10月底,《封神第二部:战火西岐》官宣定档2025年农历大年初一上画,让翘首以盼不断催更的“封神胫骨”吃了一颗定心丸。

定档海报的底色为“中国红”,片名字体延续了整个系列一贯的黄金质感,纹饰风格据说源自商代晚期的青铜器。第一部正片以及彩蛋中出现过的殷商与西岐对阵双方的各路人马,也皆用黑笔线描分立左右,眼看着势均力敌,一触即发。其中,复活变身为三头六臂冲冠怒发的殷郊,显得比身后的雷震子还要傲然和突出,当然他本身的黑化,也是这场西岐保卫战的一大悬念。

海报中,与姬发正面对峙的,除了骑着墨麒麟的闻仲太师外,还有邓婵玉。在原著小说中,她本是商朝三山关总兵邓九公之女,土行孙之妻,类似于《水浒传》中嫁给矮脚虎王英的扈三娘,只是这样的人设与选择,显然和眼下的女权思潮是相违背的。再结合之前第一部票房破17亿时所发布的概念图,邓婵玉和被绑在树旁的姬发,共同面对一头黑熊,这两位应该是直接呼应了《封神第二部》的主题,即“敌人与爱人”。

而导演乌尔善似乎对黑熊这种庞然大物,也是情有独钟,之前在《画皮2》中也是因为一头黑熊,将靖公主给毁了容,才令她不得不戴上半张金面具,进而产生一段三角孽恋。

除了定档海报外,乌尔善导演还特地录制了一段视频,先向观众致歉,因为之前许诺续集会在今年暑期档上映,但因为后期工作量和视效难度的升级,未能如约,同时也向每一位“荣誉出品人”,也就是所谓的“封神胫骨”表示感谢!

不过,回到现实层面,《封神第一部》的大获成功,让乌尔善和一众“质子团”成员成为顶流,但仅仅过去一年,就出现质子们接连“塌房”、乌尔善新作《异人之下》扑街等局面。如此情形下,乌尔善要如何打响这一出“西岐保卫战”呢?

还是要回到作品本身的质地来观察。

质子塌房,异人失利,乌尔善能否打响西岐保卫战-风君娱乐新闻


|猜想:重头戏如何演绎

在之前的采访中,乌尔善提到电影第二部是改编自百回小说《封神演义》的第34回到第66回,第34回的回目是《飞虎归周见子牙》,第66回为《洪锦西岐城大战》,只是像黄飞虎和洪锦这样的角色,在电影中应该都被提炼与合并,不会正面出现。而第二部的重头戏,便是三十六路伐西岐,以及大破十绝阵。

第一部的彩蛋中,吴兴国饰演的太师闻仲,眉心间卧蚕般横着的那第三只眼,令人印象深刻,也跟他之前在《宋家皇朝》中扮演的蒋介石,以及《青蛇》中的许仙形象有很大的反差。而此沙扮演的杨戬,在第一部中是没有三只眼的,因为在《封神演义》包括《西游记》的原著小说中他都只有一双慧眼,据说直到清朝中期,他才会阴差阳错的多出了一只眼来。

不过坊间传闻,乌尔善导演之所以要把闻仲的第三眼弄成横的,而非一般的立眼,是担心有些脑洞大的观众,会误认为闻仲和杨戬之间有亲戚关系……老实说,这样的解释本身脑洞就很大,传闻万一属实的话,那么此沙版的杨戬在后两部中,还是有机会开天眼的。

其实在封神故事中有三眼的很多,比如第64回目《罗宣火焚西岐城》中的罗宣,以及温良、马善和吕岳,除此之外,还有类似哪吒三头六臂法相的殷郊,只是不知道他是只有一个头有三目,还是三头皆有,总共九目?反正不管怎样,也顺便开下脑洞,续集中闻仲、殷郊,还有杨戬,这仨位三目神人要是有机会凑在一起,大眼瞪小眼的话,想来会是一幅极为怪诞和有趣的名场面!

