这是一篇我很想写，但又不太敢写的影评。

为什么想写？

两年前，看完《封神1》，我被震撼的无以复加。

于是，我不仅刷了两场IMAX，还连发了4条自来水视频。

而这4条视频，也让我涨了4万粉丝，赚了1万多流量收益。

那时，我原本打算给《封神1》，再写一篇图文解读。

奈何肺炎突发，最后没能落笔。

这件事，一直是我心中的遗憾。

今年春节，得知《封神2》上映，我初一就赶紧去看了IMAX。

看完之后，依然是百感交集，有很多想说的话，想写的文字。

但这部电影，我却一直没有写。

为了满足表达欲，我只能在粉丝群里跟大家讨论。

我为什么不写？

恐惧。

面对目前的舆论环境，我感到深深的恐惧。

最近一周，我的短视频平台，经常收到恶意辱骂的私信。

而那些人之所以骂我，竟是源于我早前发布的《封神1》解读视频。

是的。

我还没发任何《封神2》的东西，就已经被各种网暴，被骂得体无完肤。

残暴的舆论环境，结合我跟我朋友们的观影趣味，令我迟迟不敢下笔。

但昨天晚上，我忽然开始思考一个问题——

如果我不能去写我想写的，那我还能写什么？

或者说，我干这个自媒体，还有什么意义？

于是，就有了下面这些文字。

《封神第二部：战火西岐》

终极影评

《封神2》的开篇，是西岐境内，姬昌的葬礼。

西岐的一名大臣，替商王殷寿，给姬发送来了鬼侯剑。

大臣以强硬的逼迫式口吻，告诉姬发——

殷商的大军就要来了，你必须用鬼侯剑自刎谢罪，才能保住西岐。

听闻此话，周围将士怒不可遏，纷纷要收拾这位“投降派”的大臣。

而姬发，却态度祥和，放走了这位大臣。

之后，殷寿指派邓婵玉，率领魔家四将和八百骑兵，来到了西岐郊外。

经过对抗，姬发未能战胜邓婵玉，于是他打退堂鼓，想撤出城中的百姓。

而姜子牙和众臣的强烈反对，促使姬发决定率领西岐，跟邓婵玉正面交锋。

大战前夜，姜子牙绞尽脑汁，终于利用雷震子的飞行术，消灭了魔礼青。

可即便如此，邓婵玉手下还有魔礼红、魔礼海和魔礼寿。

翌日早上，邓婵玉大军压境，西岐没有任何还手之力。

面对纯实力碾压，不管再使出什么计谋，姬发也挡不住敌人的进攻。

再往后，姬发逃跑，邓婵玉追杀，两人同时掉进了水里。

从水中爬上了岸，姬发对邓婵玉说，他决定投降了。

就这样，邓婵玉把姬发带回了军帐。

这段情节出现后，有两个人觉得，很不可思议。

第一个，是邓婵玉的领导，殷商太师闻仲。

第二个，是没看过《封神1》，或者说是忘了《封神1》故事情节的观众。

姬发为何要认输？

有人说，是编剧给姬发强行降智，把姬发刻画的优柔寡断，软弱无能。

但，在我这个刷过4遍《封神1》（还用电视看过两遍）的铁粉看来——

这样的姬发，其实才恰恰合情合理，符合天下共主的特性。

《封神1》中，导演用“蒙马眼”的桥段，暗喻了姬发被殷寿洗脑，沦为马前卒。

之后，姬发看清了殷寿的残暴，决定与他势不两立，水火不容。

而在整个《封神》系列电影中，殷商跟西岐的美术风格，也截然不同。

殷商方面，画风呈现出理性的阴冷，其团队内部也充斥着狡诈、谎言与背叛；

西岐方面，画风则呈现出感性的温暖，充满爱与阳光，喜欢抱团和纵情歌舞。

殷商的主心骨，是独裁的大王；西岐的主心骨，是信仰的火光。

殷寿的童年时代，父兄都对他极其冷漠，置他于死地而不顾；

姬发呢，从小在有爱的环境中长大，父兄对他尽是温暖与善良。

说白了，殷寿与姬发，就像冰与火的对照，个性是截然不同的。

假如，殷寿跟姬发互换了身份。

