各大电影争分夺秒抢夺票房，《哪吒》凭借强实力向前冲，激起全民热潮。

另一边，国剧《六姊妹》围绕精彩的年代家庭故事深入探讨生活，带来精彩看点。

作为开年大戏，凭借平台和题材的优越，《六姊妹》的播出备受关注。

真实的镜头展现淮南的地域文化和风土人情面貌，接地气的生活味展现出人间烟火。

时间跨度长，横跨半个世界展开一幅家庭史诗画卷。

是一部女性群像大戏。

故事发生在新中国成立后，父亲离世后，家庭生活面临诸多问题，六姐妹的生活发生了翻天覆地变化延伸多条故事线。

以何家六姊妹经历婚恋、工作、生活的命运起伏作为主线。

剧情细腻描写展现人物的复杂情感与矛盾。

剧中，生活和婚姻的多面被真实呈现出来。

人物塑造换了两批演员，青少年时期和中年事情分别由特定演员出演，展开一幅丰富多彩的群像故事。

自从家里的顶梁柱出车祸辞世，何家的屋里屋外便主要由三个女人撑起来。

奶奶何文氏、妈妈刘美心、大姐何家丽承担照顾其余姐妹的五个孩子的重担。

导演运用细腻的的情感和镜头语言刻画人物形象，突出群像内心活动以及生活，作品爆发力强。

小时候的演员阵容还是中年时期的演员阵容的表演都真实自然，富有情感和个性，展现出一个真实的年代故事。

六个姐妹性格各异，小演员的角色塑造展现出角色迥异的个性，长大后，一群实力派登场，塑造出角色。

家长里短的温馨、家庭遇到的困难，一家人从朋崩析离到和解、团结，折射出太多时代里的家庭生活。

大时代下，人物命运跌宕起伏，六姐妹的人生轨迹走向不同的方向。

女性视角。

何文氏、刘美心、六姐妹展开女性百态人生图景。

七个女人的人生走向其实是很多女性在现实生活的一生真实写照。

何文氏是何家最年长的女人，有多重身份。

作为一个女人，何文氏尽职尽责辅助打理家里内部任务，帮忙操持家活，做好分内之事。

当时的社会背景下，何文氏的婆婆形象并非典型各大家庭剧常见的“恶婆婆形象”。

她温柔善良，处理家事井井有条，为儿子儿媳排忧解难。

根深蒂固的“重男轻女”让生不出儿子抬不起头的思想成为何家多年以来的心病。

因为生不出儿子的事，何常胜三天两头被死对头取笑，每诞下一个女儿，侮辱和嘲笑不绝于耳。

抬不起头的他盼望着能生个儿子扬眉吐气。

刘美心看在眼里，忍受一次又一次疼痛，只为能给何家诞下根，传宗接代。

在他们眼里传宗接代是大事，但何文氏却没有因为生女不开心，对每个孙女的到来发自内心欢喜。

刘美心诞下六个女儿，何文氏尽心尽力，一起照顾孩子，忙前忙后，没有怨言。

何佳丽是家中长女，从小开始深受原生家庭的影响。

父亲和母亲嘴边常念叨的“女不如男”深深影响力她的人生。

何家丽希望得到父母的认可，努力用行动打破成见。

家庭环境培养她从小独立自强的性格，小小年纪担起小大人责任，跟何文氏学习操持屋里的事。

一直到后来何常胜走了，她接班父亲，照顾母亲奶奶和妹妹，一边赚钱养家，一边解决屋里屋外的事。

刘美心是那个时代的“生产工具”，承担延续香火的重担，生不出儿子成了她一辈子的遗憾。

何家的顶梁柱走了，何家丽三人撑起一个家，她们的付出让家里小妹的生活有依靠。

时代洪流裹挟中，三个女性的女性不同人生在时间里流逝，他们的都有自身的不得已和不得不为之，责任和任务压在肩上。

传统思想束缚之下，女性一生为家而活，一辈子操心儿女的生活，活成一个合格的长辈，却失去成为自己的自由。

作为母亲要照顾孩子，作为一个女人要生儿育女，作为大姐要守护妹妹，身份束缚了他们的自由，限制她们的步伐，从此在“家”生根发芽，却无法走向更遥远的远方。

老旧思想千百年流传至今，即便在新时代新思潮历经一遍遍冲刷，那些束缚自由的道德标准规则依然被套用在女性身上。

重男轻女、传宗接代、催婚成家、男主外女主内等现象始终被拿来限制一个人追寻自我，冲破原生家庭牢笼的枷锁。