乌尔善采访中提到的重头戏“大破十绝阵”,在原著小说中分别为天绝阵、地烈阵、风吼阵、寒冰阵、金光阵、化血阵、烈焰阵、落魂阵、红水阵、红砂阵,分别由金鳌岛十天君各布一阵,最终被阐教十二仙的其中八名仙人以及陆压道人、南极仙翁和白鹤童子施法所破。整个过程像是个接力赛,还是轮番上阵,角色过多,要在电影中全部展现,当然是不现实的,只能提炼与合并。

《封神第一部》票房破18亿时放出的概念图中,多少能看出“金光阵”的端倪来,破此阵的是广成子,在第一部开头的昆仑山玉虚宫中曾出现过,由李泽宇饰演。

十绝阵中的最后一阵是红沙阵,首先去闯阵的不再是得道仙人,而是“天之骄子”姬发。按原小说中的说法是“此红沙阵乃一大恶阵,必须要一福人方保无虞。若无福人去破此阵,必有大损。”于是姬发在这红沙阵中待了百日,等到南极仙翁破阵之时,他已经死了,进阵前贴在身上的三道符印,只是保住姬发尸体无恙而已。

其实,在票房破14亿时的概念图中,就有雷震子背着姬发去破十绝阵的画面,只不过在封神的故事里,起死为生仿若小菜一碟,第一部里就有殷寿殷郊父子相继被救活。所以续集中姬发就算有劫难,相信很快也能劫后重生。

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《封神第二部》新增重要角色邓婵玉,饰演者那尔那茜

|悬念:举重若轻和举轻若重

中国四大古典名著中,《三国演义》主题是政治军事,《西游记》是神话传说,《封神演义》的文学价值虽难以登堂入室,但在类型上却是熔神话、史诗、军事于一炉。而乌尔善导演在处理这一题材时,一方面要让神话传说变得接地气一些,同时把历史军事拔高一点,试图在两者间找到一个微妙的平衡点。

于是《封神第一部》的开头并不是通常的纣王进香女娲宫,而变成殷寿带着质子旅亲征冀州城。乌尔善导演对于这场戏,最为得意之处还是冰天雪地里的战马群戏,都是高大的欧洲温血马,和质子们一对一同时进行训练,特别是配合费翔一米九二的身材——他的坐骑是专门找来的一米八二的黑马,拉紧缰绳,扬起前蹄的画面,非常欧陆范儿。

另一方面,玉虚宫元始天尊及座下十二金仙的出场戏,虽然极为短暂,只是匆匆交代的过场,其特效与氛围却是备受诟病。

片中,把姜子牙设计成一旦触碰到封神榜,就要丧失四十年修得的法术与长生,变回一个凡人,再加上黄渤的造型,对比之前蓝天野和刘德凯等人的演绎,当然是极为接地气,和仙风道骨几乎不沾边。紧接着来到凡间后,他的表现也不够出彩,并没能展现出太多纯朴世俗的大智慧,而更接近一个说冷笑话的“糟老头”。不只如此,连带着他身边的哪吒和杨戬,本应是封神故事里最为抢眼的角色,但在第一部里虽然有不少动作和特效的设计,却没有想象中那么出彩。

这天上人间的两相对比,不难发现一个问题,那就是乌尔善导演在处理接地的巨物时,往往得心应手,不管是抛石机、高头大马、运木大象、饕餮石雕、魔家四将等等,皆是如此;而一旦渲染轻巧灵动的元素时,就有点捉襟见肘,比如玉虚宫仙人、哪吒和杨戬,以及申公豹的符咒,九尾狐的幻影等。

这个特点,其实和徐克导演恰恰相反,后者极为擅长处理飘逸灵动的身段和动作,叙事节奏也快;乌尔善导演则更追求那种接近西方式的史诗感,更高更大更重,而不是更快更轻更灵。