那么，在姬昌的葬礼上，殷寿一定会杀了那个“投降派”的大臣。

而面对大军压境，殷寿也一定会让所有人都为他而战，哪怕全部战死。

《封神1》中，在殷寿的洗脑之下，姬发曾做过很多残暴的勾当。

比如在冀州，他蒙住战马的眼睛，一顿冲杀，片甲不留；

比如在山洞，他检举四大伯侯，引发了一场弑父大戏。

而他的兄长跟父亲，也因此被害死了。

身为屠过冀州城的王家战士，姬发必然对战争有着强烈的阴影。

他也非常清楚殷商的强大与残暴，明白接下来可能会发生什么。

电影前半段，在殷郊机械降神之前，西岐根本就没有对抗殷商的力量。

说白了，此时此刻，当下的西岐，跟曾经的冀州，是没有任何区别的。

如果不出意外，如果姬发不认输，那么西岐必然会被屠得干干净净。

因此，我个人评价——

姬发这个角色，虽然不算特别出彩，但也没有什么纰漏。

如果你把两部电影连起来，你会发现他有显著的人物弧光，情感立体且丰富。

而与姬发相比较，我们的女主邓婵玉，被创作者塑造的，我觉得可以封神了。

关于邓婵玉，争议最大的一场戏，是她跟姬发的初次见面。

郊外的河边，姬发率领西岐将士，伪装成工匠，给殷商的军队修桥。

看到策马昂扬的女将军，西岐的将士们唱道：有女怀春，河水其泱……

豆瓣上，有人说这是男权的凝视，是对女性的羞辱，是老登式的表达。

这种言论，我真的难以理解。

暂且不说那首诗歌，是否带有羞辱性。

退一万步讲，就算它带有羞辱性，又怎么样？

要知道，邓婵玉代表的是殷商，她是来剿灭西岐的。

这种情况下，西岐的将士，难道还要对她以礼相待？

换句话讲，别人都来砍你全家了，你还不能骂她两句？

到底是谁在煽动性别歧视和男女对立，这件事值得我们深思。

更何况，电影中的那首诗歌，并非什么淫词艳曲。

它的歌词有两种版本，分别是这样写的：

有女怀春，河水其泱，何不同舟，共泛水中央……
有女孤身，策马昂扬，战鼓声声，风沙铸戎装……

刚刚，我把全部歌词递给了DeepSeek。

我告诉它，此诗歌跟邓婵玉相关，并问它怎么解读。

于是，它写出了长篇大论。

简明扼要，总结起来讲，大概是这个意思——

“怀春”与“戎装”，构成了邓婵玉身体的两极。

前者（怀春），指向自然情感的真实身体；

后者（戎装），象征着被规训的政治身体。

诗歌通过女性身体的符号转换，揭示了权力结构对个体的影响与塑造。

什么意思？

其实，DeepSeek的解读，完全符合电影本身的表达。

邓婵玉出征之前，在殷商的大殿上，殷寿赏赐给她一套战甲。

这套战甲，表面上象征大王的认可，军人的荣耀。

可实则，却是殷寿为了规训她，在给她增加政治负担。

穿上这套战甲，她就不可以背叛殷商，不可以丢了邓家的名望。

西岐城下，邓婵玉追杀姬发，两人同时掉进了水里。

那场戏中，姬发游上了岸，邓婵玉却不断下沉。

把邓婵玉拽入深渊的，正是那套沉重的战甲。

后来，姬发潜回水里，帮邓婵玉脱掉战甲，使她浮上了岸。

这段情节，并非什么男权凝视，而是在隐喻角色关系的发展与成长。

这个情节的目的，一方面是姬发救了邓婵玉的命，让两人的交情得以升华。

另一个层面，是姬发替邓婵玉卸下了沉重的政治负担，解放了她真实的自己。

除此之外，对于诗歌的暗喻，DeepSeek继续解读道——

“孤身策马”的意向，暗示着在集体狂欢中，保持个体意识的艰难抉择。

在与命运的搏斗中，邓婵玉最终超越了性别符号的桎梏，升华为存在主义意义上的生命图腾。

什么意思？