真实深入社会热点话题，激起情绪共鸣，引起反思，探索更为和谐、团结的相处之道和生存之道。

剧中没有“大女主”，刻画的是平凡生活真实女性群像。

成年后的五姐妹分别遇上喜欢的人，步入婚姻，迈入新的人生旅程。

新的人生起起伏伏，充满挑战，时而在幸福中享受快乐，时而在生活里背负新使命。

何文氏和颜悦色，是一个合格的母亲和奶奶。

儿媳妇跟儿子吵架了，她会从中调和，理解每个人的心情和想法。

何常胜盼望刘美心能生个儿子，进产房之前高高兴兴，满怀期待，听到是女孩，失望之情难掩。

因为孩子的事，何常胜跟刘美心不愉快，家里的矛盾因为何文氏的存在和谐共处。

何文氏从小看着何家丽长大，疼爱何家丽。

何家丽有责任心、顾家，做事细致入微，奶奶的带领下，从小学会怎么照顾家人。

母亲刚生完孩子要补生子，排了很长的队，最后只买回一根尾巴，隔墙听到父亲说一番话，转头剪短头发。

父母闹不愉快，何家丽亲手织手套，以父亲的名义给妈妈送手套。

谈恋爱被发现，为了家人写保证书，跟喜欢的人一刀两断。

何家丽无私奉献，为了和谐的家庭生活豁在前头，给姐妹们树立了大姐的榜样。

大姐身上更多是刚毅的力量，二姐何家文则以温柔对抗挫折，温柔、豁达笑对人生。

在她身上更多是女性的柔美和柔韧力量，温柔低调，看起来柔弱，实则自强、自立，面对困难不轻易表露内心活动，但总能在困境面前保持冷静，积极应对，重新拾起生活希望。

三姐何家艺个性跳脱，爱折腾，跟家中姐妹的个性完全不一样，永远充满热情，不服输，有拼劲，嫁给一个对的人过上理想的人生。

何家艺身上是善待自我的女性追求改变，寻求突破人生，敢于挑战，善于发现美，知道自己想要什么，也了解什么样的东西适合自己。

当初未婚先孕嫁穷小子，跟家人闹矛盾，后来兜兜转转，丈夫飞黄腾达，有了一个好归宿。

四姐何家欢文化高，学识渊博，敢于用新思想反对旧思想，是家中打响反催婚第一人。

五妹刘小玲何家叛逆，个性张扬。

六妹何家喜活泼、俏皮、骄纵，年龄最小，备受宠爱。

六姐妹性格不同，人生也不同，相爱相杀多年，长大后相继结婚，组成新家庭。

时间线从小时候懵懂无知逐渐长大懂事，六姐妹的人生走向得到清晰刻画。

全员家庭生活有矛盾有冲突，每个家庭该有的问题和矛盾层出不穷，可当时过境迁，长大懂事的孩子们理解当初的鸡毛蒜皮吵闹根本不值一提 家的完整才重要。

何家艺嫁给一个穷小子，家里人反对，跟大姐二姐闹矛盾，未婚先孕跟欧阳宝走。

欧阳宝争气，发达后第一时间买房子，从一无所有到带全家过上好日子，给何家艺一个好归宿。

看到何家艺过上好日子，家里人跟着欣慰。

何家喜也是一个群不顾家人反对嫁人，选择新幸福却遇到了一个恶婆婆，婚后生活跟何家艺形成鲜明对比。

孩子流产，婆婆不愿意照顾，背地里跟儿子埋怨，根本不把她当家里人。

六姐妹婚后生活境遇不同，这些遭遇也渐渐让他们明白“家”的真谛。

六姐妹的个性和选择决定了他们的未来，在人生三岔路口遇到属于自己的转折点，离开了家，她们拥有新的人生剧本，这也意味着她们要迎未知的挑战。

真实的人间烟火展现了家和亲人之间复杂的感情。

关心和矛盾不冲突，爱与争吵无关，诠释了不论生活如何，家永远是温暖的港湾，年少轻狂的的决定，不会干扰家给的爱，历经岁月沧桑，再回首，方明白那些岁月痕迹弥足珍贵。

群像大戏，对人物的描写细腻，情感叙事贴近生活，亲人之间深厚情感的刻画代入感强。

除了何家人之外，何家女婿以及何家汤家人的尖酸刻薄展现各有千秋的角色特性。

群像人物在年代剧里生活，没有精致妆容，接地气的布景和朴素的服化道，有血有肉的形象勾勒出年代里的原汁原味生活。

时代变迁，生活面貌体现在整体复古视觉画面以及对人、家和爱的细致呈现，处处体现出制作用心。