当下的影视剧，往往反映着社会情绪。9月份热播的《凡人歌》，就很值得拿出来咀嚼，故事里主人公们的生存困境，说是眼下一个个普通人的真实写照，一点也不为过。

中年失业、家庭主妇回归职场、大厂内卷、生育焦虑等社会话题，全都集中在同一部戏里。有人锐评其过于标签化、不接地气，“现实中的情况比剧情里要复杂糟糕得多”；也有人代入自身处境，在当中找到了共鸣。

（图/《凡人歌》）

一句“你我皆凡人，生在人世间”，唱进了无数人的心里，但今天我们的生之所求并非一碗“鸡汤”，电视剧《凡人歌》之所以抓住人心，在于其提供了并非单一的“逃离”范本。或许，我们需要的不是故事，而是一场属于自己的“逃离”。

“逃跑文化”戳穿了谁的遮羞布？

前段时间，文艺界集中出现了一种“逃跑文化”。作家李颖迪的新书《逃走的人》，登上了图书销售的热门榜；根据50岁阿姨自驾游真人故事改编的电影《出走的决心》，也在院线上映后收获了不少好口碑。“逃”成了关键词，它在我们的周围迅速流行起来。

当然，还有不提“逃”字，但是从头到尾都在讲“逃离”，以及呈现社会情绪本来面目的《凡人歌》。这部剧改编自纪静蓉的都市现实主义题材小说《我不是废柴》，自从播出后就被观众打上了“现实主义恐怖片”的标签，并称“很少有人能从这部剧里全身而退”，只因每个人都可以从中找到自己的影子。

关于“逃”的话题或许并不新鲜，我们也不难分析其背后深层次的社会原因，只能说出现在今时今日，显得有些恰如其分。《凡人歌》毫无疑问是近两年所有影视作品中，最贴近现实生活的作品，也是最大胆敢于提出问题、从侧面记录时代的作品。

（图/《凡人歌》）

三对30、40岁的恋人、夫妻生活在北京，被经济低迷的大环境围追堵截。当了五年全职家庭主妇的沈琳，在丈夫那伟失业后，重新回归职场却频频碰壁。二胎嗷嗷待哺，房贷月月逼近，无奈之下，他们只好将原来市里的学区房出租，举家搬去了河北燕郊，开始“消费降级”，丈夫送起了外卖，妻子卖起了卤货。

一提到这，想必很多人就有了同感——在经历了某段时间的裁员潮之后，求职和赚钱变得越来越难，维持现有阶层也越来越吃力，无论是曾经的企业高管，还是名校毕业、留学归来，都只能退往生活的洪流之处。人们只能咬咬牙，即便不为自己，也为了自己最在意和想要守护的人。

如此看来，“你我皆凡人”反倒是有了些讽刺的意味。平凡和苦难本身并不值得赞扬，反倒是那些身在平凡和苦难之中，展示出生命韧性的人，更值得也更应该被记录。原作者或许想表达的是这一点。

每个人都有“逃”和“不逃”的权利

除了以家庭为单位的“逃”，从家庭、婚姻、两性关系里“出逃”，所体现的则是更为隐晦的结构性社会问题。

比如沈琳的弟弟沈磊，从小镇做题家，一路突破重围，成为首都某中央直属机关的公务员，即便拥有北京户口，但月薪八千、没车没房的现实条件，令他的婚姻生活面临着一道无法跨越的阶级屏障，即便每天可以暂时拥抱岁月静好，但是却经不起长期的规划。

《凡人歌》主人公沈磊（秦俊杰 饰）。（图/《凡人歌》）

要说电视剧《凡人歌》里最大的争议，恐怕就是沈磊和谢美蓝的夫妻矛盾。两人从青葱校园一路走到修成正果，再到“十年之痒”。每天工作出没在CBD的谢美蓝，对生活、对自己都有更高的要求，反观沈磊则更安于现状。人生态度渐行渐远的两个人，最终只能离婚。

年过三十，谢美蓝的“生育焦虑”并非空穴来风。大城市高昂的育儿成本，和无法企及的安定生活，令他们从婚姻关系中各自清醒，一个年轻的家庭只能在挣扎中半路夭折。作为生育主体的谢美蓝，最先意识到这一点。

