今年的王炸台剧,来了。

网飞出品,主演阵容超豪华。

台剧金钟奖视后谢盈萱再联手《俗女养成记》导演兼编剧严艺文。

年度王炸台剧来了 看完我想说:网飞敢拍的 不止是揭破娱乐圈真相-风君娱乐新闻

台剧女王杨谨华

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还有杨贵媚、钟欣凌、刘冠廷等助阵。

网飞老规矩,一口气放出12集全集。

豆瓣开分很快,评分7.6,不低。

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这几年,台剧脱胎换骨。

话题尖锐,尺度不限。

而这部网飞新剧,更是大胆。

女导演、女编剧、女主演;戏里,讲的也是女明星的故事。

还揭破了娱乐圈霸凌、业内潜规则等真相。

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相较以往,话题更丰富,也十分贴近现实。

不过,却意外地口碑两极,争议不休。

有观众认为对这个班底预期太高,冲着谢盈萱和杨谨华的双女主去的,结果发现是女性群像剧。

有人以为是台娱甄嬛式,结果却看到一群恋爱脑的女演员和一群渣男来回纠缠的戏码。

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但也有观众认为,就算有缺点,该剧的质感和演员演技相比国剧还是一骑绝尘,没有五官乱飞和面瘫的演技,有女性情谊和多元化的表达。

不仅谢盈萱杨谨华有望入围明年的视后,谢琼煖、钟欣凌也都很出彩,贡献了不少高光。

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冒着被全剧最大赢家史艾玛气到脑梗的危险,一口气追完12集,内心也是想法很多。

今天,就来跟大家好好聊聊这部让观众又爱又恨的年度台剧——

影后》。

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一句话:网飞的大尺度还在,敢于揭开娱乐圈真相的《影后》,不愧为年度最敢拍的台剧。

01 这两位影后,演出了娱乐圈成人欲望

这是一部娱乐圈题材的女性群像剧。

有各种圈内梗和男女关系的集合。

比如单亲台湾乡土剧演员母亲和叛逆导演女儿、分道扬镳的影后姐妹、追梦女演员和伯乐经纪人、上岸成功的前艳星的小三爱情路,故事丰富。

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但,单看设定,似乎涵盖了各种「雷点」。

比如两女争一男;纠缠不清的三角恋。

甚至,洗白绿茶女,把无耻上位,描述成女演员追梦。

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但,也是因为把内娱拍不出的全拍了,口碑反而爆了。

这一课,上得实实在在。

怎么做到的?

先说所谓的「女明星的战争和友情」。

故事,起于两位女主角的互相「较劲」。

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同期出道的薛亚之(谢盈萱 饰)和周凡(杨谨华 饰)虽被八卦杂志视作劲敌,但这一点都无伤这对好姊妹的友谊,直到薛亚之决定要嫁给导演李子齐这天。

从此这对好友变成后不见后的“宿敌”。

镜头一转,薛亚之多年后转型为制作人,短短几年在业界风生水起,最近要开拍的新片《野猫》又被业界看好必爆,引发新人和资深女星纷纷试镜。

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令她烦恼的是,她的导演老公因为周凡一则大热的网上视频,想要启用她做新片女主,但又不敢对她开口。

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其实她和导演之间早已没了激情,导演也已心猿意马。

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别误会,没有「雌竞」设定,两位影后也不是为争男人,或是上演中年三角恋。

相反,剧集想呈现的是中年女明星,甚至是整个中年女性的生活困境。

有趣的是,老公想找周凡演戏,却令薛亚之发现,周凡过着与自己截然不同的人生。

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周凡是中年民选影后,八次入围八次没得奖,已经三年没拍戏。

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每天住在酒店醉成一团,生活依旧充满挑战与惊喜。

哪怕住酒店都能遇到25岁帅气的酒店服务生,

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为她做独一份的关东煮,应付变态影迷,以及谈一场目眩神迷的恋爱。

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必须说周凡和流氓的爱情就像杨谨华的又一部《败犬女王》,和主线关系不大,但含糖量极高。

故事并没有单纯停留在表面的竞争,而是探讨了两人之间复杂的情感纠葛和各自的心路历程。

薛制作人和周凡就是一对中年女性对照组,

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大结局是薛亚之终于觉醒,义无反顾选择离婚。

周凡终于可以放下对爱情的不安,跑去乡下追人。

故事不是表面说的影后,其实说的是每个女性都可能面临的中年困境。

02 3个女人,揭开了娱乐圈遮羞布

导演严艺文拍出了一幅娱乐圈浮世绘。

剧中有行业现状 ,有老中青三代女演员的困境和经历,有经纪人的苦和累,女明星的勾心斗角与人情世故。

但最重要的是拍出了女明星群像。

比如「影后转型制作人与导演老公最终分道扬镳的」的薛亚之,比如「八次入围影后颗粒无收,沉寂三年强势复出」的周凡,「摘得影后桂冠的天才少女」史艾玛,

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「艳星转型」的黎芯妮,「八点档长寿剧女演员」柯丽芬。

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拍出了人也就拍出了娱乐圈,剧中呈现出来的台娱也符合观众对内娱的想象:比起光鲜亮丽更多是藏污纳垢。