本来这种个人风格的倾向是没有问题的,如同徐克之前处理蜀山题材时,就把故事的焦点集中在入山得道的仙家身上,没有仙缘的凡人大多只是陪衬,但《封神》不能这么处理,因为人间才是主场。

在《封神第一部》中,仙家绝大多数还没有下凡,更多描绘的是宫闱斗争与父子恩仇,而殷寿和质子们一个个都人高马大,再结合一些巨物崇拜式的设计,确实容易给人耳目一新的感觉,和以往的华语魔幻古装大片的确有所不同。

但问题是,接下来“阐截”两教的仙人们,都会像姜子牙、杨戬、哪吒,以及申公豹那样下界来,不但相互斗法,还要和凡人们打成一片。这么一来,乌尔善导演相对而言在处理轻灵和虚幻元素方面的短板,或者说软肋,到底是会变得更加明显,还是能在强烈的反差中被中和呢?

想来,这应该才是《封神第二部》最大的悬念!

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|反思:《异人》为何失败

至于今年暑期档乌尔善那部票房与口碑双失利的《异人之下》,原本被寄予厚望的,毕竟是经营了那么多年的一个头部项目,从漫画到动画,由剧集到电影,可谓久经考验,而且也是导演最为擅长的魔幻动作题材,甚至可以比作“封神”的当代版本,照理说本该是万无一失的!

不过与其说是由于《异人之下》没有历史背景的沉淀,只是一个当代热血故事,还不如套用上述对比模式,本质上是因为《异人》中有较多乌尔善导演不擅长的元素,扬短避长,于是乎难以放开手脚,最后结果只能是发挥失常!

《异人》里除了“四张狂”之一的“雷烟炮”高宁外,几乎就没有什么重量级的巨物,都是些轻量级,甚至是草量级(是最轻的一个级别,比羽量级,雏量级,蝇量级还轻)的角色,在用虚幻的符咒法术,以及轻描淡写的动作在打斗!

同时《异人》不像《封神第一部》那样风格高度统一的,而是比较杂糅,不但混入了很多地方金曲,还试图融入弹幕等网络元素。除了有冯绍峰扮演的沈冲这样用方言口音来搞笑的角色,连胡先煦饰演的男主角都想表现出自己的幽默感来,但结果只能是比黄渤版的姜子牙更加“冷笑话”。

从某种程度上来说,乌尔善比较接近在DC执导《正义联盟》等片的扎克·施奈德,同样钟情于油画般的质感,强调人体肌肉的线条,如同古希腊和罗马的雕塑一般,动作画面及叙事节奏也相对较慢,追求史诗的沉重感,比较一本正经,不苟言笑。电影《异人之下》就像要求扎导去接手漫威的电影项目一样,只能是隔“行”如隔山,毕竟不是谁都可以像滚导,也就是詹姆斯·古恩那样两边通吃,一石二鸟的。

而乌尔善导演,显然也做不到。

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|比较:“封神”与“指环王”

《封神三部曲》在制作时,找来《指环王》系列制片人巴里·M·奥斯本担任顾问——同为魔幻史诗三部曲,还都是三部连拍,于是,这东西方的两大系列电影不免要放在一起相提并论。在《封神》上映前的官方宣发口径里,也有意无意地对标《指环王》,一度被网友揶揄,甚而因此令观众看衰。

《封神》的编剧之一冉甲男曾提到,中国的神仙妖怪和西方不同,彼此之间没有非常分明的界限,而是混杂的,原型更多是占山为王的土匪,不会严格分成妖界和仙界。另外,她觉得姜子牙也不同于甘道夫,不应该是一个传教士和苦行僧的形象,同时东方英雄的觉醒,通常并不是被人启发的,而是被环境推上去的。

这些当然是两者间的差异,但并非最为关键性的。《指环王》最为核心的是反战,因为作者托尔金参加过“一战”,亲身体验到了战争的残酷。于是,这个关于魔戒的魔幻故事不只是所谓正义战胜邪恶,也不单去求取一部“真经”,而是把魔戒幻化成人类内心的各种欲念。所以,终极目标并非“获得”,其实是“放下”。