这段关系的变奏，足以令无数人将自己代入其中。对于谢美蓝不告知另一半独自流产，有人理解，也有人说其冷血；对于沈磊不愿意直面问题、逃避现实的性格，有人批判，也有人同情。然而，现实中没有人是完美的，影视剧中也不例外，在放大剧中人物缺陷的同时，也给争议的双方提供了各执一词的“把柄”，甚至还有向两性话题“愈争愈烈”的趋势。

《凡人歌》主人公谢美蓝（陈昊宇 饰）。（图/《凡人歌》）

故事的讲述者为大家呈现了一场被结构性社会问题所破坏的婚姻，以此解释了为什么在如今这样一个“性萧条”的社会里，婚姻变得越来越难。其实我们大多数人，本不缺乏开始一段爱情的能力，只不过善始并不一定能善终，婚姻就成了不得不“计较”的产物了。

最后，谢美蓝从一段注定失败的婚姻里逃离，勇敢地去迎接新目标带给她的挑战；沈磊也下定决心逃离了社会运转的机器，找到了他真正想要的田园生活和公益事业。不得不说，比起过去都市剧所主张的“破镜重圆”，“逃离”似乎成为了一种新的政治正确——换一种生活，换一个思路，人生还得继续走下去。

（图/《凡人歌》）

现实生活中也存在另一种可能，那就是一段正常婚姻关系里的两个人，会对双方共同所处的环境进行分析，并且有效沟通，提前规划，抵御风险。如果“逃跑”是每个人的权利，那么“不逃”也应该被留在选项之中。

逃离“期待”，握紧“拳头”

如果要分析《凡人歌》这部剧里的人物设定，会发现其巧妙之处，不仅是六个人物的六种人格，同时也是两性关系从恋爱，到婚姻，到家庭三种不同的阶段。处于恋爱阶段的李晓悦和那隽，没有法律和道德的约束，能够更大程度地在这段关系里做自己，所以他们的行为和动机，都有一种踏入风暴之前的“冷静”。

那隽放在现实中，是典型的“卷王”——北大本科、清华硕士、年薪百万的大厂程序员。光是这些标签还不够，他还是个加班狂，在办公室有折叠床，经常连轴转。为了保住饭碗，他每天跟时间赛跑，生怕“被拍死在沙滩上”。

《凡人歌》主人公李晓悦（章若楠 饰）。（图/《凡人歌》）

与那隽完全相反的是，女友李晓悦不是一个有规划和抱负的人，但对拥有私人时间很看重，“玩”才是她人生的第一大事，工作只是她体验人生的方式。也许是因为人会在潜意识里寻找缺憾和理想自我缺失的部分，所以很容易被和自己完全不同的人吸引。

有人说编剧给他们配错了对，这部剧就是靠着这些不合适的关系，拉拉扯扯了几十集。这样的推断其实经不起推敲。试问现实生活中，能有多少合适？我们又有多大概率能遇到双向奔赴的关系呢？那隽和李晓悦无数次地分手复合，再分手再复合，发现彼此还是改变不了对方，让对方嵌入自己的人生规划和人生态度，所以他们最终也只能继续行进在各自的道路上。

从恋爱中“逃离”的沉没成本或许并不算高，但更重要的是，我们每个人都得重视自身的感受，对自身负责，改变他人最奢侈，改变自己才最划算。消除对他人的期待，从执念中逃离，从他人对自己的期待中逃离，其实都是这部剧开放包容的地方。

（图/《凡人歌》）

说到底，《凡人歌》是一部都市情感剧，只是如今的都市青年，所面临的环境和选择变得更加复杂。在这个信息爆炸的快节奏世界里，我们让“成长”变成了一种托词。当人人亟须一场“逆生长”的时候，“逃离”就成了“弃车保帅”的关键抉择。

在故事的结尾，那伟为了追债，同对方撕打之后说：“我就是个屁！只要我屋里那几个好好活着就行！”对方讽刺他“这个世界上多的是像你这样的凡人”，那伟笑着说：“那这个世界就还不赖！”

当一切办法都用尽之后，所幸我们还能握紧“拳头”。

作者 段志飞

编辑 L

校对 遇见

运营 小野

排版 菁菁

题图 《凡人歌》