视剧。其中，为了最大程度还原战争场面，整个剧组搭建了2公里、占地5000平方米的坑道。在内容上精雕细琢，无论是向观众传达朴素易懂的“零敲牛皮糖”战术，还是具象化描绘诸如抓松鼠、一个苹果等战役中的“小”故事，匠心、诚心兼备。

如今，新主流电视剧逐渐“撕掉”了不吸引年轻人的标签，既表达主流价值，也成为市场主流，受到越来越多年轻人的喜爱与欢迎。作为一部以年轻态表达手法讲述上甘岭战役的主旋律精品力作，从故事创作、人物塑造，到拍摄手法、演员选择等，《上甘岭》的主创团队努力朝当下年轻人的收视习惯和审美品位靠拢，以兼顾各年龄层观众，强化对年轻观众的吸引力。试图以人为本，赋予故事本身强大的情感力量，让作品与广大受众之间产生共鸣链接点。

博纳影业巧妙融入时代精神，有效链接了当下年轻受众，小人物完整、生动的成长线索也增强了年轻观众的代入感，以小见大地感受到了大时代的主旋律，更有打造自己的传播矩阵，将幕后花絮以及二度创作的影视片段等内容放在主流社交媒体平台上进行传播，在吸引熟龄受众的原有基础上更拉近了与年轻人的心理距离。所以涉及受众年龄部分，《上甘岭》18-23岁观众占比12.04%，24-30岁观众占比24.68%，不足为奇。

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04

结语

综上，主旋律大剧《上甘岭》运用全景式、立体化、全方位的回溯历史方式，在纵横捭阖的宏大叙事中，不乏细腻的表达和人文情怀的输出，多维度传达“人心向背”历史逻辑的同时，亦引发了普通观众的强共鸣、强共情。而这一切，背后的出品方之一博纳影业功不可没。

在市场上掌握主动性，并在作品中凸显前瞻性，作为制作公司的头部力量，博纳影业的每一步走得相当稳健。眼下，伴随着《上甘岭》的热播，博纳影业的未来值得期待。

撰稿：大福

责编：紫薇

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