但《封神》这个脱胎自宋元话本和明代演义的故事,显然达不到反战的高度,更多还是传统意识中对于开国明君的向往,而编导在电影里虽然加入了“你是谁的儿子不重要,你是谁才重要”这样颇具现代性的话语。姬发的个人成长与觉醒,更多还是因为对殷寿暴虐无道、数典忘祖的大加渲染,才被间接烘托出来的——毕竟这个故事和角色本身有其历史局限性。

但如今的观众,需要电影创作者能真正“跳出三界外,不在五行中”。

尽管很多人都期待第二部的上映,但以乌尔善为核心的创作团队,在魔幻史诗包括都市传奇题材的处理过程中,所存在的一些问题,相信也不能视而不见。虽然《封神三部曲》是一次性套拍的,现阶段更多是完成后期的各项工作,但无论如何,它为中国神话电影开了一个好头,像《流浪地球》踹开中国科幻电影的大门一样,乌尔善也推开了中国魔幻史诗紧闭的门扉。

有鉴于《异人之下》的失利,《封神第二部》有多大几率重新合上这扇门?

无法预料。但,我们希望能够拍好。

毕竟,就神话系统而言,我们中国比西方世界里的诸神,要精彩得多,可挖掘的题材,更是层出不穷。

如果《封神》系列能成功,或许,紧闭大门里的东方诸神,会逐一跃上大银幕,甚至会走向世界,成为普世之光。

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|危机:质子塌房和阴谋论

除了《指环王》,漫威宇宙,也是国内IP喜欢对标的对象。从2008年开始,长达15年里,漫威的“超级英雄”成为全球银幕主宰。

小罗伯特·唐尼无疑是漫威宇宙的“开国”功臣,但在那之前,他有很长一段低谷期,污点不少,如果以一种相对“苛刻”的眼光来扫视,他早就应该塌房了,还是永不叙用的那类。要是那样的话,漫威宇宙是否能崛起,真得打一个问号。

虽说国情不同,评判公众人物的标准也不一样,但想来一个推崇集体主义的国度,应该不会过分放大其中个人的作用,不管是正向,还是负面的。虽然有些电影会冠以某某导演作品的字样,但一部电影毕竟是大家共同努力的结晶,而不只是编导、主演等个人的功劳,同理,也不该任由一个人来毁掉一部作品。

美国电影有“完片担保”的制度,但在中国似乎并不太适用,因为一部电影是否能真正完成,如期上映,并不只是制作流程的问题,即使定档了,点映了,都可能因为各种技术或艺术原因而上不了。《封神三部曲》整个周期那么漫长,危险系数就更高,而编导和演员这些高风险岗位的公众人物,就应该更加谨言慎行,三省自身。

其中,最容易引起舆情的,是深陷塌房传闻的“质子团”成员。姬发、殷郊的扮演者于适、陈牧驰,都有不同程度的争议。于适曾因“遇水则发”不当言论和张雨绮指控其劈腿传闻,被一些网友吐槽;而陈牧驰则陷入更深漩涡,几乎社死,甚而影响其星途。

导演乌尔善本人,也一度被“指控”。既有艺术家朋友往昔事迹,影响声誉,也有其蒙古族的身份,衍生出捕风捉影的“阴谋论”,甚而上升到“历史虚无主义”论调。

不过,这些非议,纵然在坊间暗流涌动,却有惊无险。大概是因为“封神”题材太过中国特色,更有传统文化意涵,于是,一路下来披荆斩棘,得以获官方认可,保驾护航。

但,不难想象,上映前夕,必然会有一波新的吐槽声浪。这很可能会成为《封神第二部》的宣发难题之一。

即便很多观众对这些风言风语不以为然,但聚沙成塔、众口铄金之下,如何管控,也是片方需要认真对待的。

声明:个人原创,仅供参考