刚刚看了《哪吒2》，虽然没有第一部那样经验和密集的段子，但是质量和水准依然没得说，是难有的佳片。

中国的神话体系很完善，神仙鬼怪无数，但是最受中国人喜欢的却是哪吒这个小屁孩和那个大闹天宫的猴子，他们身上虽然有很多坏习惯甚至顽劣的特质，但是他们不畏强权、敢于反抗任何强权的特质却暗合了中国人隐藏在忍耐外衣下的一身反骨。

不论哪吒还是猴子都是来自于印度神话，后来随佛教传入中国，在此后的千年里被不断的丰富，于是他们都有了家、有了师承、哪吒甚至有了父母、兄弟，完成了汉化，成了中国文化的重要符号。

跟猴子一样，几乎所有涉及到猴子和哪吒的影视作品的收视率都不低，当然哪吒魔童系列的成功跟制作团队的用心和苦心孤诣分不开，估计那个黑眼圈、少一颗牙、双手插兜的“恶少”形象，将会成为一代人的的共同记忆。

今天想跟大家分享一下制作团队夹带的一些私货。哪吒的主题永远是反抗强权，在《哪吒2》里的强权从龙王、石矶娘娘变成了玉虚宫，我们看一下以下几张图片就能明白制作团队玉虚宫映射的是现实生活中的哪个国家：

不能再明显了吧？玉虚宫就是大老美。

天下的秩序都是有高高在上的昆仑“玉虚宫”制定的，他们高举“降妖除魔”的大旗到处捉拿妖怪，看起来无可厚非、无可指摘，于是玉虚宫组建了庞大的捕妖队。同时玉虚宫还掌握了升仙的编制，一手胡萝卜一手大棒玩的那叫一个溜。

如果想要获得编制，就必须纳投名状征缴妖怪，但是谁是妖怪全都由玉虚宫来定义，管你有没有作恶，玉虚宫嘴最大。当然妖有可能被杀但是绝大部分都被捕获，被被捕获的妖精有两种处置方式，第一种是像鹿童、鹤童这样能控制的住且战斗力强悍的被收编成打手，第二种就是直接扔到炼丹炉里成了原料耗材。这个设定非常残酷但是又非常合理。在人类历史上这种例子就屡见不鲜。四大名著中《水浒传》《西游记》讲的就是妖怪和编制的事情。

大老美对于这套手段玩的不要太溜，经常打着反恐的大旗党同伐异，几乎全世界的国家都争着抢着争取加入美国建立的捕妖队获取有限的编制，他们就成了美国的急先锋，四处征缴被美国定义为妖怪的国家、势力，这些国家又被投入炼丹炉成了美国以及“捕妖队”滋养修炼的补品仙丹，以此来保证他们的强大的优势。

以此类推，我们是不是就像哪吒那个刺头，大老美既想把我们驯化成听话的打手，一旦不听话就想把我们扔进炼丹炉炼成他们提升功力的仙丹。面对情况我们能做的也只有像哪吒一样，有敢于挑战一切想要压迫我们的强权，跟他们打到底。

哪吒在过去千年里，热度持续不减，一方面是因为他的反抗精神，另一方面也跟他的形象一直是年轻人有关。年轻人更有冲劲、更有勇气反抗一切权威，推动社会的进步。哪吒老爹李靖，敖丙的老爹敖光，他们对玉虚宫同样不满，同样具有非常强烈的反抗意识，但是他们在面对压力的时候选择了一定程度的妥协，选择了忍耐，因为他们太了解上层的强大，以至于都没想去尝试反抗。

电影中无量仙翁有一个绝招“穿心咒”，就是可用把人用无数的钢针钉死在原地无法动弹。象征着大老美在友好时期就在你的整个社会体系中埋下无数的桎梏，一旦你想要反抗他他就可以把你钉住，非粉身碎骨不能解脱。哪吒就是因为有着敢于粉身碎骨也要全力一拼的勇气，才得到涅槃重生，这才有了跟无量仙翁的一战之力。这其中的寓意不言而喻。

哪吒作为一个文化符号，其身上的“反抗”基因于中国人骨子里的性格高度共鸣。是中国人总是不断的反抗，这才把高高在上的奴隶主、贵族、皇帝统统掀翻，社会才一步一步进化到了今天。当然过程永远是曲折残酷了，但是未来永远是光明的，充满了希望的。

以上是一家之言。

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