文｜宝珠‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

“我觉得陈朵是悟了。”

在《异人之下之决战！碧游村》中，陈朵作为主线人物，其命运紧紧牵动着观众的心，大结局她的离开也令观众难以释怀。然而，导演许宏宇却认为陈朵或许并不痛苦，“我们以为她结局很惨，但她自己未必这么觉得，她回到了属于自己的世界。”

《异人之下》的世界里，每个人都有自己的修行，张楚岚、冯宝宝如此，陈朵亦如此。在外人眼里，修行满是痛苦与磨难，可修行之人自己却未必做此感想。这种对修行与个人命运的独特理解，与陈朵重新定义“异人”的深层内涵紧密相连。

最初，“异人”的定义是有异能的奇人，而陈朵从身到心的“不正常”，都重新诠释了“异人”的概念。

自幼，她被药仙会以非人道手段造就为“毒身圣童”，导致身体构造特殊、体内充满致命毒气，无法正常生活。但这只是她的异人表征，她真正的“异”源自内心，在药仙会压抑的环境下，她的自由意志被剥夺，心智发展不同于常人，对世界与情感有着独特认知。

“陈朵的整个遭遇跟她的人生其实是比较鲜明的，她的核心问题就是选择，这也反映出人性的终极命题——我们有没有自由选择的权利，还是一切都在被安排或操控。”

将这些对人性与生命的思考，藏在《异人之下之决战！碧游村》中，等待观众抽丝剥茧，慢慢体会。

玄之又玄，众妙之门

“我们以为自己在选择，其实我们没得选。”和《异人之下》相比，《异人之下之决战！碧游村》探讨了更深刻、更沉重的主题。

比如药仙会的黑暗过往，使陈朵对自由和正常生活的理解异于常人，最终她选择赴死的背后，是命运的无奈挣扎；王也参悟了风后奇门后能够预知他人命运，无法对危机坐视不理的他选择介入他人因果；马仙洪认识到世界不公，怀揣改变世界的梦想打造理想国度。

这些看似是角色自身的举动，真的是他们自己在做选择吗？这背后难道没有一双名为命运的手在暗中推动着一切吗？“我们真实生活中的人也一样，吃什么饭、学什么专业、做什么工作，也许都是安排好的。”

许宏宇在讲述《异人之下之决战！碧游村》这段故事时候，辩证地思考了“自由意志与命运安排”这一问题。从剧中角色的经历来看，他们看似拥有选择的权利，实则被命运的力量所左右。

人们常常把无法解释的事情描述得玄幻、抽象，但在许宏宇看来，一切看似无厘头，又是那么有章可循，这本身就是很玄妙的事。“《异人之下》原作的魅力，就是它用大家都能接受的方式，带着大家去思考了许多深奥的问题。”许宏宇想让看剧的观众也能够沉浸其中，与角色一同感受命运与选择的纠葛。

而我们在许宏宇的身上，还发现了一种顺应命运与自我追求相融合的特质。正如他所言，在创作中的不断探索、不断抉择，表面上看是在面临诸多选择时做出了决定，实则也是被自己的经历、喜好和对影视行业发展的思考所推动，就如同剧中人物被命运的丝线牵引着前行。

“尽人事听天命，我在做剧的时候肯定是抱着做到最好的想法去做，但播出之后再看，其实还是能够更精进。”

同样，每一部作品有自己的命运，也有自己的气质。许宏宇甚至不想因为拍摄过许多改编作品，就总结出一套方法论。“每一个项目要按照那个项目的情况来去重新制定一套改编方案，真正喜欢并吃透作者背后的表达。”对他而言，只有真正找到一部作品的灵魂主题，才能够围绕这个核心让故事自然而然地发生。

王阳明心法有一句“向内求心之所向，向外求事之所成”，这与许宏宇崇尚的“尽人事听天命”有异曲同工之妙。创作就像是一场在自我驱动与外界影响交织下的旅程，许宏宇在一次次向内求索、向外探索的过程中吸收与成长。

随：元，亨，利，贞，无咎

“元，亨，利，贞，无咎。”是《易经》随卦的卦辞，其蕴含的深意是，当我们顺从、随从世间万物运行的固有规则时，便可以诸事顺遂、平安无虞。

许宏宇在选择演员和拍摄的过程中，也以一种顺应规则、尊重规律的方式，让作品在创作过程中自然而然地朝着理想的方向发展，以到达“无咎”的圆满状态。

就像陈朵和廖忠在暗堡长椅上对视一笑，在原本的漫画、动画和改编剧本中都没有这一幕，但在拍摄现场，许宏宇察觉到这一设计能向观众发射情感力量。“文淇是一个很爱笑的人，但第一次见面我告诉她，这部剧可能不会有太多机会让她笑。”

