春节后，A股最魔幻的剧情属于光线传媒。

大家都知道光线的离谱涨幅要感谢《哪吒2》每一次票房突破的巨幅战报，但一部电影能让它累计涨幅达到300%的着实不多见。

一般来说，票房带飞股价早已是惯例，但同样是打破多项纪录的《你好，李焕英》和《流浪地球2》也就给背后公司分别带来约25%和15%的涨幅，以至于在分析师和股吧里都达成了一项共识——

票房能刺激的股价在20%-40%之间，属于一次性利好，而不是估值溢价。

市面上对光线的大涨有很多种解释，什么真人电影再火也只是火了明星，但动画电影资产都归属公司；什么IP运营和联名带来的商业化正螺旋反馈；亦或者文化自信和全球输出等等。

这些也都没错，但硅基君想聊另外一件事——

要感谢中国特效工业体系的成熟。

在《哪吒2》片尾，总计出现的138家制作团队才是真正的财富密码。

由于技术复杂度高、制作周期长、成本控制等等需求，电影和游戏类似，往往会采用外包制作的模式。

比如影史票房第一的《阿凡达》特效，就是由14国48家公司共同完成。

而在《哪吒》《黑神话》《流浪地球》这些公认大制作的中国产品之前，我国的外包团队一直都是海外大作的御用亲兵。

比如获得第62、63届艾美奖最佳视觉特效奖的《太平洋战争》和《海滨帝国》。畅销3A游戏《艾尔登法环：黄金树幽影》《博德之门3》《使命召唤》背后，都有中国特效团队的身影。

当《流浪地球》的太空电梯冲破云霄时，很少有人知道，其背后特效团队Base FX的成长轨迹，恰似中国影视工业化的缩影——

从承接好莱坞代工起步，借力国际顶尖项目打磨技术，最终以本土人才反哺中国电影工业化。

Chris Bremble在北京创立Base FX时，中国影视特效行业尚处蛮荒。彼时好莱坞大片《指环王》等已建立工业标杆，而中国团队仍困于低成本电视剧的粗糙特效。

为了改变这一现状，Base FX凭借中国特效师红利（便宜），承接制作《太平洋战争》等迷你美剧特效，将中国年轻艺术家送入国际项目流水线。

中国特效师团队在也在外包中，学习掌握粒子模拟、数字绘景等核心技术。

最终，Base FX做到了以好莱坞1/3的成本完成同等质量特效，成功吸引《星球大战》特效团队工业光魔抛来橄榄枝。

2012年双方战略合作后，Base FX参与《星球大战：原力觉醒》的宇宙战场制作，中国团队首次进入顶级科幻IP核心圈层。

经过多个项目的积累，在《流浪地球》导演郭帆为“行星发动机”特效发愁时，Base FX将《环太平洋》项目中机甲战斗经验转化为重工业美学设计，解决了《流浪地球》的特效难题，也为中国观众带来了久违的国产特效科幻大片。

与Base FX发展轨迹类似的，还有原力数字。

在《哪吒2》电影中，原力数字主要承担了电影中三龙王出场以及围困陈塘关的特效制作。

《哪吒2》的导演提出，百万妖兽身上都需缠绕铁链，且铁链之间不允许出现穿模现象。

这种高难度的制作要求在以往的动画电影中从未出现过，既要符合物理逻辑，又需达到出色的美学效果。

为此，原力数字专门开发了自动化锁链工具。

开发特有的工具并不容易，这离不开原力数字此前在外包项目中的技术积累。

像热销的游戏，FIFA系列、NBA2K系列、《艾尔登法环：黄金树幽影》、《博德之门3》、《使命召唤》等，都有原力数字的身影。

Base FX、原力数字这类公司，是成百上千个中国特效团队的缩影，在《哪吒2》的138家外包公司中，有70%曾承接好莱坞特效项目。

为《哪吒2》打造了“四海龙王水淹陈塘关”场景的墨境天合，同样制作了打响《黑神话：悟空》首枪的CG预告片。

电影中2亿人洪流对撞的特效，由泥丸星完成，其创始人曾入职暴雪娱乐，负责的IP包含《魔兽世界》、《守望先锋》、《暗黑破坏神》等。

回望中国特效团队的成长，关注中国制造的读者应该很熟悉。

从承接国际项目掌握核心工艺开始，通过学习和模仿，赶上全球最先进的技术，像京东方先给苹果代工，随后成为核心供应商，或是中国高铁从与德国日本合作生产动车组，到自主研发复兴号都是如此。

与之类似，我国特效团队在经历过这样一个逆向学习的过程后，这两年我们才能看到如此多优秀的国产作品集中爆发。

但说到这里，我知道朋友们就会有一个问题——

封神2的特效怎么解释？

据官方说法，三头六臂殷郊法相由Scanline VFX制作，该公司的代表作为《2012》《权力的游戏》《星际穿越》《少年派的奇幻漂流》《海王》《哥斯拉大战金刚》等，殷郊法相制作周期超18个月。

这段话既证明了这制作公司的实力，又说明了时间非常充裕，那答案就很简单了：

朝廷只说改稻为桑，可没提预算的事儿啊。

全文完。

作者：董道力

编辑：张泽一

视觉设计：疏睿

责任编辑：张泽一

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