剧集透过三个女人,就揭开了娱乐圈的遮羞布。

第一位:史艾玛——“无耻上位的天才影后”

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全剧最令人印象深刻的,绝对是集背信弃义、横刀夺爱、毫无心肝一身的“恶女影后”史艾玛。

她是从底层熬出头的毫无背景的小演员,被前辈欺负时,

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是把她从小剧场发掘出来的胖姐替她出头,但她一有机会上位就把胖姐踢出局。

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周凡好心收留她,她偷穿人家睡衣,用人家化妆品,使唤人家的小奶狗流氓,最后还倒打一耙。

薛亚之收留她在自己家住,她又主动勾引薛的导演老公,一心博上位。

但到最后,她成功了。而且比所有人都成功。

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很多观众不理解导演为何把一个励志角色当反派来拍,但这才是《影后》最大尺度所在:艾玛代表的,才是最真实的娱乐圈女明星。

与其说导演在拍艾玛的无耻上位,不如说在拍人的欲望。

欲望无休无止,艾玛的野心是不择手段,就像吸血的蚂蝗一样。

但到最后,这个被欲望名利支配的心机少女,成为了天才影后。

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这正是导演真正要说的:这就是娱乐圈。这才是娱乐圈。

人品再差,演技好就是能当影后,成为无数人追捧的偶像。

第二位:黎芯妮——“被戳破的娱乐圈潜规则”

相比令人生理不适的艾玛,剧中最可爱的角色,当属陈庭妮饰演的艳星转型的黎芯妮。

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在这个角色身上,完美呈现了什么是娱乐圈潜规则。

一场业内私人晚宴上,坐在主位的男性,是业内位高权重的王董。

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台下坐着的,多半是有名有姓的业内女星。

王董不但公然调戏艳星出身的黎芯妮,还做出猥琐动作。

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最后还让黎芯妮当众现场表演。黎芯妮想喝酒混过去,大佬当即表示不满。

眼看局面僵掉,杨谨华饰演的周凡救场说,会跳舞的又不止她一个。

说完就开始热歌劲舞,一路跳到王董身边,逗得油腻中年男兴奋不已。

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没想到身为黎芯妮经纪人的薛亚之也加入进来,两大影后一起为大佬热舞,这下大家都下的来台了。

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不得不说谢盈萱和杨谨华在这段戏中的表演都太好了,一场机智救场堪称热力四射,有女性互助的温情又有几分好笑。

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但笑完了回头想想又是一阵后怕:如果没有两人挺身而出,被权势大佬霸凌的女明星还能全身而退吗?

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娱乐圈又有多少王董这样能左右女明星命运的权势大佬呢?

第三位:胖姐——“被颠覆的贵圈情义无价”

全剧最令人唏嘘的,当属钟欣凌饰演的胖姐。

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从薛出道胖姐就在带新人,薛都当制作了她还在发名片,要为新人低声下气争取角色。

但最后,她从小剧场挖掘出来的艾玛为攀高枝,毫不犹豫让她出局。

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她没能力吗?她能从小剧场看出艾玛未来影后的潜力。

不敢出头?为艾玛出头她连大前辈都敢骂。

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明明敢做敢为讲义气还温暖善良,去找薛制作人吵架,结果最后帮人打针。

这么一个处处义气相挺的好人,似乎不该得到最后的惨淡结局。

但现实娱乐圈,越有良心讲情义的人,越不容易成功,这是事实。

当面一套背后一套,才是娱乐圈的成功法则。

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导演有意在将这些角色的命运连在一起,形成了一种互文。

故事要探讨的,其实是娱乐圈的底层逻辑。

“卑鄙是卑鄙者的通行证,高尚是高尚者的墓志铭”。这才是被《影后》戳破的,娱乐圈最大的遮羞布,无论台娱,还是内娱。

03、内娱这次输了,台剧已经是next level

娱乐圈题材,从不好拍,国剧所有拍娱乐圈的剧集,全都失败了。

但「雷点」,在人家手里成了亮点。

甚至,含有相似雷点的内娱剧,经常连带演员演技也翻车被嘲。

但台剧的女演员,却已经今非昔比了。

谢盈萱是剧场出身的演员,从《俗女》到《谁先爱上他的》再到这一部,每次角色都能立的住。

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这次的薛亚之曾是影后,后来是成功的女制作人,事业成功,但友情和爱情都很颠簸。