卸下战甲后，邓婵玉把认输的姬发，带回了军帐。

听到闻仲要对西岐屠城，邓婵玉言辞反对。

此时，周围的人都在告诉她：不要意气用事，想想你家族的荣耀吧。

可邓婵玉，却没有被他们蒙蔽双眼，选择了遵循自己真实的情感与内心。

之后，邓婵玉营救姬发，两人回到了西岐。

本来，邓婵玉是想借此成为卧底，帮闻仲拿到封神榜。

可看到百姓的温暖与善良，和举城上下的团结和睦，她放下了家族的荣耀。

电影结尾，她超越了性别的桎梏，确实做到了像她的父亲那样，战死沙场。

但，却不是为了什么沉重的虚名与符号，而是为了自我、自由和理想。

在我看来，纵观中国电影，邓婵玉都是难得成功的女性角色。

河边的桥上，听见西岐将士的歌谣，邓婵玉的副将怒喝道：什么淫词艳曲！

可邓婵玉，却非但没有阻止，反而昂首大笑，吼道：让他们唱，再大声点！

为什么？

有人说，这段戏是男权凝视，强调了邓婵玉的“怀春”，刻画了女性的不检点。

但我认为，把女性正常的欲望和情感，说成是不自尊不检点，才是彻头彻尾的歧视女性。

试想一下，倘若桥上的邓婵玉，是一名铁血男儿，而桥下的西岐将士，是一群成年的女人。

男儿昂首前进，女人们则歌唱着：鸳鸯双栖蝶双飞，满园春色惹人醉……

那么请问，这位男儿，此刻应该说什么，才能彰显自己的高大与豪壮？

“让她们唱，再大声点！”

没错。

把身为女性的邓婵玉，想象成男权凝视的受害者，才是最大的女性歧视。

《封神2》上映之后，有很多女拳主义者，对电影的主创展开了抨击。

其中，豆瓣上最显眼的一条差评，是这样写的：

看到这条评论，和评论中的八千多条点赞，我真是气笑了。

首先，邓婵玉洗澡那场戏，明明是对男权凝视的反写。

面对赤身的将军，副将扭扭捏捏，拘泥于男女之别，不敢直视。

而邓婵玉，则磊落大方，全然不拘小节，一心只关注自己的事业（战场）。

这种对照，恰恰彰显了副将的性别歧视，和邓婵玉的男女平权价值观。

再者，如果邓是男人，那么当副将报告时，他就一定会看军书，看地图吗？

邓婵玉军营洗澡，是在她跟姬发和西岐将士，大战之后的第二场戏。

而《封神1》中，与冀州苏氏大战之后，殷寿的第二场戏，是这样的——

按照某些人的逻辑，这场戏算不算女性凝视？

还有。

《封神2》中，殷寿明明都快死了，却被妲己救了回来。

他不仅多次倒在妲己的怀里。

甚至一旦离开妲己，他连觉都睡不着。

请问，这算不算歧视男性？算不算是在彰显男人的无能？

殷寿可以有感情线，姬发可以有感情线。

偏偏邓婵玉，就不能有感情线了。

这种价值观，不是歧视是什么？

更何况，我所理解的邓婵玉和姬发，并不一定是爱情。

他们之间的关系，我觉得更像是一种志同道合、惺惺相惜。

在我看来，眼下的网络环境，对真正的女性主义，充满了偏见与误解。

而对邓婵玉，对《封神第二部：战火西岐》也同样如此。

我个人认为，这部电影诚然存在不足和遗憾。

但真的，不像某些人说的那样一无是处。

摊开了说，它仍然是一部值得看的院线大片。

故事方面，我想我写的已经足够透彻了。

而特效方面，关于殷郊法相，无论动作捕捉还是建模精度，其实是能看出来，创作者下了精力的。

不过，或许是执着于“虚体”这一概念，殷郊法相最终呈现的效果确实欠妥。

可除此之外，整部电影的特效与场面，我认为是没有问题的。

不仅震撼过瘾，且充满了大片质感，完全配得上IMAX影院。

你问，那为何还有许多的负面口水？

在如今这个魔幻的世界，我也找不到答案了。