选择文淇饰演陈朵之前，许宏宇看过许多她的影视作品，但他更喜欢洞察、发掘演员本身与角色之间的契合点。这种契合点并非仅仅体现在外在形象或表演风格上，更是演员的性格特质与角色内心世界的呼应。

文淇乐观爱笑、感染力强，看似与陈朵的冷冽相悖，但许宏宇却能从中挖掘出文淇塑造陈朵复杂内心的潜力。“当时在片场看到文淇笑是一个即时的反应，我就想陈朵经过一系列训练，终于能够控制身体的毒性了，就像一个刚刚有意识、有认知的小朋友一样，所以她看到廖忠笑也跟着笑了，可她这时候其实还并不理解其中的情绪。”

创作《异人之下之决战！碧游村》的过程中，不仅要发掘演员自身的潜力，对角色本身的魅力也要有敏锐的感知。比如对于自己很喜欢的角色马仙洪，许宏宇就看到了他底色里的那一抹浪漫情怀。

“他想要创造一个理想的国度，让大家都能够拥有‘炁’或法器，他能公平地让每个人‘升级’，却控制不了这些人利用‘升级’是做好事还是坏事，所以才会造成天下大乱。”矛盾总是出现在“美好的愿景与复杂人性、社会规则”碰撞的时候。

马仙洪的做法是有悖自然规律的，所以他的理想注定破灭。自然规律往往蕴含着平衡与秩序，而在《异人之下》的世界设定中，“炁” 与法器的获取和运用或许本就存在着一定的规则与限制，这本身就体现了一种对现实规律的隐喻与映射。

修行者许宏宇，

继续探索剧集创作新天地

《异人之下》和《异人之下之决战！碧游村》的成功，也让行业看到了漫改IP系列剧市场的更多可能性。但在许宏宇看来，一个IP能否开发系列剧集，还是要看原作的体量与质量以及可供挖掘的空间。

“我对《异人之下》原作是非常认可的，所以在改编时不会过多调整故事的发展和角色的人设。”他觉得在改编过程中原作的灵魂是不能动的，需要调整的是一些落地到剧集作品时的逻辑闭环问题。

“哪都通作为异人世界秩序的维护者，怎么发现不了碧游村呢？一个村子都是异人还有神器，哪都通能不知道吗？”

带着这两个问题，许宏宇把碧游村设计成了马仙洪用他的奇技神机百炼创造出来的一个世界。碧游村并非真实世界中的普通村庄，而是神机百炼的造物。这样既弥合了逻辑上潜在的漏洞，也让神机百炼显得更加神奇，还凸显了马仙洪的偏执和能力。

而对于当下求精求短的剧集市场来说，系列剧的成功经验、商业模式和开发构想则更加珍贵。虽然许宏宇对《异人之下》有许多设想，但他尚且没有找到具体的实施方式。

“我们有想过给肖自在做个故事，但不知道从何处下手。”作为《异人之下》的人气角色，肖自在亦正亦邪的形象深受粉丝喜爱。“就像《雷神》故事里洛基是个配角，但在他自己的故事里，他就是主角。”

从早期做剪辑到担任导演，从《穿越火线》再到如今的《异人之下》系列，身份的转变和题材类型的拓展都让他积累了许多经验。比如剪辑工作让他学会了合理编排故事的时间线与节奏，“让我知道用什么样的方式去讲述一个故事，能更好地把观众带进去。”就像《穿越火线》，通过不同时空的交错叙事，将两个时代的电竞梦想紧密相连。

而和许多优秀导演的合作，以及对不同导演作品的解读，也渗透到了许宏宇自己的作品中。“他们的很多东西都在影响我，可能是他们拍戏的方法，也可能是对于人性的理解，我都会及时吸收到。”

包括此前他和陈可辛、陈凯歌等多位导演的合作过程中，也领会到了如何用更加丰富且深刻的视角去塑造故事、刻画人物，让自己的创作之路始终保持着鲜活的生命力与无限的可能性。

带着对创作的热爱、对突破传统影视创作边界的热情，许宏宇在2021年创立了热血动物。他期望与志同道合的创作人才，打造充满活力与创新的影视创作环境。许宏宇希望热血动物能够延续对原作灵魂的尊重、精心雕琢剧情与角色、营造沉浸式观剧氛围，继续为观众带来风格独特观剧体验。

“现在我正在做《我们生活在南京》，是一部科幻作品，但又不同于传统科幻有宏大的叙事。”对他来讲，新的尝试意味着开拓创作边界、探索未知领域，能够满足他对多元创作风格的追求以及观众对新颖题材的期待。

而我们也期待，许宏宇在不断向内求、向外探的过程中，能带来更多、更好的作品。