谢盈萱两个部分都演得很好。

面对友情的不理解、嫉妒、自我挣扎到和解,都演的极其顺畅。

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面对丈夫出轨,从质问时的妙语连珠——“你跟史艾玛是什么关系”“天啊我这辈子没有想过会问出这个问题,而且是用这种唐老鸭的声音”“你是不是要用米老鼠的声音回答我”。

到确认丈夫出轨之后大哭的片段瞬间梦回陈嘉玲。

即便是只有侧脸,对表情的控制也能相当准确地传达情绪。

另一位女主杨谨华这几年也是渐入佳境,看多了《华灯初上》中风姿绰约的熟女,没想到周凡这样大大咧咧的疯感女她也能驾驭。

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她饰演的周凡是心动氛围感的神,简简单单拿捏纯情小男生。

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但这个角色不是真的疯,而是很拎得清,活得也很通透,但通透中带着尖锐的刺。

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杨谨华算是演活了周凡的人生得意须尽欢。

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两位女演员的对手戏也是全剧精华,鬼马搞笑和深情都拿捏得很好,可惜就是太少。

另一个极出彩的演员是谢琼煖。

全剧最好的一场戏是柯丽芬试镜。

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负责试镜的女儿宝儿吐槽妈妈柯女士是演八点档长寿剧的,说要找真正的演员来演她的剧本,柯女士瞬间破防:那我不是真正的演员吼?你身上穿的戴的都是我演你看不上的剧换来的!我当然爱钱啊,没钱怎么养你这么大?

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最后一把揪下假发套,原来她为了角色已经提前把头都剃了。

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谢琼煖每场戏都极生活化且准确。不愧是老戏骨。

男演员中特别要表扬的是詹怀云饰演的流氓,人帅,演技甩开内娱流量们几条街。

尤其是周凡说恋爱是傻子才做的事那场戏,他回复说,怎么办我好像是傻子诶。

一场戏把周凡和观众都击中。

可惜这么多好演员,剧集最终还是没达到导演前作“俗女养成记”的水平。

剧集过度面面俱到,充斥了演艺圈所谓的秘辛,塑造了老中年三代女性演艺人角色,每个角色都搭配人物追梦的辛酸史与人物关系,结果贪多嚼不烂。

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还有史艾玛这个人物被刻画的过于不讨喜,我看到她的部分就浑身不适。

但即使如此也是瑕不掩瑜。

近些年,台剧越来越「敢」。

就说《影后》,有了网飞的资金支持,创作者并不将目光局限于曝光娱乐圈本身,而是会从中延伸到整个女性困境。

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哪怕又美又有钱有资源的女明星还是囿于职场和爱情。这就像是女性的宿命。

但故事终究是带着希望的。

一方面,薛亚之最后没有像国剧女主那样选择原谅,而是最后对出轨老公说出了那句“我要离婚”。

而周凡也勇敢追爱小奶狗,老娘就是要谈年下恋,谁管得着?

另一方面,故事最动人的,还是女性友谊,不仅是两三个朋友在家里开轰趴,喝酒抽烟划拳,顺带吐槽老公。

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更是女人们的相互支撑,有情有义,在危机时刻能做彼此坚实的护盾,

比起国剧中女性互助就是正宫和小三齐斗渣男,剧中薛制作人和周凡为解救妮妮在王董面前跳舞可就超过太多了。

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到最后,你还是会被不完美的《影后》打动。

就像被同样不完美的《我们与恶的距离》《俗女》等台剧打动一样。

因为台剧早就超越了偶像剧那一套,那种在细节中自然荡漾开的日常感、生活气,是国产剧值得好好学习的。

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反观内娱。

虽然这几年也有《漫长的季节》这样的佳作出现。

但直面当下、敢于写实的都市剧作,还是太少了。

尤其是女性剧、娱乐圈题材,当内娱还停留在对娱乐圈情情爱爱的虚假模仿时。

台剧却已经大胆拍出了真实残酷的名利场。

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极懂女人的导演严艺文更是完成了对生活的深入、观察、总结和提炼。锐利的台词自不必说,还有对贵圈的深刻反思。

剧中面对“台剧女演员太单一”的吐槽,谢盈萱反怼:“是大家对女演员的想象太扁平吧,让我们演重复再重复的角色,再给我们贴标签说,哎哟,跳不出角色的局限……”。

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说到底,二者之间差的可能不是几个「雷点」。

甚至不是台词、人物、乃至剧情。

而是一整个娱乐圈。

台剧女演员的困扰,内娱女演员当然不存在。

说到底,台剧还是不行,内娱才是唯一的神!

只有我们丰富的古偶和炸裂的古偶剧演技才能救「它」!

内娱这一局,还是“赢了”。